阿尔托洛·布拉凯迪，
意大利舞台表演艺术家。以其非凡的“快速变身”表演享誉世界。1957年出生于意大利
都灵。
阿尔托洛·布拉凯迪Arturo Brachetti（1957— ）从孩提时代起，每天随一个小型木偶剧团一起演出。13岁起，跟随一位年轻的牧师学习魔术。15岁时，第一次登台表演“快速变身”。1979年，只身一人来到巴黎闯荡。经过不懈努力，终于实现了自己的梦想：表演自己创作的剧目。
在舞台上，布拉凯迪从只有一只手提箱开始，一次表演6套“快速变身”到最多100套服装。他1.5秒的现场换装纪录至今无人打破，并拥有最多一场换装350次的记录。他的表演融合了快速变装、魔术、人物模仿及喜剧表演等多种元素，逐渐形成了自己独特的，充满幻想的，超现实主义的艺术风格。
布拉凯迪集戏剧演员、导演、魔术师等角色于一身。由于他善于在舞台上运用各种特技制造剧场效果，很多制作人都热衷于找他做导演。他自导自演的舞台剧《大不同》在一开场时舞台空无一物，转瞬之间变成了一场盛大的嘉年华。他在意大利导演的舞台剧《拔插头》受到广泛关注，并被改编成了
电影。
布拉凯迪的标志是他独一无二的发型。多年以前，因为要在舞台剧《仲夏夜之梦》中饰演小精灵帕克，导演要求他做个奇特的发型，演出结束后，他保留了这个发型。从此，“一撮毛”便成为了布拉凯迪的标志。法国前总统希拉克因在政策上一周总要改三四次主意，漫画家就把希拉克的发型画成“一撮毛”，以讽刺其朝秦暮楚。
2009年初，布拉凯迪的舞台剧《非凡一身》（The Man with the Thousend Faces）在
上海东方艺术中心进行亚洲首演，获得广泛好评。
阿尔托洛还曾经在英国的皇家歌剧院为伊丽莎白二世、查尔斯王子以及戴安娜王妃演出，当时的演出作为圣诞的慈善表演。
阿尔托洛与巴黎的迪士尼也有过合作，两者联合创造出了“魔力之夜”，这部戏最后在全世界发行。
获得奖项
1983年 英国SWET（Society of West End Theater ）奖新人奖提名
2000年 法国莫里哀戏剧大奖
2000年 加拿大奥利维亚戏剧大奖
2006年—2007年
吉尼斯“快速换装”世界纪录保持者
脑门前一束向上直立的头发，丰富的表情，传奇的经历，让人惊诧的“一人千面”绝技……被誉为“舞台上的达·芬奇”的意大利国宝级艺术家阿尔托洛·布拉凯迪将于1月16日至2月1日期间带着自己震惊全球的作品《非凡一身》首次踏足亚洲，在上海东方艺术中心连演18场。在首次来到中国演出之前，布拉凯迪通过电子邮件接受了早报记者的采访.无论是乱世佳人还是白雪公主，爱因斯坦或是007，布拉凯迪都能演得活灵活现。 在两个小时的演出中，布拉凯迪将用“变身”100次，通过100多套服装演绎80个角色。无论是乱世佳人、蝴蝶夫人、茶花女，还是芭比娃娃、米老鼠、白雪公主，甚或是爱因斯坦和007，布拉凯迪可以在两小时内将古今中外男女老少“一网打尽”。
除了神奇的变身技巧，布拉凯迪还在他的表演中加入了喜剧、舞蹈、哑剧、魔术，甚至易容和隐性多种元素，正因为这种在他不仅常年在欧洲驻场演出，甚至为英国皇室作圣诞表演，同时也在世界各地巡演，并且是韩国明星裴勇俊的偶像。
