邹岳汉，湖南益阳人，男，1937年12月生。大学文化。先后从事教育、新闻、编剧、文化、文联等工作，曾任原益阳市文化馆馆长、文联主席。中国作家协会会员，一级作家，《中国年度散文诗》主编。

1959年开始发表文学作品，上个世纪70年代末致力于散文诗的创作与研究，1985年底创办中国首家散文诗期刊《散文诗》，并任主编至2000年底整15年。2000年起主编中国首套《中国年度散文诗》至今已连续7年出版7卷（至2010年1月已出版10卷），今年起又兼任常年、连续出版的《伊犁晚报·天马散文诗专页》主编和《诗潮·散文诗专栏》主持，20余年来持续而卓有成效地为中国散文诗的发展作出了贡献。中国散文诗论坛总顾问。《中国年度散文诗》主编。

1993年加入中国作家协会，文学创作一级。著有散文诗集《启明星》、《时光之水》、《青春树下》、诗集《远去的帆》，合集《邹岳汉、刘定中卷》，史论《中国大陆近20年散文诗发展概观》等。2000年起主编中国首套《中国年度散文诗》，至今已出版10卷。另有《新中国六十年文学大系·散文诗精选》（与王宗仁合编）等编著。

邹岳汉于上个世纪70年代末致力于散文诗的创作与研究，1985年底创办《散文诗》，任主编15年，曾出访莱比锡、香港等国际书刊博览会并赴美国进行学术交流，中国作家协会会员，一级作家，《中国年度散文诗》主编。

2005年12月20日，《三湘都市报》记者李鹏来益阳采访，他在《散文诗》创办人、前主编邹岳汉、主编冯明德的陪同下，来到益阳市文联院内《散文诗》编辑部，尔后，又来到位于体育场的《散文诗》杂志社旧址。巨大的反差，使李鹏怎么也无法将手中制作精良、印刷精美的《散文诗》与这些极其简陋的场所联系起来。

邹岳汉、冯明德的心中同样极不平静。20年的沧桑岁月，20年的拼搏创业，此时，是否在他们的脑中翻涌着巨大的波涛?一个并不是十分出名的地方，办了一个相当出名的刊物，“文学界很少有人不知道益阳有个《散文诗》的”(谢冕语)。正是他们艰苦创业、坚忍不拔的精神创造了这个奇迹。

1985年，正是新时期散文诗创作风起云涌的时候，年富力强、深刻严肃的益阳市文化馆馆长邹岳汉当选为益阳市文联专职副主席，在有了少量编制和经费之后，办一个刊物的想法有了变成现实的可能。他多方权衡，缜密论证，最后决定办一个散文诗刊物，“在自己的刊物上发表自己的作品，用自己的作品支撑自己的刊物”，于是，中国现当代文学史上第一家《散文诗》横空出世，她立足潇湘，从此担负起推动当代散文诗繁荣与发展的历史重任。处于“填空补白”依附状态中的散文诗，自此稳步踏上了独立自主之路。从1985年到1992年，《散文诗》编辑部挤在益阳市体育场东侧一间借用的10余平方的小屋里，而后又曾转到一栋旧家属楼的车库里办公，邹岳汉们就在这里审阅来稿，编辑刊物，时常加班加点，就连节假日也很少休息。刊物印出来之后，编辑部所有工作人员和他们的家属都来编辑部帮助写信封、装刊物，打包，然后，用一辆旅行小拖车送往邮局，发往全国各地。邹岳汉、冯明德曾拉着一辆小拖车，手拉肩扛，带着上千册散文诗刊，经长沙，到邵阳、衡阳、株州、湘潭等城市的报刊零售公司送刊上门，委托寄销。去外地开会，也必定带上几百册刊物，北京、石家庄、常德、岳阳、永州、成都等地都留下了他们推销《散文诗》刊的踪影。

