雷楚雄在英国修读电视电影美术。毕业后曾在英国BBC电视台工作了两年，之后回港在ICAC(
廉政公署)及
香港电台工作。因为在ICAC拍摄
《廉政先锋》片集时认识林德禄，后来出来拍电影，所以辞了港台的工作，就这样加入了电影圈，因为和他合作得很熟，所以弄什么出来，他都很满意，当时自我感觉良好，不知道其它导演的要求可以很不同。直至拍第三部戏《
流氓差婆》(1989)遇上
刘镇伟，他可说是雷楚雄的启蒙老师，是他令雷楚雄知道自己对美术的热爱，更令雷楚雄知道原来在
电影美术上遣有人会要求一些雷楚雄没有想过的东西。
电影大多的场景我们都需要照顾，但一见到街景、餐厅、戏院，我们就觉得好了，终于有一个回气位，因为那些场景大都是现成的。但是，《
流氓差婆》却不是这样的，我记得戏里有一条后巷景，那天是星期六，导演对我说那条后巷要用拍武打，要打得浪漫，要求我摆放一些陈设。我想后巷的陈设一定是那些，怎知他立即又说不要给我一写行货，不要给垃圾桶、汽油桶、纸箱，他想要有一种浪漫的感觉，一种男女之间耍花枪的感觉，例如人家打枕头就会飞出一些毛毛那种，我估计他要一些飘一点的东西。于是，我便想到把后巷打扫干净，作为一个碎纸公司的后巷，再把一包包已切碎的纸放在一起，准备搬走的样子，后来我又把碎纸改变成雪梨纸，比较轻一点，这样风鼓一开，便整条巷都是纸。我问导演这样行不行，他说行，就向那个方向吧！那时已经下午五时多了，我立即到碎纸工厂里找人做，怎知道全都收工了，结果我和道具只好通宵地切，做了两大袋碎纸，勉强完成任务，但是效果却没有想象中飘扬浪漫。这次经验触动了我去想。原来场景可以有不同于惯常的处理，原来电影美术是要帮导演去解决一些问题的。他要浪漫，但是浪漫并不在一般真实的后巷，于是就需艺术强化。