《鬼来电》是由日本角川大映映画制作，东宝映画发行的112分钟恐怖影片。该片由
三池崇史执导，
大良美波子编剧，
柴崎幸主演，于2004年1月17日在
日本上映。
东京大学女生由美（柴崎幸饰）朋友的手机传来一通奇怪的留言，几乎与朋友一模一样的声音出现在留言中，而且是令人毛骨悚然的凄惨叫声，来电号码显示的却是朋友自己的号码，时间是三天后的日期。当时她只觉得是一通恶作剧的电话，便毫不在意的删除它。几天后，那位朋友竟在与留言内相同的惨叫声中难奇死亡。留言更透过来电记录不断传开，最后由美也不幸收到留言，听到自己死前的说话以及凄厉惨叫，三日后必死无疑。神秘男子山下（
堤真一饰）冒死助由美破解厄运，原来山下的妹妹亦是受害者。
《鬼来电》旨在讽刺日本年轻人离了手机不能活的社会怪状的电影，上映之后受到学生的拥戴，其实不是故事的功劳，因为，就故事本身有着许多逻辑不通的地方。说白了，整个故事有点为吓人而吓人的尴尬。《鬼来电》有突破的地方不是故事，而是三池崇史把鬼片拍成cult片的手法。这个鬼片一反常态，让鬼频频出镜，而且无论是女鬼的出场方式，还是杀人方法，看起来都更像cult片中的变态杀人狂。总结起来《鬼来电》的魅力在于将贴近学生生活的题材改编成披着鬼片外衣的变态杀人狂电影，贴近生活以及刺激的视效成了学生追捧该片的理由。（《南都周刊》评）
《鬼来电》可以完全归进恐怖片的范畴，尽管它依然违背着传统的日式恐怖。之所以称之为恐怖片，因为它着实很恐怖。能看到三池崇史对传统心理恐怖技法颇费心思地沿用和效仿：在电视台和废弃的医院两个场景，他大篇幅地采用阴森的音乐和出其不意的画面惊吓观众，甚至借来“飘浮”的鬼手等桥段。这在他以往的作品中算是史无前例了。但是，他对鬼的刻画并没有继承“贞子”式的只闻其声难见其人。该片中的女鬼，争先恐后地在银幕前多次曝光，似乎在证明自己的真实存在。她残暴地把别人的胳膊撕裂，乐享其中地把他人的身体剁成几块，快慰地把他人推进火堆，干这些还是在确保对方没有死亡、意识尚存的情形下——明显就是一个典型的施虐狂的病态行为。
片中女鬼的杀戮，归咎于她生前的心理疾病。按照三池崇史的逻辑——那个患有精神疾病“代理性佯病症”的女孩，在一次对妹妹的施虐游戏中，突因自己的哮喘病发作死去，却也因而把未痊愈的虐待狂疾病带到了阴间。可见这个故事框架是如此的新奇，与之同类鬼片根本无法同日而语。
其实影片中的某些所谓的“恐怖”画面，也是有悖于传统的日式鬼片的。诸如手机上爬满了不洁的蛆虫、在惊吓中被扭曲的五官、主人公与满面疱疮的女尸（女鬼）相拥，这些绘声绘色的视觉凌迟，绝对是恐怖不足、恶心有余。在传统的鬼片中出现得不多，于三池崇史的血腥cult片里却随处可见。三池崇史是以顽劣的姿态来戏说鬼片，鬼的存在，助长了三池崇史的想象力和创造力。借助于女鬼神通广大的超现实力量，三池崇史终于有机会把时空恣肆地随意操纵。手机的屏幕，成了死者预见未来的窗口。而就在观众为女主角逃脱了死亡“时间点”而松口气时，三池崇史竟又出其不意地让“时光逆流”。再次逾越了思维上的禁锢。同时，电视台抓鬼一幕颇有讽刺意味，不仅使《鬼来电》的恐慌趋于真实，更暗讽日本电台对提高收视率的不择手段。如此关键的时刻，电视台竟然不忘记插播广告。三池崇史此处的冷幽默使物质社会的本质一览无遗。
其实《鬼来电》依然是一个家庭疾病的故事。不难发现，影片中的杀人凶手，是由母亲和女儿两人（鬼）共同扮演。她们久不散开的怨气，皆由人间的失落所致：女儿的病痛需要亲人的关爱和治愈，而母亲缺少着母爱的倾诉。女主角的跻入，可谓把二人的遗憾弥补。