为争取全国正式刊号，邹岳汉多次奔波于益阳——长沙——北京之间，向益阳市、湖南省新闻出版局、国家新闻出版署的领导汇报，力陈。一腔干事创业的热血，终于感动了“上帝”，1992年5月，原益阳市第四次文代会期间，国家新闻出版署以《新出期[1992]580号文件》批准《散文诗》公开发行，邹岳汉捧着文件，激动万分，“八年抗战，终于胜利。”由零开始，由小到大，《散文诗》一步一个脚印，终于走出一条自己的路，为全国文学期刊的发展、壮大提供了十分有益的经验。

邹岳汉是一个风趣严肃、潇洒认真的人，在当代诗坛，是有眼光、有影响的主编之一。散文诗创办之初，没有专项出刊经费，极其困难，他从分析市场入手，树立了走向市场的信心。他认为，散文诗短小精悍，语言优美，格调高雅，必将受到大、中学生和文学爱好者的大力欢迎，也适应现代生活节奏加快，人们追求“文化快餐”的需要，《散文诗》具有走向市场的广阔潜力，因而，只要是广大读者喜欢的作品，只要是思想性、艺术性俱佳的作品，只要是具有探索意识的作品，《散文诗》总是不惜版面，隆重推出。在日常工作中，他始终坚持“园地公开，唯质是取，以作者为中心，为所有散文诗爱好者办刊”的方针，逐渐赢得了广大读者的喜欢，赢得了广阔的市场，也为《散文诗》赢得了宝贵的发展空间，由开始时的不定期，到1990年的季刊，1993年的双月刊，再到1997年的月刊，发行量日渐攀升，每期发行量最高达到7万份，年发行量达70万份以上。在纯文学刊物发行量普遍滑波的情况下，《散文诗》这种充满生机、稳步发展的态势，被广大文学爱好者称之为“文学的一块绿洲”，“生命的一方净土，心灵的一泓清泉。”他在1998年提出的“精品化、大众化、礼品化”的发展方略，日益彰显其生命活力，无论是稿件质量，设计水平，还是印刷、装订，《散文诗》都迈上了新的台阶，连续两年被评为湖南省社科类一级期刊，1999年获全国第二届社科类百佳期刊提名入围参评，2000年获“湖南省首届十佳社科期刊”并被授予“湖南省优秀期刊奖”；先后出席过北京中国报刊业发展成就博览会、香港第六届国际书展，1996年随中国期刊代表团参加莱比锡国际书刊博览会；作者队伍、发行网点遍布全国各地和港澳台地区及东南亚、欧美各国，每年接受海内外来稿3万余件；2000年，自筹资金建起270平方米的办公新址。

“用小拖车拉着杂志寻找售刊渠道”、“大夏天赤膊上阵作杂志”、“为刊号屡上京城”成为邹岳汉一生中最宝贵的精神财富。他创办中国首家散文诗期刊的事迹载入《中国当代文学史纲》、《中国散文诗研究》、《文学欣赏与文学创作》等理论著作。值得品味的是，随着《散文诗》发行量和影响的不断扩大，邹岳汉在《散文诗》上发表作品的机会越来越少，他把大部分的精力都用在了刊物的编辑、发行，举行全国散文诗大赛上，并先后编选《中国散文诗大系·湖南卷》、《爱的沼泽地——<散文诗>刊精品选(1986—1992)》、《散文诗精选——<散文诗>刊精品选(1993—1998)》和《散文诗金库丛书》，但他从没有停止过思考，更没有放下自己手中的笔，紧张的编务之余，他把别人散步、喝茶、聊天的时间用在了读书、创作上，出版了散文诗集《启明星》、《时光之水》、《青春树下》，诗集《远去的帆》，合集《文艺湘军百家·邹岳汉、刘定中卷》，可谓硕果累累。

