道尾秀介，1975年生于日本东京都，居住在埼玉县，日本推理届最受瞩目的超大型新人。主要作品有《背之眼》《独眼猴》《所罗门之犬》等。

2004年以《背之眼》获得第5届恐怖悬疑小说大奖特别奖而正式出道。2005年发表的第二部长篇小说《向日葵未开的夏天》入围第6届本格推理小说大奖，同时入选年度本格推理小说第9位。短篇小说《流星制作法》入围第59届日本推理作家协会奖，受到普遍注目。

2006年『向日葵の咲かない夏』获第6回本格ミステリ大赏（小说部门）候补。

「流れ星のつくり方」获第59回日本推理作家协会赏短篇部门候补。

2007年『シャドウ』（shadow）获第7回本格ミステリ大赏（本格推理小说大奖 ）小说部门受赏

2008年『ラットマン』获第21回山本周五郎赏候补

2009年『カラスの亲指』（《乌鸦的拇指》）获第140回直木赏候补、第30回吉川英治文学新人赏候补、第62回日本推理作家协会赏（日本推理作家协会奖）长编部门受赏

『鬼の跫音』获第141回直木赏候补、第22回山本周五郎赏候补

2010年『球体の蛇』获第142回直木赏候补

『龙神の雨』获第12回大薮春彦赏受赏、第31回吉川英治文学新人赏候补

『光媒の花』获第23回山本周五郎赏受赏、第143回直木赏候补

2011年『月と蟹』（《月亮与螃蟹》）获第144回直木赏受赏

除了为他赢得第5届‘恐怖悬疑小说大赏’特别奖的成名处女作《背之眼》之外，出版的《Shadow》（东京创元社）是其长篇第四作（第三作为《骸之爪》，06年度本格推理小说第7位），终获第7届本格推理小说大奖，并同时入选年度三大排行（年度本格推理小说第6位，这本推理小说了不起年度第3位，周刊文春推理小说年度第10位）成为该年最受瞩目的作品。其中他的第二作到第四作更是于2005年底到2006年9月连续出版，在2006年的“本格推理小说 BEST 10”排行榜中全部进入前10名。

得奖后，他又陆续发表了《独眼猴》《所罗门之犬》（这两部作品也入选了07年度本格推理小说前20位）和《鼠男》，均广受好评。短短三年多的时间，他交出了7本长篇和10余个短篇，不少日本人直呼道尾是本格推理的新希望。其他作品有《月与蟹》《向日葵不开的夏天》等等。其中《月与蟹》获得第144届直木奖。

背の眼（2005年1月 幻冬舎 / 2006年1月 幻冬舎ノベルス / 2007年10月 幻冬舎文库 上下巻）骸の爪（2006年3月 幻冬舎 / 2009年9月 幻冬舎文库）

花と流れ星（短编集、2009年8月 幻冬舎 / 2011年5月 幻冬舎ノベルス）

收录作品

连载

水の柩（『小说现代』2010年11月号～）

読切

ゆがんだ子供（『小说すばる』2007年8月号）掌编小说

駄洒落好きな义父の六つのネタ（『新潮ケータイ文库』）

光の箱（『Story Seller』、新潮社、2008年4月）

潮だまり（『野性时代』2009年11月号）

静物/Still Life（『小说新潮』2011年1月号）

暗がりの子供（『小说新潮』2011年5月号）

「貘」シリーズ 盲蛾（『小说新潮』2008年12月号）

夕霞（『yom yom』2009年5月号）

病叶（『yom yom』2010年4月号）

埋火（『小说新潮』2010年7月号）

貘の槛（『yom yom』2011年3月号）

「光」シリーズ 女恋湖の人鱼（『ジャーロ』2010年AUTUMN-WINTER<40号>）ウィ・ワァ・アンモナイツ（『ジャーロ』2011年SPRING<41号>）

「镜の花」シリーズ やさしい风の道（『小说すばる』2011年3月号）

道尾秀介 (2009年10月21日). “対谈イベントなど。” (日本语). 2009年12月3日阅覧

对于道尾的初期的四作文风，可以简单地归纳为横沟（金田一耕助系列）+京极（京极堂系列）。其出道作品《背之眼》，讲述了主角真备庄介不断收到背上长眼睛的人类的恐怖照片，而被拍下照片的这些人先后都自杀了。在这些照片拍摄地福岛县的某小村庄，又连续发生了儿童失踪事件，真备侦探能否揭开事件的真相呢？作为处女作，道尾向读者展示了其对于小说结构、气氛等环节的惊人把握能力，显示出了远超普通新人的实力。而这部出道作也的确做到了对本格推理、恐怖小说和京极式的妖怪小说（看似是鬼神小说但最后都能以严谨的逻辑推理出合理的结果）这三种元素的高度融合。但是非常可惜的是，由于风格上过于类似京极，最终仅仅只得到了特别奖。

