花鼓戏（长沙花鼓戏），湖南省传统戏剧，国家级非物质文化遗产之一。

长沙花鼓戏的内容和表演形式起源于长沙各地的山歌、民歌和民间歌舞，是在丑、旦歌舞演唱的“对子花鼓”基础上发展形成的。长沙花鼓戏的发展大约可以分为三个阶段，即“两小戏”阶段、“三小戏”阶段以及“多行当本戏”阶段。

“两小戏”阶段是长沙花鼓戏的雏形，在这个阶段，长沙花鼓戏的演出形式是半职业、季节性的草台班，行当为小丑、小旦，剧目以表现劳动人民的生活为主，如《看镜》《扯笋》《扯萝卜菜》等。

清代道光至同治年间为长沙花鼓戏发展的“三小戏”阶段，这一阶段在花鼓戏的发展史上是较有特点的一个阶段。脚色的发展，声腔的确立，是这个剧种走向成熟的重要环节。三小戏阶段，剧目增多，故事多属反映士农工商生活，没有帝王将相，主要的演出形式是半台班。西湖的得胜班就是长沙花鼓戏中规模较大、坚持时间较长的“半湘半花”的班社。受湘剧艺术的影响，三小戏的发展，表现为题材的不断扩大，声腔出完善及伴奏音乐的丰富，大量的锣鼓点及伴奏曲牌被吸收。

清代同治年间以后长沙花鼓戏专业性班社出现，其诸声腔得到综合发展。四季班成立较早的是清代光绪年间的义和班（本家赵少丰）。更多的专业班社大多出现在辛亥革命以后，并逐渐走向城市。“多行当本戏”在“三小戏”的基础上增加了生、净等表演行当，剧目也从原来以小戏或折子戏为主逐渐演变成演出完整故事。在这个阶段，长沙花鼓戏的声腔得到了完善，角色、行当和剧目进一步扩大，逐渐走向了成熟。

长沙花鼓戏在发展的过程中，还集中了各路花鼓在艺术上的特点。中华人民共和国成立之前，西湖班、益阳班、宁乡班、湘潭班、浏阳班常到长沙演出，长沙艺人亦外出搭班演戏，这便促进了长沙花鼓戏与各路花鼓的艺术合流，经过不断的交流，长沙花鼓戏吸收了各路花鼓的精萃而不断发展。

20世纪50年代，长沙花鼓戏艺人和文艺工作者对长沙花鼓戏的传统剧目进行了整理，经过整理之后，舞台上出现了一批内容健康、艺术上较完美的戏，如《刘海砍樵》《南庄收租》《讨学钱》等等，同时花鼓戏艺人也用花鼓戏形式编演了一些现代剧目，如《田寡妇看瓜》《双送粮》《好军属》《祥林嫂》《三里湾》等。1953年，以新文艺工作者为主体的湖南花鼓戏剧团成立，1959年，湖南花鼓戏剧团扩大建成湖南省花鼓戏剧院，经过多方面的探索与实验，长沙花鼓戏逐渐改变了历史故貌而更加趋于成熟。

20世纪60年代是长沙花鼓戏发展的兴盛时期，在这一时期，湖南省有长沙花鼓戏剧团三十多个。1960年，湖南省戏曲学校成立了花鼓科，集中一批名艺人任教，以教授长沙花鼓戏为主，学生毕业分配到剧团，成为革新花鼓戏艺术的生力军。更多的新文艺工作者进入剧团或同艺人合作，学习传统，研究传统，大胆创新。收集大量的音乐、表演资料及传统剧本，出版了《湖南花鼓戏音乐》、《长沙花鼓戏音乐》等专集。1962年，湖南省文化局与湘潭地区联合对长沙花鼓戏的源流、沿革、剧目、音乐、脚色、表演进行了较全面的调查，湘潭专署文教局编辑出版了《湘潭地区花鼓戏资料》一书。湖南省戏曲工作室还把多年来各剧团（院）创编的优秀唱段，编印成《新腔选》两册。这一时期创作、改编的剧目有《我的一家》《山乡巨变》《真的对不住》《菊花石》，以及参加中南区戏剧观摩演出的现代小戏《补锅》《打铜锣》，整理的优秀传统剧目有《刘海戏金蟾》《八百里洞庭》《小槐荫》《访友》《送友》《芦林会》《游春》等。

