《追报表》（Changing the report）是一部革命现代楚剧类电影，由长春电影制片厂出品，刘文余执导，湖北省《追报表》创作组担任编剧，高少楼、朱世慧、蔡顺英、张巧珍主演。该影片于1977年9月上映。
从1973年至1976年10月文革结束，由长春、北京、上海、八一、珠江、西安、峨嵋、广西、上海美术、中央新闻等十家电影制片厂的广大电影工作者，响应党中央的号召，紧跟时代，创作出一大批具有时代特色的艺术影片。
在此期间， 国产戏曲片除了八个样板戏以外，还有七部按样板戏标准拍摄的戏曲片，它们是：京剧《红色娘子军》、《杜鹃山》、《平原作战》、《磐石湾》、《红云岗》，舞剧《沂蒙颂》、《草原儿女》。另外，还拍摄了一批具有浓郁地方色彩的戏曲片，如：湖南花鼓戏《送货路上》、河北梆子《宝莲灯》（上、下）、上海越剧《半篮花生》、山东吕剧《半边天》、《追报表》、《都愿意》等15种16部（集），戏曲片合计30种31部（集）。
朱世慧：我真正演新编戏是在“文革”末期。那时候全国有三个“样板小戏”，湖北楚剧《追报表》、山东吕剧《半边天》和浙江越剧《半篮花生》。
长春电影制片厂要把《追报表》拍成电影，但导演对那个演小会计的演员不满意。那时候我正演《海港》里的青年工人韩小强，导演一看，说这个小伙子不错，就让我来拍这个戏。这是我第一次尝试创作人物。记：当时适应吗？朱：特别不适应。有一场戏小会计要冲出来，导演就喊，冲出来呀！我就是迈不开步，虽然下面台词对得很好。导演对我说，你会跑吗？我说会呀。可三番五次地试，我就是冲不出来。等我终于冲出了那一步，就冲出了一条路。后来我就知道该怎么创作动作了，当然都是在戏曲范围之内的，也就是化用了老师教我的东西。后来又拍了几部故事片。1977年，刘晓庆刚排完第一部片子，我就被借去和她一起拍故事片《同志感谢你》，刘晓庆演我姐姐。讲的是一名清洁工想上大学，不想干清洁工的故事。那时候我和刘晓庆在广州光体验生活扫马路就扫了半个月。那次拍故事片我可真不习惯，因为得把程式的东西全卸了。而我们戏曲演员又习惯摆工架。有一场我和刘晓庆在公园里为上大学争起来的戏，过了几天看样片时，导演把我叫了去，说一边看我的动作一边都能打出锣鼓点。不过，通过演这些故事片，我有了很大的收获。
朱：帮助太多了，特别是对人物的升华有好处。电影镜头一推上去，就等于把脸部放大了200倍，内心的东西都体现在脸上。而戏曲演员比较重视外形，习惯了夸张的动作，所以从接触了影视以后，我在演戏曲时懂得了细化。
现代楚剧电影《追报表》以电影的拍摄手法，将楚剧《追报表》的舞台表演形式和音乐唱腔完整地保存了下来。楚剧《追报表》是一部优秀的戏曲音乐作品。它的音乐创作和以往楚剧相比,在音乐主题的创作、音乐的情感化处理、管弦乐伴奏等方面都有许多革新与发展,从而使整部作品更加生动、活泼,使作品中人物性格更加鲜明、突出。这种极富特色的音乐创作手法,对我国楚剧音乐创作的发展起到了积极作用。
从上世纪50年代至今，剧院先后创作、改编、整理、移植演出剧目300余台。其中楚剧《葛麻》、《刘介梅》、《追报表》及黄梅戏《妹娃要过河》被拍摄成戏曲电影，在全国广为流传。