《雁儿落带得胜令·退隐》是元曲作家张养浩创作的带过曲。此曲描绘了一幅云山缥缈的优美图画，生动地表现了自然赋予的奇特景观，流露出作者对云山图景的依恋和喜爱之情。“雁儿落”部分纯然描摹自然景物，写出了云山景致的变化之势；“得胜令”部分则写作者陶醉于云山景色之中，完成了一幅绝妙的山中行乐图。全曲极尽云山变幻之妙，极显物我交融之境，语言明丽，风格清新。

【双调⑴】雁儿落带得胜令⑵·退隐

云来山更佳，云去山如画，山因云晦明⑶，云共山高下。

倚仗立云沙⑷，回首见山家⑸，野鹿眠山草，山猿戏野花。云霞，我爱山无价，看时行踏⑹，云山也爱咱。

【双调】雁儿落带得胜令

云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下。

倚仗立云沙，回首见山家，野鹿眠山草，山猿戏野花。云霞，我爱山无价，看云行踏，云山也爱咱。

⑴双调：宫调名，元曲常用的宫调之一。

⑵雁儿落带得胜令：双调带过曲，由“雁儿落”和“得胜令”两个小令曲牌组成。

⑶晦明：忽暗忽明。晦，昏暗不明。

⑷倚仗：即倚杖。云沙：犹言云海。这里指苍茫空旷、云沙相接之处。

⑸山家：山那边。家，同“价”。

⑹行踏：来来往往、边走边看的样子，犹漫步，游逛。

云彩飞来，山上的景致更佳；云彩飞去，山上的景致依然美如图画。山因为云的来去而忽明忽暗，云随着山势高低时高时下。

拄着拐杖伫立在云海之间，回过头来眺望山的那边，只见野鹿在草丛中安卧，山猿在花丛中戏耍。我爱这云霞掩映的青山，云山风景本无价。在这云山中漫步，云山也爱我。

从曲词的内容来看，这首曲子当是作者隐居历城时的作品。张养浩隐居历城是在元英宗至治元年（1321），时五十二岁。

这是一幅生动逼真的山水图画，也是一首赞美自然风光的优美歌曲。作者以优美的文句形象地表现了人与自然的紧密联系、契合无间的美好画面。

前段“雁儿落”从云山的映衬关系上，写出了云山景致的变化之势。首二句，写高山之上，云雾缭绕。云隔断了山，山衬出了云的飘逸和轻盈；因为云而山势更巍峨险峻，因为山而云行更袅娜多姿。作者采用中国画中的横云断山，意到笔不到的画法，以文字作画，气象万千，美不胜收。次二句，更进一步从显隐、高低的角度来表现云山相依赖而逞其美的妙境。山色因云彩的飘忽不定而忽明忽暗，忽隐忽现，云彩则因山的高低不同而有上有下，错落分布，呈现出变幻之美。这四句每句都嵌入“云”“山”二字。因为在组合、安排上有变化，所以句式并不呆板，反而由于“云”“山” 两字的反复出现，使语言的表现力得到了加强。短短四句，极显变幻之致。云雾山中，碧空响晴，神奇诡异，未可控揣。此是“无我之境”。

后段“得胜令”是“有我之境”。“倚仗”二句，写人的瞻顾不已。“立”字写尽了作者对云山景色的无限眷恋，注目而观，生怕放过了这变幻莫测的奇妙景致。作者站在云海之中，纵目远望，大有飘然欲仙之态。“回首”二字，写作者的四顾不暇。作者已登至半山腰，回首看山中景致，景色一片恬静、平和，山上鹿眠猿戏，分明是人迹不到的世外桃源。“云霞”二句，写作者对山中景色的眷眷深情。在作者看来，山中的云霞开合，晦明变化，以及麋鹿山猿，茅草野花，都是那样地怡然自得，那样地令人爱怜。如此超然物外的心情是过去所不曾有的，可见作者一时间似乎忘却了一切烦恼和忧愁，完全陶醉于云山景色之中了。结尾写作者边走边看，细味山色景观，渐渐地感到物我交融，人山之间似乎产生了浓厚的感情，从而造成了物我浑然一体的交融境界，完成了这幅绝妙的山中行乐图。这是作者理想的退隐生活，事实上有着浓重的主观色彩。

中国文学艺术界联合会荣誉委员曾永义《黑暗时代的自由颂——元人散曲》：“《雁儿落带得胜令》是从云山的美好对大自然的礼赞，写得很清新明丽，看出他岁月的优游。”

四川师范大学图书馆馆长邓元煊《元曲：彩图版》：“此带过曲描绘了一幅云山缥缈的优美图画，抒发对大自然的热爱。写景由远而近，自上而下，层次分明。云与山物与我融为一体，清新明丽，令人心旷神怡。用拟人手法写云山，堪称妙笔。李白《独坐敬亭山》：‘相看两不厌，只有敬亭山。’辛弃疾《贺新郎》：‘我见青山多妩媚，料青山见我应如是。’本曲末句意境与之相似。”

张养浩（1269—1329），元代散曲家。字希孟，号云庄，济南（今属山东）人。元武宗朝，入拜监察御史，因批评时政被免职。后复官至礼部尚书，参议中书省事。元英宗至治二年（1322）辞官归隐，此后屡召不赴。元文宗天历二年（1329），关中大旱，出任陕西行台中丞，致力于治旱救灾。到官四月，劳瘁去世。追封滨国公，谥文忠。诗文兼擅，而以散曲著称。散曲多写归隐生活，寄寓对时政的不满，怀古和写景之作也各具特色。有散曲集《云庄休居自适小乐府》，以及《归田类稿》《云庄集》。《全元散曲》录其小令一百六十一首，套数二套。