雷雨田，1942年，雷雨田之父雷凤阁从义父黄先生那里继承了民间香蜡制作技艺。此时香蜡制作技艺已濒于失传。雷凤阁虽继承了这一技艺，却一生不曾制过香蜡。20世纪70年代，已年过花甲的雷凤阁曾多次向独生子雷雨田讲起香蜡的历史，希望他能接过香蜡金钱印。但雷雨田时任抚顺某煤矿领导，对香蜡不感兴趣。

民间香蜡制作技艺传承了千余年，口传身授，没有文字记载。雷雨田考虑到，自己是父亲惟一的继承人，如果不接手，那这门独传秘技真的就没有了。雷雨田思虑再三，和父亲达成了共识，从父亲的手中接过了金钱印，每晚下班回来，就钻进父亲的小屋请父亲教授技艺。让雷雨田惊异的是，140多种香蜡制作工艺以及120多个方剂，没有任何文字记载，年近七旬的雷凤阁居然清晰记得，如数家珍。

1984年，雷凤阁去世6年后，雷雨田决定完成父亲遗愿，动手制作香蜡。虽然所有工艺流程、方剂口诀都烂熟于心，但真正动手才发现了问题。因没有图纸，香、蜡尤其是大蜡的表面雕刻，雷雨田心里根本没有谱。父亲只讲过香蜡的表面雕刻和一般神话传说不一样，不是龙凤呈祥，而是龙归龙凤归凤。龙是雌雄对舞，凤是金凤求凰。为尽快制成香蜡，雷雨田决定辞去公职研究香蜡。

在他的爱人马勇珍支持下，雷雨田放弃了煤矿党委书记的职务，顺利地办了停薪留职，一心一意地研究起香蜡来。

上世纪80年代，信息还不是很灵通。只要听说某地有人明白唐代雕刻或是对龙凤有研究，雷雨田立马就动身。东到普陀山，西去峨眉山，南下汕头，北上黑龙江，几年间雷雨田围着中国转了一圈，最后在佛教协会赵朴初先生的帮助下，他进入北京故宫博物院，通过查阅大量资料，终于弄清楚了唐代雕刻龙凤的特征。龙的雌雄在角上分，雄龙有鹿角，雌龙角不开叉；凤与凰的区别也在头顶，雄顶灵芝冠，雌顶花蕊冠。

此后，雷雨田又自学了绘画雕刻技艺，经过反复研制，终于制成了24寸的香与蜡。这是雷氏继承香蜡工艺后，沉寂了70来年的第一次制作成功，一家都很兴奋。

折腾了四五年，雷雨田花光了家里的积蓄。他将家搬到乡下，马勇珍搞起了立体栽培和养猪，尽管每年的收入都不少，可仍难维持雷雨田的研究花销。

青黄不接的季节，雷雨田连出去考察的路费都拿不出来，只好去借，没想到亲朋一致的口径是：“雨田，如果你干正事儿，我们支持你，可是你做香蜡，这就是异想天开，我们不能看你把钱往水里扔！”

那是雷雨田精神最困顿的时候。因为不理解，乡里人都误以为他在搞迷信，认为他得了精神病。乡邻的不解，生活的贫困，雷雨田尚能承受。最让他痛苦的是，他所做的香蜡不被人认可，不被认可如何传承，不能传承如何发扬光大？雷雨田困惑不已。

无奈之下，雷雨田开始寻求生产合作伙伴，为香蜡找出路，他将家里的所有重担扔给了妻子，开始了又一轮的“折腾”。

雷雨田上沈阳，去北京，下深圳，从春跑到冬。心力交瘁之际他想过放弃，只是想到父亲的话，言犹在耳，雷雨田咬咬牙，继续前行。

为让人们对香蜡有直接的认识，雷雨田租用了一个库房，着手制作72寸的巨蜡。制模桶、配中药、泡蜡芯、溶蜡浇铸、雕刻……两个月的时间，雷雨田不分昼夜地干，两支重达1200公斤的“顶天立地通天大蜡”制成了。大蜡制成了，来参观合影的人不少，但是没有人愿意与雷雨田合作，他只好将巨蜡捐给了寺庙。用乡人的话说，雷雨田这次又“坐蜡了！”

1989年，转机陆续出现。一个偶然的机会，雷雨田认识了沈阳工学院的董教授。了解情况后，董教授建议他申报专利。一句话提醒梦中人，为了发展，他搬到了盘锦市兴隆台区，并开始申报专利。虽说香蜡制作技艺有极深的历史渊源，但毕竟沉寂数十载，许多人不认识，申报之路特别艰难。一次次递材料，一次次答辩，雷雨田为此耗去六年时光，家财散尽。

1995年雷雨田的香蜡技艺获得10多项发明和设计专利，并先后获得“太保杯”民用发明创造大赛金奖、辽宁全国专利技术及产品展览交易会金牌奖。在迷雾中苦苦跋涉了10多年后，雷雨田终于看到了曙光。

2006年春，传承了1200多年的民间香蜡制作技艺列入省级非物质文化遗产名录获得成功。

如今，雷雨田正着手将香蜡技艺整理成书，并准备为香蜡技艺申报国家级非物质文化遗产，寻求合作伙伴。