不过，这位如今在全世界最如日中天的艺人，表演生涯却是从孤身一人拎着手提箱独闯巴黎开始的。在首次来到中国演出之前，布拉凯迪通过电子邮件接受了早报记者的采访。
全世界独一无二的演出样式，布拉凯迪不仅在欧洲大受赞誉，在全世界也广受追捧。
从少年魔术师到喜剧演员
我总是被吸引到剧院去，而且从小就寻找各种戏剧书来看，读了许多，在我13岁的时候，我就确定了它将是我一生的梦想和追求。
早报记者：您的从艺经历似乎很传奇，能简单介绍一下么？
布拉凯迪：我13岁的时候开始学习魔术，因为我是在一个培育牧师的神学院学习，我是跟Silvio Mantelli牧师学习魔术的。他是个年轻的牧师，他有个房间里满是魔术道具和书，我小时候，大部分的下午时光都消磨在这个屋子里了。他甚至给了我这个房间的钥匙，对我而言这就像是一种奖励。我开始做他的助手，让他把我劈成两半，把我的头砍下来等等……我的足球踢得很烂（在意大利这简直就是一种犯罪），所以我用变魔术的方式去挽回自己的名誉。
我是个很害羞的男孩，又很想变魔术，但我没有勇气上舞台，所以我开始穿戏服。我觉得需要在我的表演中放入一些魔术之外的东西，比如快速换装，但是这也需要合理地穿插在一起。在我看来，魔术和其他舞台艺术一样，就像舞蹈或演唱 我是带着几套服装开始我在巴黎的职业生涯的，然后花了15年的时间在意大利国家剧院表演，在那儿我有几百套服装——这也是为什么我现在有那么多的服装的原因之一。一直到了1999年，我决定创作这样一个独角戏《非凡一身》。
早报记者：1979年，您只身离开出生成长的意大利，前往巴黎发展，当时是带着怎样的心情和想法？
布拉凯迪：当我还是孩子的时候，我就梦想自己在巴黎工作，而我真的做到了！当时我只是非常幸运地能够在巴黎的一个剧团工作。从没想过自己的事业会像现在这样。在巴黎工作了一年之后，我开始意识到自己的梦想。然后我开始创作并去实现自己其他的梦想，比如表演自己创作的剧目。你必须始终拥有要去实现的梦想。
所以，我要对年轻的艺术家说，有时幸运列车会在你20岁、30岁或你年纪更大的时候到来。但希望常在。只不过由于故事需要我会使用一些道具。为了魔术而魔术是平淡没意义的。
早报记者：很多人说您是天生演喜剧的，您自己觉得是这样吗？
布拉凯迪：我不觉得自己天生就是喜剧演员的材料，我出生在一个非常贫穷的家庭，我是家中唯一一个艺术工作者。即使是如今回想，我也没有在儿时表现出什么与其他孩子不一样的与众不同的天赋，一点儿也没有。我只是个充满幻想却又颇为害羞的男孩，非常普通，但我记得在6岁的时候，我爷爷问我长大后想做什么，我说，要么做导演，要么做大主教！
我不知道我对于戏剧的迷恋是否源于家族因子，但我确实对它十分着迷。我总是被吸引到剧院去，而且从小就寻找各种戏剧书来看，读了许多，在我13岁的时候，我就确定了它将是我一生的梦想和追求。
《非凡一身》：一种新的演出形式
我的演出是你知道的角色与你想象的角色的集合。
早报记者：您的表演融合了魔术、快速变装、人物模仿及喜剧表演等多种元素，很难用一个名词甚至一句话来概括，您怎么界定自己的这种表演样式？
布拉凯迪：确实，《非凡一身》最重要的事情之一是，这个演出就是一种新的形式。你需要来剧场感受。它就像是电影变成了现实。这是经典技法与时代的结合，比如我的帽子戏法就有400年的历史。
