贺嗣昌（1920—1995）字君慈。河北三河人。
中国美术家协会会员，擅长工艺美术。1944年毕业于京华美术学院国画系、1949年毕业于华北大学艺术干部训练班，分配到华北大学美术供应社任美术设计，后改为中央美术供应社。1956年调入国务院对外文化联络委员会任美术设计。“文革”中下放到农村，先后在北关村工艺美术厂和三河县外贸局负责美术设计和鉴定工作。1983年退休，1995年5月卒于三河。
贺嗣昌系
中国美术家协会会员，擅长工艺美术设计和工笔画创作。1949年9月21日，全国政协第一届全体会议正式确定曾联松设计的五星红旗图样为
中华人民共和国国旗。随后，贺嗣昌接到了中央美院领导的通知：参与中华人民共和国国旗标准化设计和制作。这对于参加工作不久的年轻人，无疑是一种高度信任，同时也是一项严肃的政治任务和非同寻常的艺术创作。如何制作这面神圣的旗帜，是一项极其细致、技艺性极强的工作。既要准确体现中央领导的指示精神和创作宗旨，反映大国气象和包容万象的胸襟，又要有民族特色和形式美感，尤其是五颗星的位置、大小、角度、距离都要恰到好处，过于居中显刻板，过于游离又有失平衡。贺嗣昌和他的合作者们殚精竭虑，冥思苦想，查找资料，反复进行设计，多方面征询意见，观摩研讨，几易其稿，令人满意和得到充分肯定的第一面五星红旗终于诞生了，当她高高飘扬在天安门广场上空时，贺嗣昌和他的同事们无比兴奋和激动：她将在联合国和世界各地民现英姿，昭示着睡狮的觉醒，巨龙的腾飞，中国人挺直了腰杆。神州处处红旗招展，每一个人都享受到沉浸在母亲的怀抱中的温馨和幸福。1950年秋，贺嗣昌又接到了新的任务：为隆重庆祝建国第一个国庆节，制作天安门城楼的国徽。贺嗣昌成为包括梁思成、张仃、高庄、张光宇等当时在国内外有巨大影响的精英集团中的一员，这比国旗标准化制作的任务更加艰巨。国徽是一个国家的标识，她既要表明国家权力的性质和取向，体现领导集团的执政宗旨和理念，又要有完美的形式感和民族特征，成为不朽的艺术品。国徽标准化制作过程，就是二度创作过程，既要充分尊重原始平面设计，深刻理解和读懂创作思想和寓意，又要有刻意求变的细节处理。贺嗣昌恭敬凝视着设计图案：形式庄严富丽，整体呈圆形，表示团结、和谐、圆满。中间显要位置的天安门表明这是“五四”运动的发源地，是举行开国大典的盛大场所，是新的民族灵魂的象征，是有着几千年历史的文明古国。上部的五星是国旗的再现和强调，四周的齿轮、谷穗分别代表工人阶级和农民阶级，装饰带表示团结、统一。贺嗣昌沉思着：国徽的制作承载着一个时代、一个民族、一个国家的重托，凝聚着领袖的厚爱和期望，将接受中华儿女的审定，还将向世界展示新中国的尊严和智慧。具体制作紧张有序的进行着，大家以“
焚膏油以继晷”的拼搏精神，从绘制大样、上彩，每一个环节都精益求精、一丝不苟，尤其是雕饰和上彩是国徽整体气韵和臀部艺术效果的关键所在。细节决定成败。首先要突出天安门城楼和五星，寥寥几笔要把天安门城楼庄严巍峨的气势表达准确，操刀要坚挺有力，线条要灵动而凝炼，虽为写意，又不失真实，蕴艺术性于装饰性之中。小星向上的一角与大星向下的角不能尖锋相对又不可过于倾斜，分寸的把握至关重要；齿轮的中心点也是天安门和大星向上角的纵向中心线，一丝不可偏离；谷穗的处理，灵活而富有变化，每一颗嘉禾籽粒都不尽相同又保持统一，在不影响整体工艺装饰效果的同时又保持变化中的和谐，而和谐是的美的真谛；下垂的帏幔又从整体外形上调整了过于严谨的刻意，加强了稳定效果。经过了几十个日日夜夜的奋战，一尊直径2米的木质国徽告竣，受到毛主席、周总理、朱委员长等党和国家领导人的肯定和称赞。于国庆节前夕挂上天安门城楼，向党和人民交了一份满意的答卷。贺嗣昌也因此获得了共和国国庆筹备委员会颁发的金质奖章。
此外，他还参与了多项重大设计和会场布置工作，如我国第一任出国大使携带的国书、护照，党旗的标准化设计，开国大典天安门城楼会场，“五一”劳动节庆祝大会会场，香山孙中山纪念堂，北京鲁讯展览会，第一次莱比锡国际博览会，亚洲妇女代表大会和孟买国际工业博览会的设计布置，都凝聚了他的心血和汗水。
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