《雨晴》是唐代诗人王驾创作的一首七言绝句。这是一首极富巧思的即兴之作，写的是人们习见的雨后花落的残春小景，但平淡中却见奇崛，诗趣盎然。诗的首二句以“雨前”“雨后”相对。“花间蕊”与“叶底花”相对，颇具民歌意韵。末二句富于巧思，而且动用因果倒装句式，妙趣横生而又蕴藉含蓄。

雨晴⑴

雨前初见花间蕊⑵，雨后全无叶底⑶花。

蜂蝶⑷纷纷⑸过墙去，却疑⑹春色⑺在邻家⑻。

雨前初见花间蕊，雨后兼无叶里花。

蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。

⑴雨晴：诗题一作《春晴》，又作《晴景》。

⑵蕊（ruǐ）：花朵开放后中间露出的柱头花丝等，分雌蕊、雄蕊。

⑶叶底：指绿叶的中间。

⑷蜂蝶：蜜蜂和蝴蝶。

⑸纷纷：接连不断。

⑹疑：怀疑。

⑺春色：春天的景色。

⑻邻家：邻居的家。

雨前初次见到花朵的新蕊，雨后叶下却不见一朵花。

蜜蜂和蝴蝶纷纷飞过墙去，让人怀疑春色尽在邻家。

王驾进士及第之后，官至礼部员外郎，后弃官归隐。一般认为此诗作于其归隐之后。

这是一首即兴诗，写雨后漫步花园所见的衰败景象。诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。

诗的前两句扣住象征春色的“花”字，以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬，吐露出一片惜春之情。雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放；而雨后，花事已了，只剩下满树绿叶了，说明这场雨下得多么久，好端端的花光春色，被这一场苦雨给闹杀了。诗人望着花落春残的小园之景，是多么扫兴而生感喟。

扫兴的不光是诗人，还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴天气，它们怀着和诗人同样高兴的心情，翩翩飞到小园中来，满以为可以在花丛中饱餐春色，不料扑了空，小园无花空有叶；它们也像诗人一样大失所望，懊丧地纷纷飞过院墙而去。花落了，蜂蝶也纷纷离开了，小园显得更加冷落，诗人的心也更加怅惘。望着“纷纷过墙去”的蜂蝶，满怀着惜春之情的诗人，刹那间产生出一种奇妙的联想：“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家，诗人想得似乎真实有据；但一墙之隔的邻家小园，自然不会得天独厚，诗人想得又是多么天真烂漫。毕竟墙高遮住视线，不能十分肯定，故诗人只说“疑”。“疑”字极有分寸，格外增加了真实感。这两句诗，不仅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神态写得活灵活现，更把“春色”写活了，似乎“阳春”真的“有脚”，她不住自家小园，偏偏跑到邻家，她是多么调皮、多么会捉弄人。

“却疑春色在邻家”，可谓神来之笔，造语奇峰突起，令人顿时耳目一新。这一句是全篇精髓，起了点铁成金的作用，经它点化，小园、蜂蝶、春色，一齐焕发出异样神采，妙趣横生。古人谓“诗贵活句”（吴乔《围炉诗话》），就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句。

南宋·胡仔《苕溪渔隐丛话》：王驾《晴景》：“雨前初见花间蕊……”此《唐百家诗选》中诗也。余因阅荆公《临川集》，亦有此诗云：“雨来未见花间蕊，雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。”《百家诗选》是荆公所选，想爱此诗，因为改七宇，使一篇语工而意足，了无镵斧之迹，真削鐻手也。

南宋·范晞文《对床夜语》：“情新因意胜，意胜逐情新”，上官仪诗也。王驾有“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花”，脱胎工矣。人以为此格自驾始，作也。或又谓为荆公所作，亦非也。

明·周珽《唐诗选脉会通评林》：周弼为实接体。何新之为奇隽体。周珽曰：贵幸之庭，车如流水；幽栖之户，可设雀罗：时势自然，何待挟刺扫门之徒纷纷他适，而后知荣华之有在也。“雨前”、“雨后”分景，蜂喧蝶扰异趋，识此可以悟彼。“却疑”二字，有不自信之意，妙。

明·胡震亨《唐音戊签》：按驾此诗出荆公《唐百家诗选》中，乃荆公《临川集》复有此，云：“雨前不见花间叶，雨后全无叶底花……”想爱此诗，因改七字入集中耳。“雨前见花蕊”与“雨后并无花”，两句未尝不相呼应。必云：“不见花间叶”以言花盛，蠢矣。雨后花尽，疑邻家尚有春色，非真疑之！惜春尽，故意其未尽耳。蛱蝶过墙，妙在先着“飞来”两字，有寻索意，为有情耳。直言“纷纷过去”，不尤蠢乎？驾诗即非品金，却被荆公点成铁块。

清·黄生《唐诗摘钞》：诗意盖讥炎凉之辈。

明末清初·贺裳《载酒园诗话》：介甫所云“疑”，乃因蜂蝶过墙而人疑之也，着力在“纷纷”二字。驾所云“疑”，乃蛱蝶疑而飞去，人疑其疑也，着眼在“飞来”二字。两意俱佳。但“却疑”意只一层，“应疑”义有两层。黄白山评：王改“却”字，不过易平声为仄字较响耳，其意则犹前人。

王驾（851年—？），晚唐诗人，字大用，自号守素先生，河中（今山西永济）人。大顺元年（890年）进士，仕至礼部员外郎。后弃官归隐。与郑谷、司空图友善，诗风亦相近。其绝句构思巧妙，自然流畅。《全唐诗》存其诗六首。