20世纪70年代中到80年代，长沙花鼓戏现代戏创作得到大丰收，其代表性剧目有《牛多喜坐轿》《碧螺情》《八晶官》《啼笑姻缘》等，现代戏的编演，促进了长沙花鼓戏在编剧、导演、表演、音乐、舞台美术等方面的全面变革与提高。

经过不断的发展，长沙花鼓戏已经成为一个多声腔综合发展、曲调联缀与板式变化相结合，艺术上更为成熟，表现力更为丰富的戏曲剧种，也是湖南地方戏中剧团最多的一个剧种。

长沙花鼓戏的音乐继承和发展了民间的山歌小调和祀神古乐，风格活泼开朗，朴素大方，健康清新，具有地方特色。长沙花鼓戏的音乐在戏曲音乐中属于“曲牌联缀体”，联缀的方法是根据塑造形象的需要和保持唱腔布局统一协调的要求，将同基调的多支曲牌联接起来，达到刻画人物、展现剧情的目的。在表现手法上，辅以板式变化，以弥补曲调之不足。

长沙花鼓戏过场音乐的曲调来源于民间歌曲和古典戏曲的曲牌，有《北山调》《铁脚板》《万年欢》《八板子》《银串子》《欢乐歌》《八板头》《快板令》《一枝花》《八里亭》《得胜令》《小梁州》《柳摇金》《傍妆台》等，和地方大戏基本相同。

长沙花鼓戏的声腔分为川调、打锣腔和小调三类，其中，前两类称为“正调”，有较固定的声腔格式，旋律特点，后一类的曲调旋律、节奏，调式都变化较大，基本上各自保持原来的民歌结构。

川调是长沙花鼓戏的主要声腔，为大部分剧目所采用。演唱时以大筒主奏随腔，唢呐一般只吹奏过门，全套丝竹乐器伴奏，故又有“弦子腔”之称。曲调由唱腔乐句和过门乐句组成，声腔结构的基本形式，开头是导板、散板（或哀子），中间部分为过门和唱腔，然后是梢腔。梢腔即下句唱腔的缩小或扩大。由于表现复杂剧情和塑造人物的需要，弦子腔在流传过程中，部分曲调已发展和形成了板式，其板式有一流、二流、三流、导板、哀子、四腔哀子、吟腔、梢腔等。

打锣腔的特点是锣鼓干唱，不托管弦，“前邪后许，一唱遽和”，其常用曲调有四六调、八同牌子、木皮调、木马调、辞店调等。按照这些曲调的不同音乐特点，又可分成“八同牌子”和“四六调”两个系统。打锣腔的曲调包括头腔（发腔）、二腔（二柄）、三腔（数板）和尾腔四个部分。打锣腔在发展过程中，也产生了导板、三流、急板、暴句、散板等板式，与正头腔等四个基本曲调相连接，成为打锣腔的板式系统，一般称为“锣腔套式”。

小调类包括民歌小调和丝弦小调，如《采茶调》《望郎调》《倒板浆》《四季青》《采莲船调》《洗菜心》等，大部分是地花鼓、花鼓灯中的原始曲调，戏曲化的程度较低，一般作为插曲，单独使用。

长沙花鼓戏的伴奏乐队，分文武场面。文场有大筒、唢呐。大筒是主要乐器，形似二胡，以竹筒蛇皮制作，音色清亮而浑厚，伴奏时用于托腔保调。唢呐分大唢呐和小唢呐，主要用于吹奏过门。武场有堂鼓、大锣（苏锣）、大钞（汉钞）、小钞和小锣。击拍的是“可子”（即长方形的梆子）。

长沙花鼓戏主要器乐曲牌有《得胜令》《八里亭》《十盏灯》《画眉钻山》等。

长沙花鼓戏在“三小戏”的基础上发展了生、旦、净、丑诸行角色，但小丑、小旦、小生的表演特点仍代表长沙花鼓戏独特的艺术风格。小丑分为褶子丑、短身丑、官衣丑、烂布丑、奶生丑等。同时吸收了大剧种的毯子功和把子功，将武戏加入其中。语言以长沙话为标准，通俗易懂。

长沙花鼓戏的演出剧目数量较多，保留下来的共有336个。这些剧目大多是由人民群众和花鼓戏艺人共同协作而成的，剧目的内容大多来源于民间传说、神话故事、通俗小说和真实的生活故事，主旨多为反封建伦理道德、歌颂惩恶扬善等，表达了普通老百姓的朴素愿望。其中代表性的剧目有《刘海砍樵》《芦林会》《阴阳扇》《南庄收租》《刘海戏金蟾》《打铜锣》《补锅》《烘房飘香》《双送粮》《骆四爹买牛》《牛多喜坐轿》《八品官》《啼笑因缘》等。

