《重力小丑》是2015年04月新星出版社出版的图书，作者是伊坂幸太郎。

春从二楼落下来了。

季节当然不可能从哪里掉落，春是我没有血缘关系的弟弟。他是强奸犯的孩子——哥哥泉水再次回忆起这件事时，正在身患癌症的父亲的病房里。自母亲去世后，这个家庭再次面临瓦解的危机。

弟弟春以清除街道上的涂鸦为业。他提起近日频发的纵火案，想要给父亲解闷，便玩起了“抓罪犯”的侦探游戏。父子三人因纵火案再次结合成“最强大的一家人”。然而，毕竟是犯罪事件，大火背后藏着每个人的秘密。弟弟越来越神秘，父亲整日忧心忡忡，哥哥则决定快刀斩乱麻……

伊坂幸太郎 Isaka Kotaro

一九七一年生于日本千叶县，热爱电影和音乐，深受柯恩兄弟、披头士等艺术家影响。一九九六年创作处女作《碍眼的坏蛋们》，但未出版单行本。二〇〇〇年，以《奥杜邦的祈祷》出道，正式跻身文坛。之后的作品：《Lush Life》、《重力小丑》、《死神的精确度》、《金色梦乡》等获奖无数，并频频被搬上荧幕，使其成为广受欢迎的畅销作家。

伊坂幸太郎的作品风格鲜明，既能把暴力凶杀写得仿如日常生活般轻松，又能从不经意的对话中迸发鼓舞人心的强大力量。他想象力丰富，擅长多线条叙事，故事看似一团乱麻，结尾却常常令人高呼过瘾，并用其独特的“爱与勇气”打动了一大批忠实读者。

乔丹球棒

人性本色

轨道列车

埃格斯特朗

涂鸦艺术

毕加索

纵火事件的规律Ⅰ

23

父亲的病与毕加索

推理小说中的无聊流程Ⅰ——（迄今所发生的案件整理）

侦探Ⅰ

父亲的价值与梵高

罗兰科尔克

地球的重力与小丑

地狱变

桥Ⅰ

商务旅馆的阴谋

JLG

可燃垃圾

二万八千年前

引擎、圆阵、猿人

公司的工作

推理小说中的无聊流程Ⅱ——（现场取证）

关于灵长类的讨论

JPG

街头涂鸦现场Ⅰ

来自未来的男子

埋伏在纵火现场

逃跑者

印象派

赫本

仁RICH

心电感应

53

品牌

开头第一句

纵火事件的规律Ⅱ

睿智

桃太郎

鸡冠

亚历山大·格雷厄姆贝尔Ⅰ

地球的自转与赛马

费马、拉斯科、埃舍尔

侦探Ⅱ

桥Ⅱ

侵入者

亚历山大？格雷厄姆？贝尔Ⅱ

父亲的忧郁与夏加尔

街头涂鸦现场Ⅱ

埋伏在纵火现场Ⅱ

纵火犯

独角戏，对手戏、节拍器

侦探Ⅱ

猎犬

花

国际规格

生命

入围第129届直木奖

获选《书的杂志》“书店大奖”十佳

获选《达芬奇》杂志2003年“Book of the Year”三十佳

获选2003年“Mystery&Entertainment”三十佳

获选《周刊文春》“2003推理小说杰作”十佳

获选2003年“推理频道”十佳

获选2004年“这本推理小说了不起！”十佳

获选2004年“本格推理”三十佳

其一

故事从涂鸦现场与一连串串纵火案,主角泉水的弟弟春，发现在纵火之前，现场必定会出现涂鸦。于是两人开始展开涂鸦与纵火之迷。相比之前的《奥杜邦的祈祷》超现实的故事背景，《重力小丑》回归现实，但看似现实却又不是现实，因为不断出现的涂鸦与纵火案，以及泉水一家人的行为，和故事进行中所出现的一系列“怪人”，使得这本书仍然近似于超现实，朦朦胧胧似梦似幻。实际现实中不会发生的事，在伊阪笔下，却又那么真实。

故事感人，结构紧密，伏笔巧妙，读伊阪的作品不必期待有多么强大的诡计，但却会因为许多伏笔不断带来惊喜与感动。《重力小丑》分为很多章节，作者分别为它们取了很有意思的名字，这也归功于他的博学广识，给每个章节都有其使命和意义，让这本拼图的故事到后面更加完善。