2001年，邹岳汉离开了主编岗位。退休之后，他不辞劳苦，受漓江出版社委托，主编中国第一套《中国年度散文诗》，他以科学、求实、严谨的工作态度，广泛阅读，反复筛选，对全国散文诗年度情况进行评点，至今已连续7年出版7卷，其中，2002卷再版后再次脱销，这套书不仅是中国当代十分有影响力的散文诗年度选集，也是全国各类文学作品年度选出版物图书市场上一个知名品牌；他多次担任《散文诗》举办的大赛评委，继续为中国散文诗事业无私奉献；他埋首书斋，用自己20多年来的非凡经历和一个著名作家、编辑家的独特视角，写下洋洋数万言的《中国大陆近20年散文诗发展概观》，在《散文诗世界》2006年第1期发表，得到了著名作家、评论家郭风、耿林莽、李耕、王尔碑、海梦、蒋登科、秦兆基及整个散文诗界的肯定和好评，认为这是“邹岳汉对中国散文诗理论建设作出的一个重要贡献”。“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧”，李白在益阳留下的中国文学史上的第一首词《菩萨蛮》，铸就了益阳的文化底蕴。《散文诗》从一本县级文联的内部交流刊物到现在享誉海内外的知名文学品牌，以其日益扩大的影响力逐渐成为益阳的文化名片。在多年努力特别是1992年获准公开发行以后取得多种奖项的基础上，2001年，列入国家新闻出版署予以重点扶持的“期刊方阵”；2003年被授予“第二届国家期刊奖百种重点期刊”，2004年改办半月刊；2005年，《散文诗》获得“第三届国家期刊提名奖”。自2001年开始举办的全国散文诗笔会，至今已举行六届，影响日益深远，成为中国诗坛上与“青春诗会”相媲美的又一知名品牌……这一切，同样闪耀着邹岳汉的智慧、赤诚和汗水。益阳市委、市政府斥资对邹岳汉、冯明德进行奖励，益阳市委常委、宣传部长贺修铭在谈到《散文诗》时指出：“新时代益阳的发展需要学习《散文诗》艰苦创业、坚忍不拔、敢于拼搏的精神，散文诗已成为市委、市政府馈赠宾客的必备礼品，《散文诗》就是我们益阳的文化名片。”这不正是对邹岳汉、冯明德的极大肯定吗?

2001年10月11日下午，笔者和参加全国首届散文诗笔会的浙江青年诗人张敏华一起在位于益阳市长坡路8号的《散文诗》编辑部里与邹岳汉先生谈天，谈散文诗，他握着我的手，欣喜地说：“散文诗发展壮大了，刊物已经发行到7万份，我却老了。”说到这里，他的话语中竟有着淡淡的惆怅，但是，谁又能忘记他呢?邹岳汉对中国散文诗事业的发展、作者队伍的不断壮大和文本质量的整体提升所作出的历史性贡献，任何一个有良知的人都不会忘记。邹岳汉的名字，将为中国散文诗界和喜欢散文诗的人们永远铭记。

我们的文学事业，散文诗的事业，需要一代人又一代人接连不断、锲而不舍地努力下去。正是有了为散文诗事业“红颜暗老白发新”的邹岳汉们，“瘦成一把骨头”的冯明德们(王泽群语)，散文诗才会像小说、散文、戏剧、诗歌一样，傲然自立于经济社会文艺百花园中……

