《金枝欲孽》是由HKTVB出品，由周旭明编剧，戚其义执导，黎姿、佘诗曼、邓萃雯、张可颐、林保怡、陈豪等主演的古装剧情剧。

清嘉庆十五年，上承康、雍、乾三代盛世丰绩，再加恶吏和珅已诛，朝野内外一片升平景象。此时，六宫之首虽为皇后钮钴禄氏，但得宠当道者实为另一钮钴禄氏如妃（邓萃雯饰）。时值三年一届选秀入宫，秀女玉莹（黎姿饰）是贵族之后，姿色过人，于是成为同届佳丽针对的对象。秀女尔淳（佘诗曼饰）是内务府太监徐万田策动的人选。昔日和珅贪污成风，牵动朝野上下，万田亦参与其中。嘉庆怒斩和珅令万田胆颤心惊，万田害怕追溯株连，于是想出以美色来保命的计策。万田自民间收养姿色卓越的稚女，加以声色艺训练，但因六宫中派系林立，他只能隐密行事。

另有宫女苏完瓜尔佳·安茜（张可颐饰）年将二十五，一心期盼届满出宫后与祖母团聚。她目睹如妃对秀女玉莹多番欺负，心感不值。御医孙白飏（林保怡饰）与同在太医院的父亲孙清华因误会而闹翻，两人同门而不共住，同事而不共欢。孙白飏为人风趣，体贴女人心思，频被后宫小主召唤会诊。孙白飏处事小心，奔走于后宫脂粉丛中游刃有余。此时市井贫农孔武（陈豪饰）进入禁宫为差役，与孙白飏不打不相识，并因此与宫女安茜结下不解情缘。

如妃把应届秀女于股掌中把弄个不亦乐乎之时，孙白飏却意外洞悉玉莹实非胸无城府之辈。玉莹装作愚鲁，以求如妃放下戒心收归旗下，可是却被尔淳陷害。万田亦借此良机插赃嫁祸，令如妃被皇帝冷落，尔淳亦乘时受封贵人。

玉莹被冷待期间，宫女安茜不离不弃的侍候在其身旁。安茜眼见如妃失势，玉莹再得皇后怜惜，一心准备年满离宫后与家人团聚。安茜的祖母上京探访，不幸堕崖而亡。安茜一时间顿失所依，幸得孔武在旁劝道开解。后来安茜意外得悉祖母之死是皇后所为，于是决定放弃爱情，矢志报仇。

之后，安茜想尽办法接近皇帝。皇帝得见安茜，垂涎其美色，于是册封安茜为贵人。众人不知安茜苦衷，误以为安茜心思早变，已不甘一世为他人作嫁衣。安茜此举令孔武伤心不已，亦令玉莹与她主仆反目。如妃地位下放之时，只有孔武以德报怨，处处相扶。

孔武亦从中明白如妃本性并非恶毒之徒，一切只因其人在江湖，为求生存而不得不随波逐流。玉莹为了从安茜手中夺回皇上的宠爱，发誓不惜一切代价与安茜一争长短。相反尔淳却因万田突然暴毙而失去人生目标，最后在孙白飏的劝慰下，明白要重拾个人幸福，竟相求白飏助自己逃出紫禁城，而孙白飏则被两位女子弄得左右为难。

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1、为了让演员演起来更加有说服力，导演在片场要求演员知道每个角色和故事。于是，林保怡就提议其他演员将台词录下来。黎姿不仅按照林保怡的建议录音，而且在睡觉时还在听录音带。

