《迪丽丽的奇幻巴黎》是
米歇尔·欧斯洛执导的动画片，Prunelle Charles-Ambron、Enzo Ratsito、Natalie Dessay等配音，2018年10月10日在法国公映，2019年12月21日在中国内地公映。
十九世纪末正是巴黎的“美好年代”，新艺术百花齐放，新技术层出不穷，但在这黄金盛世的背后却传出一连串女童被拐骗的声音，于是。见义勇为的混血小公主迪丽丽和好友快递员踏上幻险旅程，穿梭于巴黎的各处名筑和大街小巷，拯救被困女童。这途中，他们还邂逅了居里夫人、毕加索等众多时代天才名人，得到慷慨相助。
米歇尔·欧斯洛通过资料得知世界上受虐待的儿童、女孩的数量远远高于战争受害者的数量，对他而言，儿童受虐的话题比恐怖袭击或者战争更重要，但他发现很少会有人专门面对这个问题，特别是动画导演。而他本人也不愿意拍悲伤的故事，所以想做一个以此为话题的比较有意思的故事。他之所以把故事的背景设定在巴黎的“美好时代”（指19世纪末至第一次世界大战前夕），因为这个时期法国出现多样化的服饰，并且涌现出很多有才华的艺术家、科学家，特别是这些人中有很多是女性。对他来说，“美好时代”是一个非常理想的背景。
该片的很多部分是用3D软件做出来的，片中的许多照片或海报来源于导演自己的收藏。主要人物的造型是3D软件制作，不过，导演不是很喜欢人物非常写实的3D电影，再加上成本有限，所以他采用了二维动画与三维动画结合的方式，不太重要的角色是二维的，而为了让3D软件制作的人物显得像二维形象，他使用了一些方法，比如在面庞上加一条线。片中大部分建筑是米歇尔·欧斯洛拍摄照片后再用软件把比较现代的元素抹掉，在影片的背景中只有下水道一处用了3D模型。
2019年12月2日，正式影片在中国内地公映的日期，同时发布定档海报。12月10日，发布中文版预告片。12月12日，发布中文版终极海报。12月17日，该片在北京举行新闻发布会，导演
米歇尔·欧斯洛及主创团队特地从法国来到现场，与200余名现场观众和嘉宾创作心得。
该片有时候像迪士尼的《小爱因斯坦》的续集，但它有更丰富的阶级和文化底蕴。导演将他色彩丰富的2D角色置于像蒙马特或格兰大道之类的逼真的巴黎并且景之下，并特别注意建筑细节、老式街道标志、海报和店面，还有众多文化巨擘，以一种雅致的方式展现了那个时代真正的美丽。历史和文化迷们会欣赏到这部电影能有如此丰富的信息，但它最终是由迪莉莉真诚而活跃的存在驱动的。尽管这部电影有时会让人觉得太过教诲，但迪莉莉和朵拉一样，是一个有趣的伴侣，她可以用她纯粹的坦率感动人们。（《好莱坞报道者》评）
该片可能是米歇尔·欧斯洛最雄心勃勃的电影，他精心再创造了美好时代的巴黎和数以百计的人物阵容，其中许多人的灵感来自于那个时代的著名艺术作品， 但它也丑得令人毛骨悚然，以僵硬的、像木偶一样的人物与俗艳的背景相对抗，背景渲染糟糕——平面照片在 CG 木偶之前移动，就像脑死亡的阿凡达在谷歌地图迷宫中行进。如果只是一个儿童电视节目，那么观众很容易变得更加宽容：笨拙的动画、录制的声音、以及在小屏幕上连点成线的策划对于学龄前儿童来说还不错，但是观众的眼睛、耳朵和想象力对该片的期望更高，甚至影片的说教精神也令人不快。影片结构是如此笨拙，以至于卡尔维不得不在片尾加演一段尴尬的返场以便解释发生的事情，而影片却无法表现那些事。（《综艺》评）