著有散文诗集《启明星》、《时光之水》、《青春树下》、诗集《远去的帆》。

谁的脚步？踏在了夜冰凉如水的背脊上。

踏在了一颗辗转反侧、刚刚得以入眠的心上。

嚓嚓嚓……是一场南来的骤雨，有声有势地横扫了过来，那么迅疾，那么热切，那么坚定。

所谓伊人？

那么出乎意料，或是正如所料。

嚓嚓嚓地，近了，近了……

那轻快的，熟悉的，蹬蹬有力的脚步声！

刚踏到初熟的梦的门口，又影子般踅过去了，踏上另一条伸向远方的、充满风雨泥泞的路。

没有半点迟疑，没有片刻的停留。

嚓嚓嚓……渐息，渐远，在梦与醒的边沿，最后消逝。

一朵梦的昙花，在夜雨来去匆匆的脚步声中，嫣然开放，又愀然谢落。

1991年秋记于益阳

急迫的黄昏，将静寂的书院一长迭古旧的长廊与梯间，布置成一座深邃莫测的迷宫。

穿过去，灯火辉煌，满室烟雾。

呼唤出一阵不拘礼数的迎迓。

我是迟暮中归来的不速之客。

桌上无山珍。摆开古老的话题，捧上年轻的笑声。无忌惮的热忱，在友谊的圆桌上鼎鼎沸沸，烹调出一盘盘绝妙的美味。

冬夜的寒冷，已溶化于额角上冒着热气的汗珠，使之显得琥珀般晶亮；窗上初凝的冰花，于一小块被切割的天空，挂一枚淡薄如痕的新月。

咸、辣、多、热、抢，构成一部快节奏的五线谱；七手八脚，抒写一支锅盆碗盏奏鸣曲。余音绕梁，定然三日不绝。

心年轻了，牙还老着。

于是，困守在狼吞虎咽的包围圈里，慢咽细嚼，暗自品味着面前一小碟火爆的、半生半熟的菜肴。

暗自品味着青丝白发间半生半熟的人生。

多少年了。

还是那个渡口。

还是那条渡船。

停停靠靠。春江秋月，不知多少来回。

两岸青山未老。过往船帆未老。过渡的人，也不见得比过去的老。

可是，我认识的这只渡船破旧了，老了。

我认识的这位渡船佬倌，鬓挂霜，眉沾雪，老了。

踏上悠悠晃晃的船头，躬身进舱，隔着通向舵舱的窄窄的小门，狡黠地探问：还认得啵？

睁大画满鱼尾、却依然小河般清澈的老花眼，打量我好一阵子，才“呵”了一声——

“认出来了。你不是……哈，老了！”