画面感：从开始的春从二楼跳下，拿着乔丹球棒痛击那些恶人的时候，以及后来去鸡冠男家涂鸦与其争执，这些动作的描写如同电影一般呈现在人的眼前，让人时间时浮现在眼前难以忘怀。伊阪像一个导演，用很艺术的手法描写了很超现实的动作。如果那些画面是漫画，那将是经典的分镜。柔韧有余的描写已经达到一种境界。“出现在眼前的，是一望无际的蓝天。风在耳边呼啸而过，仿佛一阵优雅的口哨。我的肩头长出一对小巧的翅膀，我知道如何控制它，只要轻轻地振动羽翼，就能冲入头顶的一片天。”读到这里，朦胧感已使我身临其境。

调侃：读过伊阪作品肯定知道，幽默也是他一大特点。他喜欢把人物性格写的很夸张，之后再加个突出的特点就可以调侃了，这样就不时引起读者的阵阵发笑，让原本沉重的话题读起来也变的很轻松。在《奥杜邦的祈祷》出现的“黄金猎犬”、“大熊”、“茄子脸”等搞笑人物后，《重力小丑》里“跟踪狂”、“大饼脸”“暴力大叔”、“未来人”等人物又悉数登场，这些人物无疑增加了本书的幽默效果。主角本身也难逃被调侃的厄运，时不时的说自己少根筋，太单纯。就连路人都会那么有趣。看到裸女的反应也是那么搞笑。随手拈来的天马行空想象力可以使自己的幽默运用自如。伊阪是幽默大师。此外书中塑造了许多张力的人物性格，让人过目不忘。

前后呼应，伏笔连连。在开头莫名看到春从二楼跳下的时候，怎么也不会想到是与后面相呼应。在伊阪笔下，任何事情都是有原因的，做的任何事情都是有意义。后面不断给人惊喜和感动。像《奥杜邦》里稻草人的死，以及这本书里的纵火、基因、跟踪狂、疯子笔记，一切看似简单的伏笔，就算容易猜出的伏笔，到最后伊阪都会赋予其意义。任何一个片段，都可能是最后真相的伏笔。就连暴躁的旅馆老爷爷的存在也让我惊喜了一下。

兄弟情深，弟弟无论做什么都把哥哥当作护身符，只要有哥哥在弟弟什么都敢做。类似的事情还有很多让人不断感动。正如伊阪在采访中所言，当他写完《重力小丑》之后，想到再也无法见到这两位兄弟就觉得寂寞。对读者来说，相信也是如此。鲜明的角色个性，无可取代的兄弟爱，让人在掩卷之余，仍不时浮现两人身影。“我跟哥哥是最强的组合”无论是小时候赛车还是到最后，弟弟春总是说出这句话。还有泉水一家之间的情感，一些细节都会让人感动。

善与恶的对峙：在伊阪作品里总是正义与邪恶的斗争，恶必将受到惩罚。以牙还牙，以眼还眼。这不是以其人之道还至其人之深，这是对恶最严厉的痛击。就连泉水父亲与癌症的抗挣也是对恶的挑战。

伊阪的作品涵盖众多知识，在这本书里，可以看到他以专业角度对涂鸦艺术诠释，讲述生物基因的知识，对哲学的理解，以及音乐的分析。更缺少不了电影。可以看出作者很喜欢艺术，尤其是音乐和美术，书中出现了很多画家的名字毕加索、凡高。不断阐述自己的世界观，引用一些名言。有时候还会写出许多小故事，就连古罗马城的庞贝城里涂鸦故事都出现了，让人不由一笑。

独创的世界观：正因为作者创建了这种世界观，每部作品才会显示出特点。这种近现实而非现实的世界，不断出现反常的人，人们反常的思维，反常的行动，古怪的事。这让我想起以前玩过的一个游戏JAK，游戏的任务是护送一个孩子去目的地，但途中不断出现警察阻挠，如果警察碰到孩子任务就失败，所以为了保护孩子要不断打警察。这跟伊阪的世界观有点近似，现实生活中不会出现的却又不会脱离现实的事，我们却在他笔下感受到了，在伊阪笔下都是那么真实，让人产生近于梦幻的奇妙感觉。

因为知名度和出版年的关系，很多人都会拿《奥杜邦》和这本《重力小丑》比较，当初我在读的时候也没有抱太大期待，以为这本不会超过《奥》这本公认神作的，其实并不是这样。这本《重力小丑》与之前伊阪的出道作《奥杜邦的祈祷》不相上下，两者的精彩程度是等同的，如果《奥》是近与梦幻的超现实，《重力》则是近于现实的超现实，伊阪在出道作已经有了自己的独特风格，可能是年代关系，这本《重力小丑》文笔更加成熟，读到最后不断带来感动。“去你的基因，根本豪无关系嘛！”“给我记好了！在我有生之年，死神啊，你要与我为敌！”在伊阪笔下再沉重的话题写出的也是那么潇洒自如，充满阳光。　干杯，就是现在

