《贺新郎·睡起流莺语》是宋代词人叶梦得创作的一首词。这是一首怀人之词，是作者早期作品。词的上片写主人公初夏午睡后醒来，天暖寻扇，见扇上所画之美人而产生对意中人的深深的思念；下片写遥望江上，烟雨迷檬，伊人归舟却渺无踪影的怅叹。这首词借暮春景色抒发怅恨失意的无限相思、青春虚掷的无限感慨，写景清新明快，词风婉丽，抒情深婉，情深意长。

贺新郎1

睡起流莺语，掩苍苔房栊向晚2，乱红无数3。吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。渐暖霭、初回轻暑4，宝扇重寻明月影5，暗尘侵、上有乘鸾女6。惊旧恨7，遽如许8。

江南梦断横江渚9，浪粘天、葡萄涨绿10，半空烟雨11。无限楼前沧波意12，谁采蘋花寄取13？但怅望、兰舟容与14，万里云帆何时到？送孤鸿、目断千山阻。谁为我，唱金缕15。

午睡醒来，听流莺娇声软语，天色渐渐向晚，房门外，苍苔满地，落红片片堆砌。没人看见残花已被吹尽，只有垂杨迎风自舞，庭院幽静空寂。暮霭中渐渐带着暖意，我感到了初夏的暑气。寻找从前用过的那把明月般圆圆的宝扇，它已经灰尘沽满，扇子上画着骑凤的仙女，那久已沉积的离愁别怨，猛然将我的心强烈震撼。

江南美好的旧梦已断，洲诸横靠着她的小舟，碧绿的清水涨满，像一江新酿的葡萄酒。波浪粘连着远天，化半空烟雨苍茫。她楼前绿水悠悠，是否也在把我深深想望，准备采一束蘋花寄上？我怅然地遥望，她的木兰舟不知浮游何方。云帆在万里以外，几时才能来到我的近旁？我久久地目送着天边孤鸿，视线尽头，只见千山阻挡，有谁为我把《金缕》曲歌唱？

宋人卢宪《嘉定镇江志》记有一个故事：叶梦得“初登第润州丹徒尉，郡守器重之，俾检察征税之出人。务亭在西津上，叶尝以休日往，与监官并栏杆立，望江中有彩舫依亭而南，满载皆妇女。诣亭上，见叶，再拜致词曰：‘学士隽声满江表，妾辈乃真州妓也。今日太守私忌，故相约绝江此来。不度鄙贱，敢以一杯为公寿，愿得公妙语持归，夸示淮人，为无穷光荣。’酒数行，其魁捧花笺以请，叶命笔立成，即今所传《贺新郎》词也。”可知这首词是作者早期作品，宋人刘昌诗以为“赋此词时年方十八”。

关德在《题石林词》一文中，对叶梦得词下了这样的评语：“味其词婉丽，绰有温、李之风。晚岁落其华而实之，能于简淡时出雄杰。”此篇正体现其早期词作的特点。这首词借暮春景色抒发怅恨失意的无限相思、青春虚掷的无限感慨，写景清新明快，词风婉丽，抒情深婉，情深意长。

上片是静景，并在静景中体现出作者的内心幽情。起首三句描绘自己午睡乍醒，已是傍晚时分，忽闻莺声婉转，“流莺语”以细聆莺啭来突出环境的幽寂，也即“鸟鸣山更幽”之意。环顾四周，但见地上点点青苔，片片落花，说明春光已尽，令人不胜惋惜。“吹尽”两句，进一层描写庭院景象，长调写景不似小令，并非勾勒点染，抓取景物特点即可，而是需要细致地铺展开来，工笔描绘。这两句将“残花”与“垂杨”并提，表现春末特有的景色；由花开到花落，都是悄悄地没人注意，只有柳条还在随风轻摆，这是静中见动；一“自”字写出四周无人的寂寥况味，用来衬托作者徘徊四顾的孤独心情。

“渐暖霭”三句，光从时节转移写起，春去夏来，暖风带来初夏的暑热，由于想到消暑而引出了宝扇；这是一把布满尘灰的扇子，但它上面那隐约可见的那位月宫“乘鸾女”却使他陷入沉思。关于“乘鸾女”，原来有着一个月中仙女的传说，据说唐明皇在九月十五日游月宫，“见素娥千余人，皆皓衣乘白鸾”（《龙城录》），那扇面上模糊的素衣仙女画像，引起他的联想，勾起了他隐藏于内心深处的“旧恨”，使他自己也感到惊讶的是那“旧恨”，竟会如此猛烈地涌上心头，这里极其隐晦地表现出作者对宋朝衰落的遗恨。

