《彼时生命》是由濑濑敬久执导，冈田将生、荣仓奈奈、原田泰造、松坂桃李、檀丽等主演的电影。于2011年11月19日在日本上映。

高中时代，因好友山木信夫（染谷将太 饰）的自杀及相关一系列事件，令永岛杏平（冈田将生 饰）的内心蒙受巨大打击，他从此罹患自闭症，拒绝与周围的人们交流。经父亲（吹越满 饰）介绍，杏平进入名为Keepers（キーパーズ）的遗物处理公司工作。按照社长古田厚志（鹤田辰吾 饰）的说法，“我们的工作不单单是整理遗物，还要负责在逝者亲属的心上画上一个句号。”虽然说得如此高尚，可是杏平有时还不得不和前辈佐相博（原田泰造 饰）、久保田雪（荣仓奈奈 饰）去处理去世长达一个月无人知晓、高度腐烂且爬满蛆虫的恐怖房间。即便是这样的恐怖经验，杏平也多沉默以对。

在一次跟随小雪学习整理遗物的过程中，对方手腕上的割痕引起了杏平的注意，同时也将他的思绪带回黑暗的高中时代。天生口吃的杏平饱受同在登山部的松井新太郎（松坂桃李 饰）等人的欺负。在这一过程中，杏平的好友山木无法继续忍受松井的欺负和充满漠然的周遭，于是跳楼自杀。可是松井的恶意变本加厉转向了杏平，促使一向逆来顺受的杏平在一次登山的单独相处中升起杀意。关键时刻，他救了险些失足落崖的松井，但是他的生活并未因此发生改变。松井颠倒事实真相，将自己美化成救了杏平的大英雄。同学和老师知晓松井的谎言，又默不作声纵容着这一切的发生，迫使杏平再次将手中的刀刃朝向这个讨厌的家伙。

另一方面，小雪在工作中偶然被男性委托人碰了手，随即全身颤抖，发出哀鸣。许是共同的人生经历，让小雪敞开心扉，向一向沉默的杏平讲述了长久以来折磨自己不堪回首的凄惨过去。

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2009年，名为《那时的生命（アントキノイノチ）》（作者：佐田雅志，幻冬社文库出版）的小说登陆日本各大书店，小说描写了在人际关系淡薄的现代社会下，一名从事遗物整理工作的年轻人在痛苦中不断成长的故事。该书以其质朴诚恳的情节感动了各个年龄段的读者，也在社会上引起了广泛的讨论。制作了《生命最后一个月的新娘（余命1ヶ月の花嫁）》、《如果能在天堂与你相遇（Life 天国で君に逢えたら）》的制作人平野隆及其团队将《那时的生命》搬上银幕，继续对生命价值与意义的探讨。

担任男女主角的分别是2010年凭借《告白》和《恶人》获得日本电影学院奖最佳男配角奖的冈田将生，以及在《生命最后一个月的新娘》有过精湛表演并获得较高评价的荣仓奈奈。这两位外形与演技俱佳的青年演员，将在本片中实现他们的首次合作。配角方面，表演风格本色自然的原田泰造将饰演男女主角的同事，他也在此前电视台播放的SP中担任主角。此外还有松坂桃李、染谷将太这些青年演员，以及柄本明、檀丽、宫崎美子、堀部圭亮、津田宽治这样的实力派演员助阵。

导演方面，则请来了2010年凭借《天堂故事（ヘヴンズ ストーリー）》荣获第61届柏林国际电影节国际影评人联盟奖和NETPAC奖的濑濑敬久，他以其所擅长的纪录片拍摄手法，为观者展现了现代社会繁华表象下人口老龄化、人际关系淡漠、孤独死、自杀厌世等令人难以侧目的严重社会症结。J-POP组合GReeeeN专门为影片创作了主题曲《恋文～ラブレター～》，明亮清爽的旋律为初始基调略显灰暗的故事增加一抹亮色。此外，凭借《谈谈情、跳跳舞》等片多次获奖的名匠菊池纯一担任本片的剪辑工作。

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偶尔看新闻，说独居的老年人一声不响地死在屋里，很久之后才被人发现，相当触目惊心，也因此了解备受老龄化困扰的日本围绕所谓“孤独死”现象，那里有整理死者遗物的新兴行业，算作对生者慰藉和死者纪念。当然，这要拜电影《那时的生命》所赐。其实遗物整理工作只是故事的起点，电影的着力点还在于两位因为梦魇般的过去而苦受折磨的男女主角，因着这份独特的工作，两个人以整理遗物为神圣的仪式，“在逝者亲属的心上画上一个句号”，同时，彼此心中深埋的不堪回忆却渐渐被揭开。如果我们要为这部电影挑刺，无疑可以找到一百个站得住脚的理由。你甚至可以说帅气的冈田将生饰演一个口吃男实在缺乏说服力，这哪有半毛钱卢瑟男主角的样子？但那些平淡无奇的画面，例如男女主角牵着手在马路上狂奔，或者是一句简单的台词，却依然会不停地感动它的观众。（凤凰网主持人、影评人宋海洋 评）

关于遗物整理这个工作行业，相信很多人都没有听说的。濑濑敬久导演的新作《彼时生命》就是描述关于这个不为人所知的行当。由于《入殓师》当时的轰动效应，很多观众对这部同样描写关于处理死后遗品的作品充满着期望，而且整部电影的制作班底的实力也非常雄厚，所以很多人把它视为2011年日本电影佳作的候选。但是，估计很多人的期望都要落空了。影片自始至终没有找到应该属于这部电影的中心，整部电影分割的太厉害，而对于遗物整理的描写远没有《入殓师》里对于入殓师的描写来的那么仔细。就这样，一个颇具看点的题材给拍砸了。

遗品整理工作是庄严神圣的事情，在这点上电影的确下了不少功夫。比如工作人员的服装非常简朴；每次进行整理之前都会合掌悼念死者；而荣仓奈奈扮演的女主人公更是在整理每一件物品是都会从口中喊出“需要”和“不需要”，以表示对死者的尊重。但是，由于导演采取的是插叙的拍摄手法，所以整部电影被分割得七零八乱。没有一次完整的遗品整理过程。这样的话，观众就很难对遗品整理产生深刻的印象。这点上濑濑敬久真的比较失败，对比《入殓师》开始阶段的那庄重的入殓仪式。本片中的遗品整理的整体氛围真的差了一大截。

第二点就是对于“孤族”的描写还不够深刻。2011年，日本的“孤族”问题日趋严重，很多老人在晚年都是独自一人生活。这样的话，会产生一个很严重的问题：死后无人知晓。日本发生此类事件的频率越来越高。2010年，获奖漫画《星护犬》也是描写这类问题，同名漫画电影2011年6月也在日本全国公映了，虽然那部影片存在着这样那样的问题，但是对于死者死前的描写还是相当细致的。但是，《彼时生命》却忽略了这点，遗品整理归根结底还是对于逝去的人的追思以及致敬，所以关于这些人的背景故事是很有必要介绍的。但是，《彼时生命》中除了最后柄本明扮演的丈夫对离世妻子的追忆之外，其余对于死者生前的事迹以及家属的追忆等等都描写甚微。令观众体会不到“孤族”们最后的那段人生是何其的凄凉与惨淡。相信如果导演对这些故事能够有着更加详细的描述的话，观众们一定会为之打动。就像《入殓师》里的那一个个小故事那样，虽然看上去只是遗族们的几句话，但是就是那几句话，几段回闪使得整部影片的渲染力极强，观众们也很容易入戏。（搜狐网责任编辑：刘冉 评）

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