《陆俨少全集》是2008年浙江人民美术出版社出版的图书，作者是陆俨少。

本画册全面收集了各级国家单位，如中国国家博物馆、中国美术馆、浙江画院、陆俨少艺术院等单位珍藏的陆俨少先生的作品，精细遴选出了陆俨少生前各个时期创作的作品，共约1500件左右编撰成集。该全集已列入浙江省文化艺术精品工程，这也是首次由政府出资（非商业性行为）编辑出版的一部大型书画家专著。

“正本清源，以正视听”，是编辑出版《陆俨少全集》的一个主要动因。尤其是陆俨少艺术研究会通过5年多的鉴定实践，在服务社会的过程中锻炼了鉴定队伍和鉴定水平，。相信本书将成为研究、鉴赏陆俨少艺术的标准本。

传统山水画各家各派浩如烟海，历来学画而被浩瀚传统淹没者不少。何以陆俨少一生倾心传统能有大成?这应与陆俨少独有的卓异识见有关。在一九三九年所作的一幅山水上，陆俨少题曰：“文待诏此种笔墨取法至高，至其合处直逼唐人，虽宋元不屑为也。偶效其意，遂及之。”文徵明作画反对水墨杂出和浓抹丽涂，其尚古求静气的艺术主张，显然来自赵孟頫。而赵孟頫画山水求韵致萧散，其书取法二王，他又看重院派高手，喜画极工的鞍马人物，这些皆与陆俨少早年的艺术旨趣相投合。

正由于受取法乎上的影响，二十七岁的陆俨少曾专程赶赴南京，仔细观摹一大批难得一见的故宫藏画。他深入辨析古代名作的总体气象格局、形制结构及笔墨变化规律，凭着自己异于常人的惊人记忆，将这些名作精粹进行消化吸收。这使得陆俨少在对于山水宏观空间的整体把握上，站在一个超越凡庸的制高点。陆俨少日后画山水长于布势和运势，对咫尺万里的意念空间的处置和感悟尤深，显然与他早年在读画研究上所下的功夫有关。

中国画点画之间的气息韵味，应与画家的天性及之后的修炼相关。陆俨少早期下笔委婉，其一生作画都极有韵味，尤对本性柔曲的云水钟情不已，这都出自他天生的秉性。清人沈宗骞在其《芥舟学画编》中论及用笔之柔德有云：“摇曳天风， 具翔凤盘龙之势。……恍惚无常，似惊蛇之人春草; 翩翻有态，俨舞燕之掠平地。扬天外之游丝，未足方其逸;舞窗间之飞絮，不得比其轻。方拟去而忽来，乍欲行而若止;既蠕蠕而欲动，且冉冉以将飞。此能尽笔之柔德者也。”若以这些话来评价陆俨少早年的用笔，尤其是他画的行云流水，正可谓丝丝入扣。

中国画的笔墨是画家笔性气质的呈现，也是微妙能量在其笔端的灵性显示。陆俨少早年的书法不仅写《兰亭》，也练过魏碑。他还练过一种以己意为之，横画阔竖笔细，似隶而非隶的书体，意在追求用笔的古拙。因为其时吴湖帆用笔的婉约之致与陆俨少相近，后来陆俨少用笔便有意向刚直发展，这尤体现于他的树石构成。而陆俨少对于范宽、李唐和陈洪绶的欣赏， 和对于杜甫沉郁诗风的耽迷，显然亦有助于其笔性以后由柔向刚、由飘逸向沉着的转换。

陆俨少在山水形制结构方面汲取传统的丰富资源，他对于董其昌提出南北二宗并不抱偏见。早年陆俨少颇喜院体画家郭熙、李唐和唐寅，而其画风之取向，不免令人想起画史上唐寅师承李唐，却将文人用笔的幽微气韵，植入院体画的宏大格体， 亦即巧妙地取用李唐山水之格，却以自家灵秀的长线勾皴出之，遂使北格与南韵合为一体。这对于早年的陆俨少或许不无启示。“陆家云水”成为陆俨少典型的风格品牌，与其天生的秉性和早年乘木筏下峡江的行踪固然有关，而李唐等院派画家以线条来表现水势激荡，应为其传统渊源之所在。当然，陆俨少笔下那柔美而略带遒劲的细线条，就好像敏感神经末梢似的逼显出灵气，构成了陆俨少早期山水画特有的风韵，这已含有灵秀儒雅的文人风味而非为院体格调了。