而一年后的第二部作品《向日葵不开的夏日》，水准达到了一个让所有同行和读者惊讶的地步。那年夏天，宁静的小镇发生了一连串虐杀猫狗事件；要带作业给请假同学的“我”，在他家里发现了已经上吊而亡的S君……“我”明明看到他的尸体，大家却说“我”骗人……七天之后，那个死掉的S君，竟然在我房里现身了！只不过，他变成了一只蜘蛛！S君告诉“我”他是被杀的，并恳求“我”找出他的尸体。小学四年级的“我”带着我那三岁的妹妹美加和转世的S君，在那年暑假经历了一场前所未有的恐怖大冒险－－通向令人震愕的结局！强烈的视觉感和极佳的节奏，使得作品的诡异气氛达到极致。作品的前半部分，充满了不可思议的元素：消失的尸体、转世的S君、3“人”奇妙的冒险，一切的一切让人不禁再度看到了京极名作《姑获鸟之夏》的那个怪异的世界观。而后半段，在“我”和“凶手”的一次次交锋中，反复推理论证得出了那个可怕的真相，也算完成了本篇还算精彩的本格逻辑推理部分。然而，到此为止，事件并没有真正的结束，更加令人为之晕倒的真相此时才刚刚被揭起神秘的面纱。翻完最后一页的读者，相信已经被作者的诡计所彻底shock到崩溃了吧！

同时也会对作者在故事发展阶段设下的一个个伏笔和圈套及结构把握上的精巧所叹服。除此之外，在剧情上作品中所体现出的小孩子的“恶”，乃至校园欺凌、虐杀动物、恋童癖、性骚扰、育儿放弃等一系列令人触目惊心的题材，时刻围绕着那个年代不断被忽视的严重社会问题（日本70、80后发生的校园和家庭暴力、虐童等社会问题非常严重）。而在文学表现力上，本作一点也不亚于乙一所表现出的那种黑暗面，虽然各自的侧重点不同（乙一作品更体现了“孤独”感，而另两位70后作家佐藤有哉和舞城王太郎在这类社会问题上的刻画和表现更加暴力、更加的赤裸），却都深刻地、尖锐地表达出了作者所想要表达出的意思。

之后的两部作品，则分别是前两部作品风格的延续和发扬。《骸之爪》讲述了小说家道尾为了取材，深夜在某佛像工房目击了全身被白雾包围的明王像，而拍下的照片中更发现了明王从头部流出了鲜红的血液……侦探真备来到不断发生佛像失踪的工房，追查事件的真相。诡计看似像京极，实际上却是十分偏向横沟的纯本格。恐怖诡异的气氛渲染，曲折离奇的剧情发展过程中埋下的一个又一个令人瞠目的伏笔还有严密而又十分逻辑的推理，成为了道尾在初期作品中的3大特色。该作唯一的缺点，可能就是最后的结尾并没有像其他作品一般给人以强烈的冲击和错愕的逆转。第四作的《影子》：留下了“人死后什么都没有了，就是这样”的遗言后，凰介的母亲离开了人世。他开始了和父亲洋一郎二人的生活。数日后，青梅竹马的亚纪的母亲自杀了，是从她丈夫的工作所在地医科大学的研究楼上跳下的。怀疑死去妻子不忠的亚纪父亲开始了对亚纪血缘的怀疑，而亚纪此时也遇到了交通事故，直到洋一郎摘下……祈求跟父亲一起生活的微薄幸福－－小学五年级的少年，所谓苦恼的尽头却走到了如此惊愕的真实？从某种意义上来说，该作是“向日葵”的续作或是进化篇，堪称作者当年的最高杰作，不仅再度延续了其一贯的写作特点，同时也将虐童等社会问题再度无限的放大，是一部让人很难一气读下去的悲剧性小说，读者在阅读之前需要做好相关心理准备。

2007年『シャドウ』（shadow）获第7回本格ミステリ大赏（本格推理小说大奖 ）小说部门受赏

2009年『カラスの亲指』（《乌鸦的拇指》）获第62回日本推理作家协会赏（日本推理作家协会奖）长编部门受赏

『龙神の雨』获第12回大薮春彦赏受赏

『光媒の花』获第23回山本周五郎赏受赏

2011年『月と蟹』（《月亮与螃蟹》）获第144回直木赏受赏

他是近年来日本推理文坛最炙手可热的新锐作家，在短短不到两年的时间，就推出了四部长篇小说，其中三部更同时入选年度十大推理小说，被誉为‘本格推理的新希望’。 道尾属于天才型作家，一本长篇小说往往只需要花一、两个月就能完成，字数长短也能控制自如。他最怕读者阅读到一半就不想看了，所以常会在阴郁恐怖的情节中添加一些幽默的元素，而且他也很擅长描写人物的内心情感，这也是他以自己为第一人称主角‘真备庄介’系列的特色之一。 道尾结合了恐怖、悬疑及本格推理的独特风格，受到读者和媒体极高的评价，并期待他能成为刺激日本推理界的王牌。