《重耳走国》 是取材民间故事的剧目，多为反映伦理道德、男女爱情、抨击忘恩负义与颂扬清正廉洁、刚直 。《重耳走国》不阿的清官戏.剧目的唱词浅显朴实、生活气息浓厚。取材于历史的剧目，大都为揭露封建统治者的昏庸腐败、荒淫无耻、残忍凶暴以及批判卖国求荣、表彰
民族气节的戏。
袁世海，生于1916年，原名瑞麟，北京人，他家境清贫，父亲以为有钱人赶轿车为生。自幼酷爱京剧，立志作一名演员，1927年考入富连城，先学老生，起名袁胜中，后经萧长华提议改学架子花脸，改名袁世海。
他学习刻苦，还常常观摩名家的演出，深深迷恋上了郝寿臣的表演艺术，着意宗法郝派。他在科的后期已经独当一面，与高盛麟、李盛藻、李世芳等合演 、《除三害》、 等戏，颇得观众的好评。
他的表演也深得麒派艺术之三昧，注重体验人物的性格和身份，把握人物的内心情感，从而相应地进行身段唱念设计，而不是单纯卖弄技巧。所以他特别强调自己是人物派。突出了曹操的奸雄形象，又注意表现他军事家、政治家、文学家的气度和心态。
高庆奎——(1890—1942)名镇山，号子君，原籍山西榆次。12岁登台演出，他除了钻研谭、汪、孙派艺术以外，更多地吸收了刘鸿声的唱法。他博采众长为己所用，因而有人讥之为“高杂拌”。嗓音宽亮，高昂激越，善于演唱悲愤戏，做工唱念俱佳。《逍遥津》及三斩一碰(《斩黄袍》、《斩马谡》、 、《碰碑》)以及《胭粉计》、《铁莲花》、《赠绨袍》等都是他的名作。演《连环套》以及花脸戏《探阴山》，老旦戏《游六殿》、《掘地见母》等亦有名。1919年曾随梅兰芳赴日本演出。其—生排演新戏颇多，如《哭秦庭》、《重耳走国》、《史可法》、《窃符救赵》、 、《浔阳楼》等，还与梅兰芳合演过《孽海波澜》时装戏。弟子有白家麟、虞仲衡、李和曾和女婿李盛藻等。
贾洪林，（贾）派的做工念白戏 ，武生戏《连环套》、《翠屏山》，反串花脸戏《铡判官》、《刺王僚》，反串老旦戏《掘地见母》、《打龙袍》等等。当时，一些思想保守的人批评高庆奎是“高杂拌”。可是，他并不因此而改变自己的做法。在他创造的新剧目《哭秦庭》、《豫让桥》、《信陵君》、《马陵道》、《赠绨袍》、《史可法》、《杨椒山》、 、《苏秦张仪》、 这些戏里，还运用各种流派的唱法，表现不同性格的人物。这一点，他是非常坚持自己的见解