我创作的灵感和所受的影响来源于电影、音乐及传奇人物。我所创作的角色里没有一个是模仿我生活中的人。我的演出是你知道的角色与你想象的角色的集合。有时我模仿的甚至不仅仅是经典角色，而是四季。
早报记者：据说您的《非凡一身》虽然是独角戏，但是背后有着非常强大的团队，能否介绍一下？
布拉凯迪：演出中，我有18个助手，至于他们的工作那就是最高机密。在上舞台之前，我准备自己的专用道具和化妆。我通常在演出开始前1小时30分或1个小时到剧场。在演出时，舞台上会有一个魔盒。这个盒子是个景，里面的东西很重要。有时五六个助手会在里面。
我的这台戏已经有8年的历史了，我们有足够的时间做修饰，留下最精华的东西，这也是它变幻莫测的原因。我们一直在耐心地进行着艰难的创作，我的个性通常能让我不断停下来，去尝试发现最好的舞台呈现。我的合作伙伴也会帮助我一同解决问题。
早报记者：您如今还是最快变装的吉尼斯纪录保持者，您觉得吉尼斯纪录保持者这样的头衔对您来说有什么意义？
布拉凯迪：我一直在尽自己最大的努力超越自己，但我想要我做得更快只能再克隆一个自己了！当然某天，有人可能会超越我的纪录。那就是人生，很正常。
早报记者：很多人拿您比卓别林，您怎么想？您觉得要成为一个合格的喜剧演员必须具备哪些素质？
布拉凯迪：我不会拿自己与卓别林比。20世纪所有伟大艺术家都对我有着巨大的影响，而卓别林是其中之一。但是，完全没有必要拿我们两个做什么比较。
无论是喜剧或是别的演员，要做一名成功的演员，都需要具备很多素质。你必须纯真自然，有号召力，并且你必须虚怀若谷地年复一年地学习新东西，这样才能带给观众新的刺激。
一人一台演出实现
100次快速变身
作为阿尔托洛最新也最富代表性的作品。《非凡一身》舞台上自始至终只有他一人，但却通过魔术、情感、灯光、服饰的配合，实现100次“变身”的舞台奇观，让人明白 “千变万化”原来并不只是形容词。
穿上长裙、戴上遮阳帽，一个回眸，你就看见了《乱世佳人》中费雯丽的微笑；换上和服、盘起头发，你就看见“蝴蝶夫人”亦步亦趋地向你走来；一身黑西装、手枪在手上这么一转，007就站在了舞台上；而芭比娃娃、古法魔术师，就连迪斯尼里的米老鼠、白雪公主都会随着阿尔托洛的“非凡”就这么栩栩如生地站在舞台上。前一刻还是重掌古代变身技艺的第一人，眨眼就能变成粗犷的西部牛仔，而在你尚未适应这一转变时，他又摇身一变成了手捧鲜花的歌剧名伶。而最滑稽的莫过于阿尔托洛扮演的“爱因斯坦”，那个双眼闪烁智慧光芒的老人，当他冲着你狡黠一笑时，你真以为能跟智者在意大利，人们亲切地称呼阿尔托洛为“番茄色拉”，因为在他们看来，阿尔托洛仿佛是一个由好几种元素组成的混合体：喜剧演员、肢体诗人、舞蹈家、哑剧演员、魔术师、易容高手和隐形大师。隔着时空对话了。
从1月15 日起，直到2 月1日，上海东方艺术中心歌剧厅的后台钥匙只属于一个人，那就是意大利国宝级艺术家、被誉为“影像、速度和魔法大师”的奇人阿尔托洛·布拉凯迪（Arturo Brachetti）。据主办方透露，“布拉凯迪带来的服装净重2 吨，用两个40 英尺的集装箱才装得下，而他那个神秘的衣橱是整个打包空运过来的，谁都不知究竟有怎样的机关”。根据演出保密协议规定，除艺术家本人外，无论是东艺工作人员、演出方人员还是各种闲杂人等都不得进入暗藏.
