费穆（1906年10月10日～1951年1月31日），字敬庐，号辑止。出生于上海，中国电影导演、编剧。

1906年，费穆出生于上海一个保守的封建家庭，从小熟读唐诗宋词和孔孟之道。

1916年，费家迁居北京，费穆被送至天津法文高等学堂学习法语，并自学了英、德、意、俄等多种外国语。但因长年苦读，致左眼失明。

1924年，18岁的费穆从法文高等学堂毕业，进临城矿务局任会计主任。

1928年，费穆由北京调到天津出任中法储蓄会文书主任，业余为北京真光戏院《真光影讯》撰写影评。

1930年，费穆应聘为天津华北电影公司编译主任，为影院外国新片翻译英文字幕和撰写说明书。期间，应导演侯曜之请，做了他的导演助理。因而不但熟悉了影片制作流程，而且受到了侯曜艺术创新精神的影响。

1932年，费穆应联华影业公司老板罗明佑之邀到上海，成为联华上海一厂的电影导演。

1933年，费穆执导了批判现实的剧情片《城市之夜》，由此受到关注。

1934年，费穆先是执导了由阮玲玉、林楚楚主演的剧情片《人生》；随后又编导了由阮玲玉、高占非主演的剧情片《香雪海》。

1935年，执导了由尚冠武、林楚楚主演的伦理电影《天伦》，费穆在电影中以民族乐器配乐，这在中国电影史上是第一次。

1936年，编导了号召抗战，希望民众团结一致抵抗侵略者的国防电影《狼山喋血记》，费穆没有采取现实主义的表达方式，而是虚构了一个隐晦的寓言故事，用一种放之四海而皆准的哲理来说明“打狼”的必要和必胜。

1937年7月7日，抗日战争全面爆发。随后，费穆在河南拍摄了宣传抗战的纪录片《北战场精忠录》；接着，出于对京剧的痴迷，费穆与京剧表演艺术家周信芳合作了戏曲电影《斩经堂》。

1939年9月18日，费穆在金信民以及童振民的投资下，成立了民华影业公司。

1940年12月19日，费穆耗时一年拍摄，由唐槐秋、张翼主演的古装剧情片《孔夫子》在上海金城大戏院上映。

1941年，费穆为中美两国第一次合作拍摄的影片《世界儿女》编写了剧本；随后，与京剧表演艺术家瑞德宝、梁连柱合作了京剧戏曲片《古中国之歌》；7月，日本当局“接管”租界电影业，成立了汪伪控制的“中华联合制片股份有限公司”，费穆拒绝与敌伪合作，愤然退出影界，加入天风剧团，开始话剧创作；随即执导了姚克编剧的宫闱戏《清宫怨》，该剧在璇宫剧场连演71天，连满97场，在观众中引发反响；12月，执导的时装喜剧《孤岛男女》上映，但因太平洋战争爆发，日本兵闯入租界而中断。

1942年1月，天风剧团解散；2月，费穆在原天风的基础上，吸收了新艺、银联的部分成员组建了上海艺术剧团，首演剧目是费穆自己编导的剧本《杨贵妃》，由刘琼、狄梵主演。

1943年8月，汪伪政府“收复”上海租界，强令话剧团体举行大规模联合公演进行“庆祝”。8月6日，上海艺术剧团举行临别大公演，之后主动宣布解散，以示抗拒。

1944年1月，在形势稍微好转之际，费穆又领导剧团原班人马，以新艺剧团的名义重新复出，首演剧目是由费穆自编自导的《浮生六记》，该剧连演三个多月。与此同时，费穆将剧团一分为二，在卡尔登大戏院的部分仍名为新艺剧团；在金城大戏院的演出队则改名国风剧团（后又改称“国联”）。国风剧团的首演剧目是由费穆亲自编导的《小凤仙》。从此，费穆同时领导着两个剧团，并担任编导工作，一直坚持到1945年抗战胜利之后。

1946年3月，上海艺术剧团恢复原来的团名，至8月结束，费穆又重返影坛。

1948年，费穆尝试拍摄了彩色胶片的戏曲片《生死恨》，这是蓄须明志的梅兰芳在抗战胜利后重返舞台之作，也是中国第一部彩色影片；之后，费穆执导了由石羽、李纬、韦伟、张鸿眉主演的剧情片《小城之春》，该片于1995年被评选为中国电影90年历史上10部经典作品之一；2005年被金像奖评为百年百大电影第一名。

1949年5月，费穆迁居香港，与吴性栽合办了龙马影片公司；随后，执导了影片《江湖儿女》，但影片尚未拍完，费穆就因心脏病突发于1951年1月31辞世，享年四十五岁。

1995年，纪念世界电影诞生100周年、中国电影诞生90周年时，费穆被授予中国电影世纪奖导演奖。

祖父

费穆的祖父是清宫的御医。

兄弟

费穆兄弟姊妹五人，他排行老大；二弟费彝民（原名费秉），曾任《大公报》主编；三弟费康毕业于中央大学建筑系，后来在北京搞建筑；四弟费泰是搞机电的；妹妹在两个月的时候就夭折了。

感情

1926年，费穆接受母亲安排，与素未谋面的巫梅结婚。婚后育有五个女儿和两个儿子，其长女是香港女高音歌唱家费明仪。

（以上参考资料）

（以上参考资料）

（以上参考资料）

费穆一生恪守儒家传统以及人道主义，形成了他对于珍视和护卫的中国传统文化的忠贞和执着，形成了他屡受挫折而始终不渝的忧国忧民的士大夫情结。他的家国梦想、抗敌御侮的使命感，体现在他一生的作品中。（三亚新闻网评）

费穆执导的影片，显出了纯熟的技术。他擅长细腻的内心描写，在情绪的把握上，也恰如其分。镜头的角度和画面的构图也非常完美。从不同侧面对人的生存价值、人生的目的和意义进行了哲理性的探讨。在艺术处理上，镜头凝炼、构图优美，形成了他独特的风格。（中国新闻网评）

在现实主义和左翼电影盛行的时代，费穆的诗意表达和春秋笔法是一鹤冲天的异类，以至于他的作品往往一开始不为人接受甚至遭到诟病，而渐渐地越来越散发出隽永的光芒。（东方早报网评）