传承价值

长沙花鼓戏是中国具有地方特色及影响力的地方戏曲之一，它反映了历代湖南人民的日常生活面貌和精神状态，具有研究价值。

传承状况

观众对于戏曲艺术情感的不断淡化，戏曲编创队伍的萧条，传媒工具多样化等因素让长沙花鼓戏面临较大的生存危机。

传承人物

欧阳觉文，男，汉族，1942年12月出生，第四批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人，项目名称：花鼓戏（长沙花鼓戏），湖南省花鼓戏剧院申报。

李小嘉，女，汉族，第五批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人，项目名称：花鼓戏（长沙花鼓戏），湖南省花鼓戏剧院申报。

保护措施

2019年11月，《国家级非物质文化遗产代表性项目保护单位名单》公布，湖南省花鼓戏保护传承中心获得“花鼓戏（长沙花鼓戏）”项目保护单位资格。

2023年10月31日，《国家级非物质文化遗产代表性项目保护单位名单》公布，花鼓戏（长沙花鼓戏）项目保护单位湖南省花鼓戏保护传承中心评估合格。

长沙花鼓戏扎根在民间，在广域的村镇基础上产生发展而成。由于各地民间民俗、文化气息以及乡土人情各异，因此，形成了几种不同的艺术流派。

益阳派

流行于益阳、桃江、沅江一带，是长沙花鼓戏中影响较大的一个流派。益阳花鼓戏的唱腔主要由打锣腔、川调和民歌小调三部分组成，其代表性唱腔是“益路川调”和“八同牌子”。由于它们的表现力与表现容量较大，故剧目以正剧、悲剧为主，正生、正旦戏多于小生、花旦戏。代表剧目有《秦氏雪梅坐草堂》《芦林会》《青风亭》等。

西湖派

流行于南县、华容、安乡一带。它与湘剧结合较早，是班社发展较多的一个艺术流派。西湖派的唱腔与益阳派大致相同，也以川调、打锣腔为主，旦多唱整本大戏，如《刘海戏金蟾》《赶子上川》《贫富上寿》等，但不再像益阳派那样如泣如诉。

宁乡派

流行于宁乡一带。宁乡派剧目以表演爱情生活及家庭故事的“三小戏”为主，唱做并重，有“宁乡花鼓风流戏”的俗谚。其曲调丰富，剧目繁多，代表剧目有《讨学钱》《小姑贤》等。

醴潭派

流行于湘潭、浏阳、茶陵、攸县、醴陵一带。唱腔以“川调”为主，因邻近衡阳、邵阳，故曲调风格近似衡阳花鼓戏、邵阳花鼓戏。

长沙派

活跃于长沙市及邻近效区一带。长沙派由于特殊的政治文化环境而形成了特殊的演出形式，故其艺术风格表现为吐字清晰，行腔细腻，特别强调声音表情，将喜怒哀乐融于清唱之中。曲调以小调为主，也有部分川调，其代表剧目有《韩湘子》《讨学钱》《访友》等。

重要活动

1949年，长沙花鼓戏剧目《刘海砍樵》参加了第一届全国戏曲观摩演出。

1983年，湖南省花鼓戏剧院排演的神话剧《刘海砍樵》在美国纽约、华盛顿演出；同年，长沙市花鼓戏剧团演出的《刘海砍樵》也应邀赴日本演出。

1989年，长沙市花鼓戏剧院重新整理改编的《海哥与九妹》在日本演出。

2017年5月22日，长沙市花鼓戏保护传承中心应澳门湖南联谊总会邀请，携花鼓戏《书房调叔》和《唢呐独奏》赴澳门参加了澳门湖南联谊总会第二届理事会监事会换届就职典礼。

2018年11月4日，长沙花鼓戏《刘海砍樵》在2018全国花鼓戏优秀剧目展演“小戏专场”中进行了表演。

荣誉表彰

1952年，经过改编的长沙花鼓戏剧目《刘海砍樵》在第二届全国戏曲观摩演出中获得剧目奖和演员奖。

长沙花鼓戏艺人创作演出的《喜脉案》《乡里警察》《作田汉子也风流》等剧目多次获得国家级奖项。