不可泄露的独门秘技
布拉凯迪是何许人也，弄得如此神神秘秘？看过他的身手，你就知道这绝非故弄玄虚。他是“易容高手”，怎么个易法，说起来有点麻烦，在新闻发布会上，他索性直接给记者们来了一段，从阿依达、卡门、蝴蝶夫人、日本武士、中国古代朝廷官员到小蜜蜂、超人、巨嘴鸟，布拉凯迪能在你眼皮底下，活生生“变身”且平均每次仅需几秒钟；刚才还是一位酷似“剧院幽灵”的黑衣绅士，不一会儿又变成了西部牛仔，观众还未定睛，一个头戴羽毛王冠、身披棕榈的土著酋长又出现在眼前，而且每个人物他都能惟妙惟肖、绘声绘色地表演上一分钟，神形兼备，像是几秒钟里就换了一副灵魂。他也是口技和皮影戏专家，在现场，布拉凯迪临时模拟了一回“动物园之旅”：垂死的天鹅、打瞌睡的猫咪、斗架的狗儿、吃食的骆驼、大象、鳄鱼、交媾的兔子……仅用一顶普通的帽子，布拉凯迪又展现了一回“拷贝不走样”的“模仿神功”，从大本钟、阿拉伯舞女、卡萨诺瓦、钩子船长、小婴儿、埃及艳后到查尔斯王子，记者们被逗得连笑都来不及。布拉凯迪还是“隐形大师”，头和手都还在视线中，一眨眼工夫，方才身着超人连体服的他，已经一身笔挺的黑色西装革履，至于这“一眨眼”工夫是多久，根据吉尼斯世界纪录的计算，只有1.5 秒！
记者赶到后台打听其中奥妙，发现留着“一撮毛”搞怪发型的布拉凯迪正在见缝插针地学习上海话，一见记者，就现学现卖主动招呼，虽然说的是“再见”。布拉凯迪生于1957 年，今年已经足足52 岁，可是看上去只有30 出头，皮肤简直“吹弹欲破”，身材修长挺拔，如同被施了魔法一般“驻颜有术”。问他保养秘诀，他却只是说一些“不抽烟、不喝酒、不嗑药、不喝可乐”的老套，没什么跟魔法沾边的招数。布拉凯迪吃着饼干，喝着红茶，看起来真是累坏了，他一脸疲态地说：“也许你看得出来，这门艺术很开心，很有趣，但极其累人，得手脑并用，就跟做爱一样。”
工作人员事先提醒，“布拉凯迪这家伙是个话痨，采访时你可要适时阻止他”，可谈及换装秘诀，他却绝不多嘴一句。他表示，就像自己独一无二的发型那样，“快速变装”这门艺术也是由他独创的功夫，是不可轻易泄露的“独门秘技”。整场演出虽然只有他一人出现在台上，但其实他有18 个助手，有时有5-6 人隐藏在布景中，其中只有两名助手可以与他发生身体接触；显然助手们是藏在那只神奇的衣橱里，至于他们的工作方法，那可是“最高机密”；那些服装及出现在舞台上的器物，当然全都是暗含机关的魔术道具。在演出前，只需准备自己专用道具和化妆的布拉凯迪，也要提前1 个半小时到剧场，可见整个演出“工程量”之浩大。
布拉凯迪特别向记者指出，“快”或者玄机不应是“非凡一身”戏剧的全部，这出戏的魔力在于一种孩子气的无辜、梦想及滑稽，它能让你置身一个大的
游戏世界，就像孩子们的世界。随即，布拉凯迪拔出一支化妆刷舞起剑道，最后刺中自己的心脏，吐血身亡—对孩子而言，玩具是何物不重要，无所谓是表演还是游戏；体验玩耍的欢乐需要一些幻想，而对于视这门艺术为自己梦想的布拉凯迪来说，“没梦想的人早就死掉了”。玄机的道具室，即便是来自加拿大太阳马戏团的原班制作团队，也只能在后台走廊上另辟的小房间休憩。
深受爱戴的意大利国宝
