《锦堂风月落花尘》是2009年
天津教育出版社出版的一本文学戏剧类书籍。作者是张漫，本书讲述了元明清三个朝代的美丽杂剧，在叙事中用文字堆积起舞榭歌楼，编织成水袖流苏，演绎一波三折的姻缘，还原并升华那些我们错过的绝世容颜和盛世情事。里面有宫廷里的恩怨，有花园里的情仇，有小姐与公子的悲欢离合，无论失之交臂或者皆大欢喜，都同样动人。
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超级畅销书系「漫漫古典情」又推才女佳作，重赏杂剧里的女子爱情，演绎一波三折的旷世姻缘，一个她在后宫，一个她在深闺，一个她在青楼，一个她在花园。
还原那些被遗忘的绝世容颜和盛世情事。
舞榭歌楼，玲珑水袖，裙摆碎绽，流苏招摇，她们步步生花地走来。
杂剧中的这些女子．似时过境迁里的漏网之鱼，注定了不能被遗忘。
这些古旧的杂剧戏曲，不混迹于流年。演绎了近千年，仍然生动如初。
图书目录
序言
第一篇 金枝欲孽帝妃恋
采莲人语隔秋烟——明·梁辰鱼《浣纱记》
花自飘零水自流——元·无名氏《连环计》
第二篇 锦堂风月落花尘
衣服向左，手足往右——元·关汉卿《谢天香》
一片花飞减却春——元·关汉卿《金线池》
第三篇 回头沧海又尘飞
人面桃花相映红——元·无名氏《碧桃花》
第四篇 一天风物暮伤秋
第五篇 一春鱼雁无消息
十年之后，谁还记得你的容颜——元·石君宝《秋胡戏妻》
第六篇 花落水流深院宇
落花流水人何处——元·关汉卿《调风月》
图书摘要
序言
有你，就繁华。
古时的女子过的是较为简单的日子，她们生活的全部只有他，等他，遇上他，陪他终老，所有的精力都致力于经营婚恋和家庭，倒也把一生过得扣人心弦。
舞榭歌楼，玲珑水袖，裙摆碎绽，流苏招摇，她们步步生花地走来。
曲调里的姑娘，多是从前朝里流传下来的故事，曲调里的唱词，不少改编自从前朝里流传下来的诗词，元明清的杂剧与戏曲，好比席卷了历代的精致往事，一举绽放，盛世无双。
姑娘的世界很小，但这是坐井观天的福，一个她在后宫，一个她在深闺，一个她在青楼，一个她在花园。姑娘本是无忧无虑的姑娘，只因识得那少年公子，生活便失去秩序，他的出现使她无序，他的离开使她无序，她成为一个秩序之外的女子，进入到从未染指过的陌生岁月里。
我要说的这些姑娘，只属于故事。戏剧的作者为了刻画她们，虚构或者改编情仇，伶人顺着剧情扮演恩爱悲欢，看客走马观花或者入戏着迷，这一套路轮回了上千年。
第一篇 金枝欲孽帝妃恋
采莲人语隔秋烟——明·梁辰鱼《浣纱记》
《浣纱记》是根据明代传奇《吴越传奇》改编的昆曲剧目，它第一次将水磨调用于舞台，借助生旦爱情抒发兴亡之感，融情于史，再现了浩大的历史图景，唱词随着爱情和政事等场景的转换，或优美和缓，或紧张急促。昆曲音乐与剧情自然结合，相映成趣。
《浣纱记》取材于历史，又不拘泥于史实。旧瓶装新酒，有继承也有杜撰，之所以动人，是因为它将范蠡与西施的爱情往事细致地娓娓道来，谱成动人的旋律，把西施从年少时代，到破吴归来的一生都付诸浅吟低唱之中。
主人公西施艳冠四大美人之首，称号「沉鱼」。相传她在溪边浣纱的时候，连水里的鱼见了岸上的容貌都羞赧得忘记游动，纷纷沉底。关于西施的传说多而纷杂，莫衷一是，历代都有不同的故事演变，她就在这更迭的时代中代代流传，绽放成为了传奇。《浣纱记》取众多传说中的一种，在这剧目里，西施陷身于一出绝顶的美人计，一步一步走出了自己平凡简单的浣纱生活，置身高高的政治殿堂，却沦为爱情的阶下囚。
