《身骑白马》是徐佳莹演唱、作词，并与苏通达共同作曲的歌曲，收录在徐佳莹2009年5月29日由亚神音乐发行的首张专辑《LaLa首张创作专辑》中。

苏通达在创作《我身骑白马》抒情版之前，曾经于2007年2月发表电音歌仔戏《我身骑白马》，该作品是苏通达邀“春美歌剧团”两大台柱郭春美团长与小旦王雅玲合作。故事来源于歌仔戏剧目《薛平贵与王宝钏》中薛平贵参军征战西凉国，妻子王宝钏为等薛平贵归来而苦守着寒窑十八年，在薛平贵当上了西凉国的国王之后与王宝钏夫妻团圆的忠贞爱情故事。这是台湾首张“以传统歌仔戏七字调、十一字都马调搭配电子音乐”的电子专辑，其独特的风格获得了传统歌仔戏届及音乐制作界多数好评。

有了这次的成功经验后，苏通达在某个台湾节目的要求下，接着“尝试将歌仔戏唱段《我身骑白马》融入现代流行音乐的元素，由其徒弟兼朋友的徐佳莹填词，两人共同作曲，创作出《我身骑白马》抒情版。徐佳莹在苏通达的反对下，参加了中视《超级星光大道》。在节目上，徐佳莹演唱了《我身骑白马》抒情版。

徐佳莹并不满足商业上的成功，她接受了袁惟仁的建议，在副歌后加入了普通话的部分，并对编曲做出调整，作品的艺术性得到进一步提升，并于2009年5月29日发行，更名为《身骑白马》。《身骑白马》的伴奏乐器也和其歌词一样是两种元素的运用，歌曲伴奏乐器兼具西洋乐器和中国传统乐器西洋乐器，歌曲伴奏的整体大框架以西洋乐器为主，而在歌曲的间奏、副歌、尾奏三个部分在西洋乐器的基础上加入了唢呐和古筝，让歌曲的中国风更为突出，增加了整首歌曲的音乐表现力。

在《身骑白马》MV中，不但传达了一个平凡女生义无反顾追求爱情、追求梦想的勇敢与孤独，也更像是徐佳莹为了音乐勇往直前孤身北上的真实写照。音乐录像带由黄中平导演执导，没有煽情的剧情、没有华丽的包装，平实且诚恳的视觉风格将徐佳莹的素人情感传达得淋漓尽致。

《身骑白马》的曲调将西洋大小调和民族五声调式进行了结合，歌曲以F大调开始，旋律围绕主和弦进行展开，音程多以二度和三度的小跨度进行为主，旋律安静舒缓，结合歌词营造出一种缓缓道来的氛围感；歌曲主歌部分的旋律一共有九个乐句，前四个乐句整体围绕第一乐句进行发展，第二乐句在第一乐句的基础上稍有变化，将乐句开头第一小节的“前八后十六”节奏变成了“四个十六”的节奏型，第四和第五小节则是在第一乐句的基础上升高了三度将旋律向后继续推动，第三乐句开头则是承接了第二乐句结尾的变化，随后第二、三、四小节又回到第一乐句的旋律走向，第四乐句开头下行的五度跳跃将整体旋律向下推移，并最后结束在“si”音上营造期待感。

第五和第六乐句重复第一和第二乐句的旋律内容，在第七乐句开始产生变化并衔接第八和第九乐句进入副歌，将旋律推向高潮。主歌部分整体以西洋调式为主，旋律曲调规整流畅，变化起伏不大，给人一种缓缓道来的感觉，主歌最后第八和第九两个乐句旋律逐渐上扬为引出副歌的高潮做了旋律上的推动，第九乐句结尾处的五度跳跃加长音给人一种期待感，进而更加自然的引出副歌的唱段。

歌曲的副歌高潮部分引用了歌仔戏《我身骑白马》的唱段，因此旋律的调性也从西洋调式转变到了民族五声调式。此唱段虽然为了和流行元素相结合对传统歌仔戏唱段的旋律做了改编，但是总体上还是有着明显的《七字调》曲牌的旋律特点。《身骑白马》将原本歌仔戏中采用比较激昂的四二拍的节奏型改为了较为平稳四四拍节奏型，使旋律的整体感觉更平稳且抒情，更加偏向流行歌曲的感觉。其次歌曲的结尾处将原本的四小节扩充到了八小节，在最后的“王宝钏”三个字上增加了许多的装饰音，使得节奏被拉长放缓，让歌曲的收尾更加具有留白感，让听众更有想象和回味的空间。

《身骑白马》主歌部分的歌词是依曲填词的新创歌词，歌词遵循了流行歌曲歌词创作的几个要点：其一，人称代词的巧妙运用，这首歌主歌部分是以王宝钏的视角在诉说自己对感情的迷茫和坚持，写出了王宝钏苦守寒窑18年内心对薛平贵归来这件事的期待与失望的挣扎心理。其二，押韵的歌词，歌曲主歌部分的歌词以第一句结尾“错”字开始押韵，押韵“O”母音，后面歌词结尾依次为躲、球、由、错、钟、救、留，歌词的押韵增强了歌词的音乐性和节奏感的同时，也为副歌歌仔戏的唱段的出现起到了对比和铺垫的作用。其三，歌词中运用了比喻和意象的手法，在歌词的第三句中将王宝钏对薛平贵的爱比喻成了“受诅咒的水晶球”，这里也与薛和王的爱情故事相应和，“诅咒”一词揭示出两人之间的爱情的诸多坎坷，从两人爱情刚开始时的父母反对到婚后不久薛平贵随军出征并另娶她人，王宝钏为爱苦守寒窑18年，在得知薛平贵没有战死沙场后一路乞讨才又见昔日爱人；“受诅咒的水晶球 ”这一比喻非常形象的诠释了王宝钏充满了不幸和悲哀的爱情；歌词的第五、六、七句描写的是二人相见时的场景，并且将二人相见的场景进行了具象化，歌词中的“视线交错”“黄沙”“孱弱的呼救”等视觉和听觉上的感知，被徐佳莹用意象的手法具象化的呈现了出来，让听众听到这里就仿佛真的置身于薛平贵和王宝钏二人相见的场景之中，共同见证了这段凄美的爱情故事。