也许是为了弥补无法曝光魔幻道具的遗憾，孩子气的布拉凯迪一溜烟小跑，从角落里捧出个宝贝—一顶长出了一个“皮诺曹鼻子”的绒线帽，那是专为他的古怪发型而设计的。布拉凯迪一边爱不释手地捏着它，一边生怕脸上的妆把它弄脏。他告诉记者，那是剧团的一名舞者送给他的圣诞礼物，其实就是普通的帽子缝上了手套的一根指头，虽然那撮头发其实放不进去，但是别人手工制作的礼物，他特别珍惜，所以戴着就来了上海。
在意大利，布拉凯迪是家喻户晓的明星，只要是意大利人，没有不知道这个名字的，人们亲切地称他为“番茄色拉”，因为在他们看来，布拉凯迪就是一个由好多种元素组成的混合体：演员、肢体诗人、魔术师……而他的艺术则融入了魔术、喜剧、音乐、多媒体技术等等。意大利驻上海总领事馆文化处处长倪波路介绍说：“在我们意大利人看来，布拉凯迪就相当于舞台表演领域的达·芬奇，他们是同一水准的艺术大师。他的艺术，充满快乐、优雅、精明又富有独创性，非常完美地代表了意大利文化。”当然，布拉凯迪的艺术不是石头缝里蹦出来的，他独创的“快速变装术”的雏形，可以追溯到15 世纪的意大利喜剧表演形式，而他的前辈、著名意大利音乐剧演员、乔装造型大师利奥波德·弗莱戈里（Leopoldo Fregoli，1867-1936）就曾以模仿他人、快速变化服装而享誉19 世纪的欧洲剧院，但随着弗莱戈里于上世纪20 年代宣告退休，这种由一个演员独当一面的喜剧艺术已销声匿迹了大半个世纪。
布拉凯迪也许命中注定是那个再次弘扬
意大利喜剧的人。还在孩提时代，就读于神学院的他就向年轻的牧师学习魔术，他说：“我出生于一个非常贫穷的家庭，是个充满幻想却又颇为害羞的男孩，但却自幼迷恋戏剧。我总是被吸引到剧院去，而且从小就寻找各种戏剧书来看，读了很多。在我13 岁的时候，我就确定了它将是我一生的梦想和追求。”1979 年，当时还是无名小辈的布拉凯迪只身离开意大利来到巴黎，开始了他的事业。在舞台上，他从只有一只手提箱、一次表演6 套“快速变身”开始，慢慢累积到拥有350 套服装。1999 年，他在加拿大蒙特利尔的皮埃尔·默克尔剧院上演了他为当年欢笑节创作的《非凡一身》，该剧获得了翌年的法国巴黎莫里哀戏剧大奖以及加拿大奥利维亚戏剧大奖。在巴黎拥有1800 个座位的剧场上演了700 场以后，该剧至今仍在作世界巡演。采访中，布拉凯迪总抱怨自己太忙了，没时间阅读，没时间生孩子，“教育孩子太麻烦了，你看，我自己就是个孩子”，布拉凯迪顺势对着镜子做起怪腔。不过，让这个“老男孩”感到幸福的是，幸好他还有时间“泡妞”。
下面是外滩画报的记者采访阿尔托洛·布拉凯迪的对话内容
B=《外滩画报》
A= 阿尔托洛·布拉凯迪（Arturo Brachetti）
B：你的发型太逗了。
A：十年前，我恰巧在话剧《仲夏夜之梦》里扮演一个搞怪的小精灵，于是偶然地尝试了剃光后面的头发，只留下前面一簇，可是它们会飘下来遮住眼睛，我就用发胶把它固定住。我的女朋友们都说，这太棒了，于是我就保留了下来。事实上，后来我去欧洲宣传，它就变成了一个标志，我跟法国人说，这就是埃菲尔铁塔。别人都说，我的脸他们没记住，发型倒是印象深刻。
B：你平时就这上街，一定会被认出吧。
A：哦，我平时可不是这样的，会戴假发，很专业的给拍电影设计的那种，真假难辨，否则要是我去戏院看戏，正当专注时，就会听到后排悉悉索索的纸声响起，“能给我签个名吗？”这太烦人了。说起我的假发，那是属于法国大明星让·保罗·贝尔蒙多的，价值2000欧元。有一次，他演完戏就把这个假发掉在角落了。我问，“谁要吗，谁要吗？”无人应答，所以我想不如就拿回去自己用吧。