是老了。

古老的河上。古老的渡口。

古老的渡船，咿咿呀呀，把一代代人

渡老了。

一剪剪，将伊的青丝断成零零碎碎的记忆。谁­去收拾？

一剪剪，纷落的，是不胜繁杂的过去。

头颅如山，青山不能常在；

愁思若海，难得刀剪修平。

日子疯长。影子日瘦。

时光日短。

剪子日钝。理还乱。竟纷扬起如灰，如粉，如屑的小雪，悄悄落在双鬓。

落在你的双鬓。落在我的双鬓。

方知，岁月在嘁嘁喳喳的剪铰中支离破碎，在几番梳洗中，

迳自走远。

窗外。行行秃柳，倒挂起一丛丛素洁透明的珊瑚；

莽莽苍山，一夜间竟白了少年头。

此刻的村庄，一群白狗。

披厚厚的落雪，蜷伏广袤无垠的雪原上，迷失归途。

偶尔传来几声汪汪的吠叫也是雪白的么？

旷寞。

证实冰清玉洁的世界真实地存在。

一株老槐，几经风霜雨雪的鞭打，劫掠。

雪原上惟一站得住脚跟的硬汉子，举臂仰面朝天，徒劳地呼号着要索还丧失了的青春。

坏心眼的冬云，浊流暗涌，以决不干休的姿态，将醉倒的老太阳浸泡成一副冰凉的小石磨，悬挂在茅檐般低矮黯淡的天空，碾撒疏一阵密一阵关于季节的闲言碎语。

不甘寂寞的蛙鼓手，自诩音乐家的秋虫们，此刻都躲进只能容纳下它们自己的小天地里。

有一个窗口，亮盏桔红的灯。

老人们围坐红旺旺的火塘，一边唠叨天是黑的，地是白的，一边揽定膝上的楠盘，

拣选着明年春播的种子。

水天相接，烈焰腾烧。

漫步海滩。我看到天边悬吊着一颗熟透了，摇摇欲坠的太阳，

安详地，

躺进另一颗在海面上漂浮挣扎，即将沉没的太阳的怀抱里。

（久别重逢，还是最后诀别？）

拥抱着。拥抱成同一颗缓缓地殒落的太阳，缓步踏入清净无为万有同一的境界。

百鸥。

翔。集。

抖开。一匹光芒闪烁的金波。轻轻地，轻轻地覆盖了它们。

（谁举起照耀它们归途的烛光？）

苍凉辽阔的海面，传送来阵阵低沉隐约的挽歌。

始于朝霞满天，万目同瞻的伟大辉煌啊，此刻，渐渐归于温和，肃穆。

平淡。

浪击船舷。

絮絮地，温柔地倾诉。

夜潮，一浪咬一浪咻咻喋喋地席卷而来，扫荡沙滩上所有纷耘杂沓的足印。

（2010.4.6）

从寂寞到繁荣：中国散文诗60年的辉煌历程

——《新中国60年文学大系·散文诗精选》引言

邹岳汉

散文诗大体与新诗同时在中国产生，至今92年历史。而从新中国成立至今的60年，可说是散文诗由初步发展，中间经历一段短暂的沉寂，再到大发展、大繁荣，取得空前丰硕成果的60年。

（一）中国散文诗经历的两个历史时期

回顾过去的六十年，中国散文诗经历了时间大致相等的两个时期。

第一时期：从1949至1978年党的11届三中全会召开，共29年。

这一时期又可分为两个阶段。建国之初至“文革”前的1963年算是第一阶段。在这个阶段的10余年时间里，散文诗创作得到初步发展。

建国之初，中国大地经历了一场“暴风骤雨”式的解放战争和轰轰烈烈的土地革命之后，社会生活重心转向和平建设，当时一片欣欣向荣的景象和单纯朴素积极向上的政治氛围，唤起了作家尝试散文诗写作的冲动，先后出现了一批以反映人民新生活为主题的散文诗作品。其中成就最大，影响最为广泛的当数柯蓝1958年8月出版的《早霞短笛》和郭风1959年2月出版的《叶笛集》。《早霞短笛》收入作者从上世纪50年代初开始写作的散文诗200余章；《叶笛集》则是作者从上世纪40年代初开始写作散文诗以来的延续和发展。这“两笛”的同时出现形成建国以来中国散文诗创作的第一波高峰，在当时的文艺界以至广大青少年中产生了广泛影响。

第一时期的第二阶段：从“文革“之前的1963年（或更早一些）至改革开放前夕的1978年，是中国散文诗的沉寂期。在“反右”和“文革”两度劫难中，流沙河、徐成淼等人的散文诗作品都曾遭受不公正对待。这期间的散文诗作品渐少，归于沉寂。

第二时期：1978年底党的十一届三中全会召开至今的31年。

进入改革开放新时期，国家政治、社会生活的“拨乱反正”带来了文艺的春天。经历短暂的“复苏”阶段之后，中国散文诗迅速走向发展、繁荣，主要体现在以下几个方面。

其一，散文诗群众性学术团体相继蓬勃兴起。 1984年10月，以柯蓝、郭风为会长的“中国散文诗学会”在北京成立。该学会会员曾多达二千人，几乎囊括了当时全国知名的散文诗人，先后开展了编辑出版散文诗丛书、举办函授、创办散文诗报刊、召开学术年会等工作，在它前后将近10年的兴盛期里对各地散文诗的发展起到了推动作用。此外，还有1989年4月成立，以柯原为会长，严炎为副会长兼秘书长的“中外散文诗研究会”；2006年5月成立，以海梦、张诗剑、夏马为主席，宓月为副主席兼秘书长的“中外散文诗学会”。贵州、广东、河南等省及香港特区还分别建立了独立开展活动的散文诗学会。2009年5月，周庆荣、灵焚、亚楠等在北京发起建立倡导“大诗歌”“大文学”观念，包容宽泛，组织松散，“尊重个体生命意义”，同时以平面、网络媒体为交流平台的“我们——北土城散文诗群”。

其二，散文诗丛书大量出版。1981年至1987年间，郭风、柯蓝主编的《黎明散文诗丛》共出版5辑46册。与此同时，郭风、刘北汜主编包括8部40年代写作的散文诗集的《曙前散文诗丛书》出版。此后约十年间，这种较为经济、便捷的“散文诗丛书”出版方式迅速在全国各地推广开来，出版总规模达百部以上的有严炎主编的《散文诗作家丛书》、《腾飞线诗丛》及由敏歧、田景丰主编的《中国99散文诗丛》。据不完全统计，新时期以来出版的个人散文诗作品集达700部以上。