歌曲副歌部分直接引用了戏曲唱词，共四句结构规整歌词押韵，副歌部分的戏曲唱词前后一共出了四次，成为整首歌曲最为亮眼的地方，在一定程度上增加了歌曲中歌仔戏风味的同时，也成为整首歌的歌词中最具代表性的部分。歌词因直接引用戏曲唱词，所以此部分歌词遵循了歌仔戏七字仔的唱词结构，突出了歌仔戏方言俗语的特点，歌词所表达的意思通俗易懂。此段歌词为原戏曲中薛平贵的唱词，在演唱时为了更加清晰的刻画人物，在歌词中加入了三个演唱时快速带过的“我”字，方便了演唱的同时，也让听众更能够感受到薛平贵当时的内心活动。从歌词结构来看如果忽略掉三个“我”字的话，此段歌词结构就是标准的七字调七言四句体，结构稳定且押韵的歌词，配上起伏错落有致的旋律，让传统的歌仔戏元素在流行歌曲中完美的运用。

《身骑白马》这首歌是两种音乐元素碰撞而产生的一首具有较高艺术价值的歌曲。从歌曲的风格上来看融合了流行演唱和戏曲演唱两种风格，歌曲主歌部分采用流行唱法进行演唱，唯美的旋律配上具有故事感的歌词，在加上徐佳莹轻柔的气声唱法，让歌曲从一开始就能牢牢地抓住听者的耳朵；而歌曲的副歌部分则是保留了原本歌仔戏唱段磅礴大气的唱法，使之与的主歌形成了十分鲜明的对比，在演唱上徐佳莹并没有完全按照歌仔戏的发声方法唱副歌部分，而是在原本的流行唱法上借鉴了歌仔戏的唱法，在演唱时腔体打开更大，吐字更加圆润，没有了唱主歌时的气声，声音更加饱满且结实。

歌曲《身骑白马》主歌部分直接使用普通话进行演唱，副歌部分则是直接引用了“《我身骑白马》 ”这一传统歌仔戏中的唱段，传统戏曲中采用的是方言演唱具地方色彩，因此，为了能够展现两种不同音乐元素的特点，徐佳莹在演唱副歌部分时采用了闽南语的方言进行演唱，主歌部分的普通话和副歌部分的方言相互碰撞，让歌曲的“与众不同”更加凸显，因此，这首歌的难点之一就是其副歌部分的方言发音和咬字，既要兼顾声乐咬字发声的科学性，又要兼顾演唱时的方言声韵。

《身骑白马》中副歌部分直接引用了歌仔戏的唱段，这就使得歌手在演唱时需要运用歌仔戏戏腔的发声方法进行演唱；徐佳莹在演唱副歌部分时就与主歌有着明显的区别，在演唱副歌部分时的声音更加洪亮饱满，发声位置更高，气息推动力更足。

《身骑白马》大量使用到了键盘、架子鼓、吉他和贝斯等流行歌曲中常见的电声乐器，除此之外还运用了弦乐小提琴和大提琴；定音鼓和风铃等乐器。歌曲前奏部分的伴奏乐器以键盘为主，单一键盘伴奏营造出平静且伤感的氛围，奠定了整首歌曲悲伤的情感基调，键盘的旋律进行主要以四度和五度为主，与歌仔戏的唱腔旋法相结合。架子鼓在间奏即将结束时加入，拖动歌曲进入第二遍主歌，并在此处开始大量使用，架子鼓的加入起到了很好的推情绪推动作用；贝斯作为伴奏旋律低音部分的支撑，也在第二遍副歌处加入，贝斯的加入使第二遍副歌整体的伴奏音乐更加饱满，情绪表达更为强烈。定音鼓和风铃出现在前奏刚开始处、副歌进入之前、尾奏结束处，两个乐器出现的地方均在乐段与乐段之间的衔接部分，起到了很好的衔接作用，主歌进入副歌戏曲部分的衔接尤为明显，此处随着人声旋律不断的向上发展，情绪来到了副歌之前的一个高潮点，而伴奏乐器在此处却全部安静了下来，随后紧接着出现定音鼓由弱到强的滚奏，犹如雷声一般将主歌和副歌戏曲部分的沉重气氛相衔接。

《身骑白马》中使用了民族乐器古筝和唢呐，主要出现在歌曲的副歌部分、间奏部分、尾奏部分，与西洋乐器相互配合增强了歌曲的中国风元素。其中古筝主要出现在副歌戏曲部分，音色柔美且抒情，使副歌部分的民族韵味更加凸显。歌曲中唢呐主要在间奏处和尾奏处使用，与其他西洋乐器形成鲜明的对比，其音色苍劲有力、高亢明亮。唢呐的演奏旋律带有鲜明的民族调式——羽调式的色彩。

2009年8月25日，徐佳莹为宣传《LaLa首张创作专辑》，在北京举行记者见面会的现场演唱了《身骑白马》等歌曲。