韩旭成，1962年生于河北邯郸， 2000年 定居北京， 职业画家 。

韩旭成的部分作品

2002年 《澳门回归》油画展 中国澳门

2002年 上苑画家工作室开放展 中国北京

2002年 当代油画拍卖会 中国北京

2003年 今日美术馆举办《青年油画展》 中国北京

2003年 “少励画廊”举办个展 中国北京

2003年 “茶马古道”举办个展 中国北京

2004年 中国当代油画展 中国北京

2004年 “十成十”当代艺术展 中国宋庄

2005年 “宋庄十年邀请展” 中国宋庄

2005年 “江山如此多娇”展 中国北京

2005年 “人间烟火”视觉艺术展 中国宋庄

2005年 首届中国宋庄文化艺术节 。

韩旭成和方力钧、张林海都是少年时代一起画画的发小，也曾一起报考美术学院，虽然韩旭成没有如期考上美术学院，但韩旭成并没有因此放弃画画，并几十年如一日地勤勤恳恳画到今天。而且因为画画，生活过得十分艰难，以致他与前妻分手，独自带着一岁的儿子和四岁的女儿。最令人感动的是，十几年过去了，韩旭成以一个光棍之身又当爹又当娘，一把屎一把尿地把两个孩子养大成人，并且自始至终笔耕不辍。韩旭成的善良、质朴、勤恳，犹如北方的土地和大白菜，他在农村长大，自然对土地和大白菜有着说不出的感觉，也许这和他的艺术从画大白菜开始有点关联。

那时，韩旭成住在京郊北40公里的上苑农村，画室和居室就是农民的房子和院子，院子不小，韩旭成又是勤快人，养孩子和画画之余就在院子里种菜，豆角、萝卜、茄子、西红柿，当然少不了“白菜”。韩旭成最早画的白菜就是地里的嫩绿的白菜，像大画幅的写生，不久韩旭成把白菜碧绿的叶子充满画面，以直接、纯朴的方式描绘白菜叶子的每一个细部，那种过度郁郁苍苍和生机勃勃的感觉，让画面中的白菜开始脱离“栩栩如生”的感觉，你想啊，一平方米多个头的大白菜，而且还局部，还碧绿碧绿的，多假呀！但是，艺术也许就在这儿被韩旭成触摸到了，他画他心中的白菜——那个把自然的白菜变成塑料一般白菜的世界，也许更真实，更接近今天越来越远离自然的这个现实性。

搬来宋庄小堡以后，韩旭成的“白菜”发生了“质变”──从“鲜”到“干”，那时你如果去韩旭成的工作室，可以看到他的窗台上摆满了干枯的白菜。此后很多年，韩旭成一直以刻苦的精神沉寂在干枯白菜的描绘中，艰难地寻找着自己的感觉。几年后，韩旭成的“白菜”发生了另一次“质变”──从“干”到“烂”，初期还像是腐烂的白菜，后期越来越像动物的内脏， 像是无休止泛滥的肉感欲望。确实，画面与白菜无关了，但是，韩旭成是通过白菜的新鲜——干枯——腐烂的过程，来体会和表达他感觉到的这个世界和社会变化的。或者说，在急速的经济全球化进程中，文化价值的破碎，信仰的普遍失落，使中国迅速地进入了一个畸形的消费时代，人心浮躁，物欲横流，斑斓的物质世界掩盖的是贫富悬殊，和谐的口号粉饰不了激烈的社会矛盾……这种“艳若桃李”表象下“溃烂”的社会现实，带给韩旭成，乃至带给每个敏感的艺术家以困惑、愤懑、无奈，以至于韩旭成和那些敏感的艺术家，不使用恶心形象，就不足以表达他们心中的愤懑和无奈。这是当代艺术中多有“不美”形象出现的原因吧，与传统艺术相比，当代艺术更强调直面惨淡的人生，更少粉饰成分。韩旭成如此直接和大规模地把“动物的下水”当做“重大题材”来画，也是一种创作。而且岩浆般汹涌的内脏，如横流的物欲，油腻腻，粘糊糊，烂呼呼，满当当，向人们涌来，也是一种视觉刺激。

近几年，韩旭成努力把烂呼呼的内脏画得象宝石一般的感觉，“溃烂之处，艳若桃李”，其实，“烂”和“绚”本身都简单，难在桃李和溃烂之间的那种分寸感，韩旭成如果能把这种复杂和分寸感觉表达得更到位，他的艺术就会更上一层楼。同时，烂和绚丽的分寸感，也是一种对现实真实更深刻的体验。