1. 「镜游理论」是已故的林年同先生提出的有关中国电影单镜头美学的理论, 对中国电影美学有兴趣的读者实不容错过。 （见黄纽 『 林年同 :《镜游》』 ）。
2. 林年同认为，一九四九年之後的中国电影，在民族艺术形式的传统探索方面，有两个继承的源头——「一个是中国电影美学传统的继承，一个是中国古典美学传统的继承」。
3. 在电影观念上，中国艺术家把电影当做一种反映现实和历史的手段与形式，认为电影像一面镜子，是对现实世界的反映，“以人为镜，以史为鉴”，这是中国电影的一个很大特点（见林年同著《中国电影美学》）。
4. 中国电影的一贯取景模式：“中国电影的选景，既然是以‘中景的镜头系统’为主，那麼立体形象的空间定位，很自然的就会在第三向度中间层的位置出现。这是中国电影支点结构的表现，它体现了中国电影‘以远取象’的空间布局理论。”“以第三向度中间层为支点结构的空间，可以说是一个‘上下相望，左右相近，四隅相报，大小相副，长长短阔狭，临时变通’的一个范围较宽的可留可步的空间。”（林年同《中国电影美学》）
林年同先生毕业於
波洛尼亚大学，攻电影理论。学贯中西。他揭示出中国电影在诞生之初，一方面受西方电影（主要为法国、美国、蘇联）的影响，另一方面也从传统的戏剧形式中吸取养分，早在上个世纪三十年代就形成了一套独立的美学实践观。而这种美学思想对後来两岸三地的电影制作还惠泽深远。