如果不是浣纱溪畔逢了范蠡，就不会有后来这些斑驳的传奇，所有的欢喜悲哀，都不会有。
【所谓伊人，在水一方】
【绕池游】苎萝山下，村舍多潇洒。问莺花肯嫌孤寡，一段娇羞，春风无那，趁晴明溪边浣纱。
西施的首度出场，是在少人问津的乡里溪畔，绝代佳人生在乡野之间，像朵曲径通幽的奇花，悄无声息地兀自开放。她家世卑微，以浣纱为业，没有太多的外界干扰，清澈如溪水，好比生活在不知魏晋的世外桃源。
除却惊人的容貌，西施是个再平凡不过的女子，她虽不在深闺，却终归是被禁足于乡下，心里怀了的无非是些普通儿女的小心思，天生丽质却只能顾影自怜，孤芳自赏。因美好的生活在平淡寂寞中流逝而感到无端无奈的恐慌，只能孤单埋怨地唱：
世间多少佳人才子。不能成就凤友鸾交。我既不能见他。他又不得遇我。日复一日。年又一年。不知何时得遂姻缘也。
梅花虽好，浪影溪桥；燕子多情，空巢村店。姑娘长到二八芳华，如意姻缘却迟迟不曾来到，当先天姿色与后天姻缘不成正比的时候，反映在西施身上的最显著的特征是感情里挑肥拣瘦，高不成低不就，于是一直寂寞开无主，唱厌了哀怨独角戏。
欲扬先抑的铺垫早已经做好，这一天终于到来，西施梦中的情人翩翩出现。范蠡遨游，路经溪边，恰巧与浣纱的西施相见，电光火石，郎情妾意一触即发，萍水相逢的他们互相倾心，互通家底。男未婚，女未嫁，于是两人各自一阵窃喜，私定终身，西施以纱作为信物，范蠡约定晚些时日，来将她迎娶完婚。
然后两人分道扬镳，才相识，便分离。自此以后，西施被甜蜜的思念充盈了心，更加流光溢彩。因为是站在等待的位置上，西施在爱情里沦为了弱势群体，困在深闺等待一个不知道会不会再度出现的夫君，很被动，也很悲哀。只有一面之缘的男子拿走了她的溪纱，许下婚约，却杳无音讯。西施把秋水望穿，心绪百转千回，怕他是狂且小儿，怕他因公务繁忙，将所有的因由都想遍，禁不住相思成疾，心痛的毛病算是落下了。
「却把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。」病了的西施越发楚楚动人，时时走路的时候忽然发作，捧了心儿，眉梢眼角里的痛苦也尽是风情，引姐姐，美的对立面，丑陋并且不检点，未婚先孕不止一次。好在对西施还有姐妹之情意，知道她病了，请女大夫来诊治。大夫南威和姐姐东施，一语道破了西施疾病的根源，不过风月二字。
思念无非就是自己的心被别人攥在手里的感觉，一旦病发，便是身心的一场劫难，生理和心理上的疼痛一并折磨，这病痛最难以对症下药。
解铃还需系铃人，可系铃人却迟迟不出现，他被战争和国家兴亡禁锢了身心。
如果范蠡只是个山野村夫，两人心动了大可马不停蹄地相爱，可惜他真实的身份是越国任重道远的士大夫，也是后来将西施一把拉进淆乱的政治战场的那个人。与西施的纯净单一截然不同，范蠡心里充满了七情六欲，不是单单一项爱情就能将其喂饱，他有他的抱负需要奔赴，有他的雄才大略需要施展，他对她许下了轻飘飘的承诺，分文未花，得了美人又得了薄纱，一转眼就把信誓旦旦抛诸脑后，谁想到西施认了真。对范蠡来说，爱情是太平盛世里的点缀，锦上添花，到了硝烟四起的年代，他的爱情领域就荒芜到寸草不生。
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