2、佘诗曼在拍摄该剧时很投入，入戏很深的她觉得尔淳这种不善于表达内心感受的女子很可怜，于是就躲在一边哭起来了。

3、剧组人员在帮陈秀珠做发型时看到邓萃雯的发式比陈秀珠漂亮，于是重新给陈秀珠梳头发，单是发夹就用了200多个。

4、在北京拍摄剧中夏天的戏时，由于冬季天气冷，因此演员说话时会呼出哈气。为了解决哈气的问题，监制戚其义要求演员喝一口冰水后再讲话。

5、在拍摄玉莹、尔淳与皇上下棋的那场戏时，黎姿和佘诗曼两人都把剧本放在了棋盘旁边，一边演一边偷看。

6、《金枝欲孽》是林保怡出演的第一部古装戏，剧中的古文对白和一大堆药名让他很头疼，为了记住这些对白，他就将台本贴在佘诗曼的背后。

7、在拍摄该剧时，邓萃雯不仅因为对白难读而频繁NG，还因为控制不住自己的情绪而哭起来，这也是她入行以来第一次因为NG而哭。

8、佘诗曼在北京拍摄该剧的外景时，因担心天气冷，故而穿上潜水衣打底。

9、林保怡在剧中饰演的太医需要熟知把脉、针灸等中医治疗的方法。于是，TVB就找了一个中医在拍摄现场教林保怡中医治疗的眼神和手势。

创作背景

该剧的人物原型取材于清朝野史，剧中角色玉莹、尔淳、安茜、如玥在史书中都有记载。导演拍摄该剧的初衷是要表现人与人之间的斗争。在构思该剧时，监制戚其义和编审一起研究过社会需要和市场口味，比较了报纸上有关时事、家庭、婚姻以及女性问题的新闻。之后，戚其义把《金枝欲孽》的背景设置为紫禁城，并通过该剧带出现实生活中发生的问题。戚其义将该剧的历史背景选在紫禁城是因为后宫里的人都走不出来，所以这种斗争就显得更加残酷。为了创作该剧，主创人员不仅参考了很多书籍，还参考过中国内地的清宫片。编剧将该剧的故事建立在虚构之上，并采取虚虚实实的写法，从而让其在自身故事的内部逻辑中自圆其说。

角色选择

由于该剧突出的是人性的刻画以及角色之间的勾心斗角，所以在选演员的过程中，导演要求演员除了有一定的演出经验外，还要具备一定的人生体验。在初步选定演员以后，导演再参考每个演员的性格特征，赋予他们剧中角色的性格。监制戚其义认为邓萃雯平常和人倾谈时像一个长辈一样，因此剧中侍宠凌人的如妃一角很适合她。张可颐性格十分硬净，符合剧中角色的性格特质，于是她成为了安茜的扮演者。

取景拍摄

为了表现场景的真实感，《金枝欲孽》改变无线电视剧传统的室内拍摄手法，不仅在浙江横店取景，还前往北京故宫实地拍摄；横店是《金枝欲孽》的主要取景点之一，一些花园假山戏选在了和珅故居、颐和园和大观园拍摄，钟粹宫的室内戏则在香港拍摄。

《金枝欲孽》是一部经典之作，它开创了宫斗剧的风潮，被称为宫斗剧的始祖。该剧不仅给香港电视剧带来了重振雄风的机会，还给中国内地观众提供了一种另类的叙述方式。该剧和中国内地宫廷剧完全不一样，它的着重点在于写人。观众在电视剧里经常看到的好人和坏人的区分在《金枝欲孽》中被打破。整部剧全力演绎了阴谋与谎言，每个人都为了各自的利益在耍心眼。虽然剧中各嫔妃为了争宠而使尽各种阴险手段，但她们也有人性善良的一面。剧中的女人争宠或为自保，或为报恩，或为复仇，斗起来也是小心翼翼，该剧更像是权术文化的平民版，体现了中国老百姓的生存智慧。（《青年报》、《大连日报》、《新民周刊》、《新快报》、《潇湘晨报》、《中国新闻周刊》评）

该剧导演精心架构戏剧结构，细致编织故事情节使其环环相扣，并且特别注意对人物情感与心理变化的细腻刻画，使得人物由好转坏的过程逐步呈现，人物性格发展具有逻辑上的严密性。观众在观看的过程中会逐步被剧中角色的性格魅力抓住，而忽略其在史实、真实性等方面的缺陷。该剧也由此得以在小格局中获得大成功。

整部剧的情节紧凑，避免了很多宫廷戏的沉闷与拖沓。剧中小冲突不断，每十分钟左右就会有个小高潮出现。该剧一改宫廷戏场地狭小的缺陷，在故宫、紫禁城等地的实地取景使得故事更有说服力、现场感和民族文化底蕴。《金枝欲孽》每段落之间的切入切出都别具一格。镜头在前后左右的推拉摇移中张力十足，几位主角的绵密心机、善恶交锋定格在镜头的几秒间，显得意味横生。（《大连日报》、《南方都市报》评）

《金枝欲孽》的成功不仅在于人物塑造、情节曲折，剧中许多台词也发人深思。例如第二集安茜与如妃之间的对话表面上看很客气，其实句句都咄咄逼人。该段对白不仅体现了安茜长期在宫中做事的老练稳重，还把如妃的智慧及霸气在短短几句台词中充分表现出来。该剧的对白通俗易懂，且常常有警句妙言出现。剧中台词精辟，容易被观众咀嚼并牢记。很多台词都语带双关，充满机智。（《华商晨报》、《潇湘晨报》、《新民周刊》、《南方都市报》评）

《金枝欲孽》有不少遗憾，比如剧中服装不是很精致，造型方面有些粗糙，一些演员的剧服不是很合身，而如妃的妆容更让部分观众难以接受。该剧没有很好的利用故宫这个历史浓厚的场景，剧中一些场景的画面不够完美，一些镜头仿佛是为了交待该剧是在故宫拍的，画面不仅十分单调，而且还有重复出现的情况，例如第一集中的一道长廊便出现过不下四次。该剧难掩其场景的失真与格局的狭窄。剧中为数不多的外景有严重的舞台布景感，剧中人物之间的情感纠葛和利益之争也甚少涉及到历史背景。（《潇湘晨报》、《大连日报》评）