B：你在童年时就爱上了魔术和变装，而且有信心以此作为事业？
A：我13 岁的时候，在一个培养牧师的神学院，跟一个叫Silvio Mantelli的牧师学习魔术。他是个年轻的牧师，他有个房间里满是魔术道具和书，我小时候，大部分的下午时光都消磨在这间屋子里了。他甚至给了我这个房间的钥匙，对我而言这就像是一种奖励。我开始做他的助手，让他把我劈成两半，把我的头砍下来，等等。我的足球踢得很烂—在意大利这简直就是一种犯罪，所以我用变魔术的方式去挽回自己的名誉。
我是个很害羞的男孩，又很想变魔术，但我没有勇气上舞台，所以我开始穿戏服。我觉得需要在我的表演中放进一些魔术之外的东西，比如快速换装，但是这也需要合理地穿插在一起。在我看来，魔术和其他舞台艺术一样，就像舞蹈或演唱，只不过由于故事需要我会使用一些道具。为了魔术而魔术是没意义的。至于把它当成事业，也是循序渐进的过程，我是在巴黎工作了一年之后，才开始意识到这就是自己的梦想。
B：所以，除了Silvio Mantelli 牧师教过你，其他一切都是你自创的？
A：对，在1979 年，你可以说我是世界上唯一的一位变装魔术师——是唯一的，不是最好的。后来慢慢有一些人模仿了我的艺术，但他们最多变上个五六分钟，没有人能像我这样一口气演上两小时，并且有故事有情节，因为编创这门艺术需要很深的文化底蕴，是很个人的。我有一段戏，是模仿四季，人们称其为“诗一般的魔术”。我还会京剧身段，演过白娘子，那是跟一个北京编舞者学的。我还会耍扇子，日本的、中国的都会。我从电影、戏剧、音乐及传奇人物中获得灵感，而不是日常生活中的朋友，也不是电视—意大利的电视节目太烂了。我的意思是，创作这门艺术需要你吸收消化各种文化。
B：听说你根据费里尼的电影设计了不少人物。
A：对，费里尼的电影是在棚里拍摄的，他并不去真正的花园拍摄，而是在电影棚的假花园里，他会用很多假的东西代替真的。我觉得他的“主观现实主义”，对我的艺术很有启发。
B：想问问，你这“一人千面”的演出中有没有发生过意外？
A：小的事故几乎每次都有，观众当然看不出，只有我自己知道。严重到要停止演出的大故事，也发生过几次。你知道吗，那些服装里常常暗藏针头！是裁缝疏忽大意留在里面的，这些服装是我设计的，却不是我缝制的。有时候，一套衣服演过许多次，但针头偏偏就在下一次的时候戳了出来，一上身，就被扎得疼得要命。
B：那你是不是身上千疮百孔啊，你有350 套服装呢。
A：是啊，我常说我身上的伤跟海盗一样多，针眼是小事，你看我的手臂（让记者看手臂上一条长达10 厘米宽2 厘米的伤疤），这是我一次在舞台上飞奔时留下的，我的膝盖上个月受伤了，两只脚分别骨折和脱臼过……所以，这可是一项极端危险的艺术，就跟冒险一样。
B：有没有遇到过没被你逗乐的人？
A：也许有吧，我不清楚，他们也从没到后台来找我，要是真有，他们内心也太悲哀了。不过，我在欧洲各国演出，那些白天看上去很理性的、很规矩的人，比如德国人、瑞士人，晚上到了剧院，笑得特别放肆，反而是西班牙人、尼泊尔人这种，平时白天就载歌载舞，到了剧院反而假正经地一脸严肃起来。
B：很好奇，你为何看上去那么年轻。
A：嗯，我的饮食习惯是每天都要吃一碗白饭，当然，还要多运动。我喜欢跟年轻的女生在一起，我的朋友很多都是20-30 岁的。我还有很多女朋友，你知道，我们意大利人绝不能只有一个情人。