其二

从《重力小丑》看伊阪的人物刻画

生命的难题变得如此简单，在伊阪的笔下。

看完这本，禁不住为春与泉水一家人欢呼起来。勿庸讳言，伊阪的人物刻画之生动是让我喜欢这本的理由。

故事还是，手执乔丹球棒从二楼跃下的春与全书结尾从二楼屋顶一跃而下的春，几乎是我看过的所有小说中最纯净最伟大最坚定的一个，而全书主体的这一家人:留在兄弟二人记忆中的有被强暴经历的美丽开朗的母亲，身患癌症却开朗脱线的父亲，有点平凡却在大关节上把持得定得主角“泉水”，还有拥有强暴犯血缘的卫道消魔的春，这四个角色，简直是光的化身，在伊阪的笔下，理想化到暸及至，但是却不让人怀疑是否这样的人真的在世界上存在，因为伊阪的写作，不光是技巧，用的是他至善的心与至善的笔，感染到缺乏力量犹疑不定的人们，可以创作这样的作品，有人认同这样的作品，便知道世界还有希望，不是吗？

相比《奥杜邦的祈祷》的超现实背景，《重力小丑》的题材完全现实（除暸书中穿插暸一小段《奥》中的主角出现为“泉水”讲自己经历的片断），但是也与《奥》中各个奇怪角色的想法完全现实相反，《重》中这一家的思维方式让人觉得很不现实或者很超现实。

连续发生的纵火案，没处纵火现场附近都有人涂鸦。出于好奇，泉水和春（这两个名字的英文都是“spring”）开始展开调查其关联性。而癌症住院等候开刀的好奇性十足的父亲也加入到其中来。

同时，通过主视点“泉水”的回忆，春并非父母的结晶。而是母亲当年遭受少年犯强暴后产下的。但是不同其他作品中围绕创伤作文章，泉水这一家人的豁达，夫妻之爱，父子之爱，兄弟之爱，那样强烈直白没有商量。

全书的主线索是纵火案的调查，次线索却是探讨基因与遗传，在兄弟两人间的对话博证旁引，始终围绕着这一命题展开。坚定得抱持基因不应也不会决定人的行为的春和将信将疑的泉水，以及被伊阪论调颠来倒去摆弄得有点头晕的读者诸君，一定会在全书的末暸，通过先前埋伏于全书各处的细枝末节的融会贯通，在一波波感动袭来后，认知暸其中的真意：原来是这样的简单，原来那真的是亲兄弟,原来即使我们的基因与血统有多么低下，我们依然不应也不会让其控制。因为，正如《奥杜邦的祈祷》里那个读诗种花的樱在每次开枪惩恶前的明言“那不是理由！”。

性本善还是性本恶其实并不重要，重要的是结果的善或恶，不是吗？

或曰，黑夜给暸我们黑色的眼睛，但我们要用它来寻找光明。

可以发现，如同伊阪的作品结构，其人物刻画也是与大多数日本小说迥然有异的，主视点的行动中，其思考的问题往往除暸与行动事件相关之外，还会跳离到与事件无关的非常琐碎的细节与人物中，而一致的是，通过这些思辨考虑，往往最终会对读者体认到作者的观点起到决定性的作用。再换一种说法，那个主事件其实只是一个手段，其作用等同于一处处的细节思考，等同于结构上埋伏在全书各部的每一个伏笔，都是为暸展示伊阪的意图而设置的。

而那个意图是至善的，启迪的，光的。那种明亮的人生渴望是毫不暧昧，甚至有些粗暴简单的迭加，可是就是这样的文风，让人心神荡漾。

第七天，上帝说：“还要有光，于是便有暸光。”

既然教义如此简单，那么原来就是这样简单，否则，就是我们“想太多暸吧？

与《奥杜邦的祈祷》的冥冥天意的赏善罚恶相比，《重力小丑》中的角色更是以自身的意志力，宽容与善意，自己拿捏创造暸一个善的结局，这是更具现实意义的人性启蒙，也许故事不如《奥杜邦的祈祷》那样有趣，但更具有力量。

即使不是基督徒，读这样的作品，除暸喜悦和欣赏，也是要感恩的。

否则，这个世界将成为什么样子？

所以，让我们细细品读，然后，如失去重力的小丑，作充满暸力量的飞翔。