第三，专门的散文诗报刊破土而出。1985年底，邹岳汉在湖南原益阳市文联、文化馆任职期间创办中国首家散文诗期刊《散文诗》，散文诗作品开始有了独立、稳定的发表园地。1987年，该刊首次举办面向全国，参赛者达2400余人的散文诗大赛；次年，期发行量由创办时的3千册飚升至6万册（90年代中期最高曾达7万册），跃居全国诗刊前列；1992年公开发行后的4年间相继出席北京、香港、莱比锡等国际性大型书刊展会，迅速走向全国和国际书刊市场。该刊至今已持续出版24年。

1986年底，柯蓝在广州创办《散文诗报》，在其存在的两年零9个月内共出版35期，刊出一千多人（次）的作品，在当时产生了较大的社会影响。

目前全国公开发行的还有1992年创办的《散文诗世界》。该刊在社长、总编辑海梦（主编宓月）的主持下于2006年4月公开发行，现为16开本，月刊。该刊版面容量较大并与中外散文诗学会、网络媒体联系密切，近年期发行量近5万册。

此外，还有香港散文诗学会2001年创办，坚持至今的《香港散文诗》季刊。全国各地还相继办起了10余种当地准印的散文诗报刊。各地以发表新诗为主的诗刊也纷纷设立定期或不定期的散文诗专页。亚楠任总编的《伊犁晚报》每月出版一期《天马散文诗专页》，至今三年。进入21世纪以来，涌现一大批专门的散文诗网站。

第四，散文诗理论研究由过去零星的论述走向系统的研究。1987年7月，王光明著、中国首部系统的散文诗理论专著《散文诗的世界》出版，随后有徐成淼、张彦加、王幅明、徐治平、王志清、李标晶、蒋登科、黄永健、柯蓝、耿林莽等人的散文诗理论专著相继出版，还有一批文学史（如鲁原、刘敏言主编的《中国当代文学史纲》）、文学理论、诗学专著列入了专门的散文诗章节。

第五，散文诗作品选集大量出版。自1982年珞旷编、中国首部散文诗选集《现代散文诗选》出版以来，迄今已出版各类散文诗选集120余种，其中影响较大的有孙玉石、王光明编选的《六十年散文诗》、李耕、秦梦莺编选的《十年散文诗》、冯艺主编（田景丰、王翔副主编）的《中国散文诗大系》等。2007年11月，王幅明主编两卷本总字数达155万字《中国散文诗90年》由河南文艺出版社出版，较完整地体现出中国散文诗90年特别是建国以来创作及理论研究的成果。进入21世纪以来，漓江出版社、长江文艺出版社先后推出两种纳入文学作品年度选集系列的散文诗年度选本（分别由邹岳汉、王剑冰主编），与小说、诗歌、散文等文学体式的年度选集同时走向全国书刊市场，其中漓江版今年底将出齐10卷。这是中国散文诗已发展到具有相对独立性的又一个重要标志。

值得一提的是，2007年11月，由中国现代文学馆、文艺报、中外散文诗学会、河南文艺出版社联办的“纪念中国散文诗90年颁奖会”共颁发中国散文诗终生成就奖、重大贡献奖、当代优秀散文诗作家、优秀散文诗作品集、优秀散文诗理论集等共47个奖项，同时对建国60年特别是改革开放30年以来散文诗的发展作出回顾、总结，对散文诗未来的走向进行探讨。

（二）散文诗人群体的壮大与散文诗体式的持续变革

建国之初，活跃在散文诗坛的仅郭风、柯蓝等少数几位，可谓寥若晨星；而60年后的今天，每年在各种报刊上发表散文诗作品的作者数以千计，入选两种“年度散文诗”选集的作者达二百位以上，称得上呈满天星斗之势了。

