《青花》是由桑华执导，杨子、李若彤等主演。2005年4月17日在上海影城首映。

这是一段在三个不同的时空展开的故事，时光交错，身份迷乱，情爱的错觉，人性的扭曲、人生恍如过眼云烟，那沉静中的青花瓷却在时间的长河中得以永存。杨放是身处三个时代的三个不同的命运角色：箭啸马鸣的元代，杨放是一个执着的制瓷大师；列强凌辱的清代，杨放则是一个忧国忧民但报国无门的留美学子，而到了现代，杨放却是一个内心极其复杂，利欲熏心的伪君子，狡诈，欺骗，却又让女子青花为之怦然心动。

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故事架构

该片在讲述方式上选择了三段体的形式，把看似毫无关系的三个时空衔接在一起。导演桑华表示，最大的挑战就是如何面对这三个时空准确的氛围和内在的关联。许多东西是相对永恒的，只是时间和空间上的过客而已，永恒的是不断的艺术传承。于是有了元朝相爱的师傅夫妇，有了清末眷恋的大少爷夫妇以及现在的青花和杨放。

角色选择

筹备之初，桑华导演并没有考虑让杨子出演角色，他最初的工作仅仅是给影片担任青瓷文化顾问。或许是因为流淌在杨子血液里的青瓷情愫感染了导演；或许是他对青瓷沉淀了多年的情感在那一刻迸发，导演桑华相中了青瓷赋予杨子的潜能和俊朗的外形。而杨子也鬼使神差般地接下了这个任务。

场景搭建

胡宗认为元朝是大帝国，蒙古民族也崇尚武力，追求豪放的感受，同时，结合制瓷大师这个人物执着、坚毅的性格特点，因此，他希望电影的布景应当能够以山为背景来烘托出一个雄浑的场景。由于在瓷器的制作工艺上，水是必不可少的，因此，瓷窑也大多会依河而建。带着构想中“山”和“水”这两个关键词，剧组终于在江西瑶里自然风景区找到了这样一处天然的场景。于是，在两米多高的草丛中间开垦出了一片近千平方米的空地，接着，瓷窑、水椎、柴垛等一座座古朴的布景便出现了。每件布景的建筑风格无不是在查阅了大量的史料，依据当时的历史背景而建造的。

该片是中国首部将视角投射在中国传统艺术“瓷器”上的影片，虽然题材比较冷门，但电影所反映出的中国古代瓷器的博大精深、中国历代陶瓷艺人不卑不亢、坚韧不拔的精神使观者印象深刻。所反映的精神是积极向上、发人深省的。影片的结构十分新颖，三个时空不断交错的安排非常流畅，足以体现导演等人的用心。影片中，不同年代时光交错，各色人物身份迷乱、人性扭曲，只有那青花瓷在时间的长河中得以永存，作为中华古老文明的缩影和见证的瓷器，带给观众的是对民族与国家的沉思。（《解放日报》评）