陆俨少三十一岁时曾在所作《清江静籁图》上题曰：“拟项易庵笔，觉石谷、麓台诸公犹多习气。”这显示陆俨少早年对明代项圣谟的用笔有所欣赏，相比之下他认为清代四王中的王晕和王原祁用笔仍有习气之嫌。陆俨少又题《余松冈听泉图》曰：“蓬心老年笔奇肆苍率，但不免犷气，若济之以石田，劲练萧疏殆无几乎。”这显示了陆俨少对清代王宸笔墨过于率性的批评。而在另一幅《拟倪迂沈周法》上陆俨少则又题曰：“ 丑曰白石翁学倪元镇，其师赵同鲁在旁辄日： 又过矣，又过矣。余 此帧乃合两家意为之，恐不免过矣之诮也。”陆俨少对沈周学倪瓒被批为太过深以为慎，他并不强求一下改变自己下笔委婉的天性，但他对于笔性劲健的沈周仍相当关注，曾合倪瓒和沈周两家笔意拟作山水。以上这些拟古山水皆可见于《全集》本卷， 由此亦可知陆俨少早年师古辨析之精微。但是，他却并不偏师。

陆俨少早年对于章法结构宏观变化规律的探求贪得无厌，而在笔墨操运上他则关注幽微的气息变异，这使其早期所作山 水产生了宏观与微观的对比反差。气局大而韵致幽，正是陆俨少早年画风的魅人之处。《中庸》释儒家哲学有云：“致广大而尽精微，极一同明而道中庸。”这在陆俨少早年山水画中，竟得到了微妙的体现。 陆俨少早年师承传统还有画外的一大助力，便是他一生钟情的诗文修养。尤其是陆俨少对于杜诗的嗜好，为他摆脱传统 束缚，驰骋内心想像，拓展了一片广阔的艺术天地。 一九五O年陆俨少画成八段《杜陵秋兴诗意图卷》，这是杜诗意境和川峡实景启示在其内心交互作用的结晶，其画风缜密娟秀，有一种灵动抒情的图案化表现意味。 一九六二年陆俨少为纪念杜甫诞辰而作《杜甫诗意图百开册》，这又是杜诗意境和他到雁荡、皖南写生及当时与西画接触的风气交互作用的结果，其笔墨变化既有自我情性寄托，也体现了自出机杼的笔墨组合及构图意境。这应是陆俨少前期山水画创作的两个重要的里程碑。其弘大而壮阔的气格，幽微而清纯的韵致，灵动而变幻的意境，闪烁着陆俨少早年卓异的艺术才华。

仿荆浩笔意

恫阴书屋图

仿倪高士笔

临黄子久秋山图

董北苑半幅图

水墨山水手卷

拟古册之一 拟倪瓒东冈草堂图

拟古册之二拟文徵明

拟古册之三拟王蒙

拟占册之四拟王蒙

拟古册之五拟唐寅

拟古册之六拟董其口日

草亭独吟

苏轼诗意图

幽人独钓

登峨眉绝顶

家住高山流水问

黄山图

松竹幽居

巴船出峡

拟倪瓒沈周法

瑞雪启春图

极妙参神册之一

极妙参神册之二

极妙参神册之三

极妙参神册之四

极妙参神册之五

极妙参神册之六

极妙参神册之七

极妙参神册之八

松溪载鹤图

洛神图

仿倪瓒笔意

范成大词意图

陶贞白夜半下山图

鹊报好音

秋霁听溪图

幽居图

孤亭独坐看秋山

刘长卿诗意图

溪山小隐图

风雨楼图

悔声轩图

江天浩渺图

松隐图

杜陵秋兴诗意图卷之一

杜陵秋兴诗意图卷之六

杜陵秋兴诗意图卷之七

杜陵秋兴诗意图卷之八

西溪小隐之图

莫厘峰

洞庭消夏湾一角

代耕小组

屈原像

家住岚容泼翠间

陆俨少(1909年-1993年)，现代画家。又名砥，字宛若，上海嘉定县南翔镇人。1926年考入无锡美术专科学校，1927年考入无锡美专学习，同年从王同愈学习诗文、书法;次年师从冯超然学画，并结识吴湖帆，遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院，1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。