下片为想象，承上“旧恨”展示心头感情波涛。“江南”三句，是说昔年乐事已成而今“旧恨”，伊人远去，犹如乘鸾仙女，无由再见，只有在梦中来到她所在的江南：江上碧浪连天，远望如同正在泼醅上涨的葡萄绿酒。李白就曾有诗赞道：“遥看江水鸭头绿，恰似葡萄初泼醅。”（《襄阳歌》）这连天江浪，再加上弥漫空中的烟雨，真好似一幅水墨画。这里先写景，然后引出下面景中之人。

“无限楼前沧波意”，“沧波”照应前句江景，描绘出一幅想象中的画面：情人在江边高楼倚栏怅望，却只见细浪粘天，烟波浩渺。作者想象情人遥对沧波的情怀，不禁道出“谁采蘋花寄与？”采蘋花有寄托相思的用意，二人相隔万里，虽想采蘋花寄给对方以托相思，但作者却言“谁采”，透露出“梦断”之恨。“但怅望”三句，更深一层，写两人之间隔着千山万水，舟船难通，只能隔着遥远的距离相互“怅望”，但无论如何相望，视线也会被“千山”所阻。问“万里云帆何时到？”即含有“不能到”的意思，因此只能与“孤鸿”相伴，在这种凄清的景况中独自品尝离愁别恨。柳永《玉蝴蝶》词末几句境界与此相似：“海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望：断鸿声里，立尽斜阳。”结末两句深恨无人为自己唱起《金缕曲》，由曲及人，兴起对美好往日的怀念。又着一“谁”字，进一步表现作者失去情人之后的孤苦。“金缕”曲词中有劝人珍惜年华的句子，作者借此叹息往日美好不再，而自己如今无人相伴，年华也只是虚度，将对远方伊人的惓惓深情蕴藏于短短六字中，显得曲致深长。

宋·张侃《拙轩集》：叶石林“睡起流莺语”词，平日得意之作也。名震一时，虽游女亦知爱重。帅颍日，其侣乞词，石林书此词赠之。后人亦取‘“金缕”二字名词。虽然豪逸而迫近人情，纤丽而摇动闺思；二公之名俱不朽，识者盍深考焉。

宋·黄昇《中兴以来绝妙词选》：石林叶少蕴“睡起流莺语”词，人人能道之，集中未有胜此者。盖得意之作也。

宋·周密《浩然斋雅谈》：石林词“谁采蘋花寄与”，又“怅望兰舟容与”，或以为重押韵，遂改为“寄取”，殊无义理。盖“容与”之“与”自音“预”，乃去声也。

明·杨慎《词品》：《贺新郎》“睡起流莺语”、《虞美人》“落花已作风前舞”，皆其词之入选者也。

明·沈际飞《草堂诗余正集》：一意一机，自语自话。草木花鸟字面叠来，不见质实，受知于蔡元长，宜也。

清·黄苏《蓼园词选》：梦得理学名臣，晚年致政家居而作。此词自有所指，可细玩之。《文选》：“裁为合欢扇，团圆似明月。”《龙城录》：“八月望日，明皇游月宫，见素娥千余人，皆皓衣，乘白莺。”李太白诗：“离恨满沧波。”柳子厚诗：“春风无限潇湘意，欲采蘋花不自由。”“采蘋花”，即《离骚》撷芳草之意也。

清·陈廷焯《词则·别调集》：低回哀怨，寄托遥深。

近代·俞陛云《唐五代两宋词选释》：“残花”二句喻无限离怀，只堪独喻。下阕“楼前”五句写临江望远之神，寄情绵远，笔复空灵。词有以真气为尚者，如明镜中不著尘沙一点也。

近代·余嘉锡《四库提要辨正》：宋人之词，本是歌曲，妓女不甚通文义，以“啼莺语”词中少见，遂随意改之，犹之改“寄与”为“寄取”，彼恶知所谓《禽经》《汉志》者耶。观词中“江南梦断横江清”以下，明是叙真州过江相见之事，洪迈所记，盖得其实。叶筠乃力谓详味句意，全不相干，殆由年幼不知本事，故曲为之说云尔。

近代·唐圭璋《唐宋词简释》：此首纤丽而豪逸。上片，幽境幽情。起三句，言睡起时间与睡起见闻。向晚房栊，莺语花飞，是幽静之境。“吹尽”两句，更言庭院无人，惟有垂杨自舞。“渐暖霭”数句，言因暖而寻扇，因扇有乘鸯女，遂引起旧恨。下片，另从对面推论，人去远，无由重见。“江南”三句，写江天空阔之景。“无限”二句，写人远路远，深意难寄。“但怅望”三句，写千山阻隔，望亦徒然。末句，怅无人歌唱，振起全篇。

叶梦得（1077—1148），宋代词人。字少蕴，号石林居士。苏州吴县人。绍圣四年进士。翰林学士、吏部尚书、龙图阁直学士。能诗工词，词风早年婉丽，中年学苏轼，南渡后多感怀国事，转向简淡宏阔，晚年简洁。著有《建康集》《石林词》《石林燕语》《石林诗话》等。