值得注意的是，散文诗创作群体的壮大和作品发表数量的遽增是与散文诗体式本身的持续变革同步进行的。即60年来中国散文诗的繁荣不仅体现在量的增长，更体现在质的提升。

除前述郭风、柯蓝之外，老一辈散文诗人，对中国当代散文诗的发展卓有贡献的还有耿林莽、李耕、许淇、彭燕郊、昌耀等。

耿林莽明确地认定“散文诗的本质是诗，是诗的延伸和发展，是她的一个支脉”，并以他灵动飘逸而有深度的散文诗作品实践着他的主张。他是一位自觉地把散文诗写成具有“诗”的纯粹性的当代散文诗大家。李耕作品短小而质地深沉，体现出生命力的顽强、执著，对人生意义的反思、追问。许淇则以其多面手的才华对散文诗体式的多样性、现代性及与传统古典诗词的链接等方面作了可贵而有成果的探索。彭燕郊、昌耀都以新诗闻名，而他们晚年不动声色地写下的一系列超脱现实表象，意象强烈的散文诗作品近年越来越受到诗界的重视和高度评价。

此外，王尔碑、李松璋作品的平和冲淡，敏歧、王宗仁作品的短小莹透，刘虔、谢明洲作品的铺陈奔放，刘湛秋、晓桦、王中才、京隆作品的爽朗明快，梅卓、叶梦作品的想象奇兀，川梅作品的悲剧性叙事等等，我们都能从中感受到他们对中国散文诗优良传统的继承以及在新形势下艺术个性的张扬，拓展。

上世纪80年代末、90年代初，曾经掀起过一股“探索散文诗”热潮。这期间，《散文诗》曾刊发一批被称之为“朦胧散文诗”的作品。森森、莫笑编《探索散文诗选》、《新潮散文诗精选》分别于1989、1990年出版。1990年4月，周庆荣假名“玛丽·格丽娜”出版将“梦呓断句”“串连起来，然后再扯断”的散文诗集《爱是一棵月亮树》（漓江版，其中作品梅绍静曾予评介）。同年10月，灵焚出版摆脱“传统阴影”“审视然后突围”“达到人类普遍意义的暗示力量”的散文诗集《情人》（海峡文艺版，王光明曾多次评介）；同时出版的徐成淼理论集《散文诗的精灵》归纳出“告别清浅”“追求现代感”“由意境到意象”散文诗探索创新的三个阶段（贵州人民版）。这种创新、探索至今没有停止过。前述“纪念中国散文诗90年”各奖项的获得者及入选本书的作者们大多在中国散文诗探索前进的道路上留下了自己深深浅浅的足迹。

经过60年几代人的努力，散文诗体式变革的成果主要体现在：写作题材由即景式的“小感触”扩展至对社会生活以至精神领域全方位的反映；作品结构由比较单一转为多层、繁复；主题由单纯强调宣传教化提升至服从诗人内心的召唤、人文的关怀和诗美学自身的要求；语言由常规的明白晓畅过渡到掺入暗示、喻意、多义、重构等个性化处理；审美情趣由传统的侧重“意境美”“哲理美”转向现代的侧重纷呈迭出的意象之美；对散文诗本质的认知由部份人倡导的“散文诗是既不属于诗也不属于散文的独立文体”的模糊观念，逐步地自觉地回归到“散文诗乃诗之一体”。

上述这些变革中，对散文诗“诗性”的确认和现代审美意识的确立最为紧要。这也是中国散文诗获得持续、健康发展，达到真正意义上的繁荣的内在动力。

散文诗的本质是诗，是用散文形式写成的诗。不论是西方的波特莱尔，东方的泰戈尔，他们的散文诗作品都被公认为诗，他们都被公认为大诗人。

本书的编选过程亦可为证。检视60年来浩如烟海的散文诗作品，真正经得起时间汰洗，能够流传下来的散文诗作品，都是诗意充盈、堪称“诗”的散文诗。而那些看似文辞华美但缺少诗的质地貌合神离的“散文诗作品”，终究会被历史淘汰出局。

散文诗是中国当代诗不可或缺的一翼。

散文诗和新诗一起发展，共同构筑了中国当代诗的繁荣。

散文诗高度的开放性、包容性、多元、趋变，使它能较长久地处于富有活力的青春状态，相信它在素有“诗国”之称的中华大地拥有美好广阔的发展前景。

2009．6