贴绒画是如皋的独有工艺，初由董小宛创制贴绒梅花扇，后由石学仙制作贴 (鸟)羽杏黄缎帐幔朝贡乾隆帝获褒奖而名声大振。至清康熙年间，如皋贴绒画已久负盛名，具有错翠钩红、立体感强、不易褪色等特点。《故宫藏织绣书画<经纶无尽>》一书介绍，刮绒画因其工艺独特，留存较少，鲜为世人所知。据故宫专家考证，是先将丝绒刮成薄片，再按照花纹图案剪出形状，最后粘在事先画好的图案上，并在其上敷彩，形成刮绒画，手法新颖独特，具有质感较强，丝理走向明显和画面光亮的艺术效果。

初由董小宛创制贴绒梅花扇，“九华宫扇裁纨绮，错翠钩红世无比。活色生香点缀工，折枝梅萼影重重”。这是清代诗人杨芳灿歌咏如皋冒氏刮绒绣《贴梅扇子歌》的诗作。后由石学仙制作贴 (鸟)羽杏黄缎帐幔朝贡乾隆帝获褒奖而名声大振。《清画家诗史》记载：石学仙，[清]，江苏如皋人，进士为崧女，彰德诸生沙又文妻。工书、画，并创制剪彩帖绒花鸟。著冰莲阁诗钞。又据《随园诗话》载：如皋女子石氏学仙，戊辰进士石公如松之女。工书画，善琴棋，皋邑剪彩贴绒花鸟，自学仙始。参阅《骨董琐记》，按华亭王兰荪，字慧珠，工制贴绒花卉，为世所称，未知孰先孰后。后读潘曾莹董小宛贴梅扇子歌，谓剪彩为之，知其来已久，非石氏创制也。

至清康熙年间，如皋贴绒画已久负盛名，具有错翠钩红、立体感强、不易褪色等特点。《故宫藏织绣书画<经纶无尽>》一书介绍，刮绒画因其工艺独特，留存较少，鲜为世人所知。据故宫专家考证，是先将丝绒刮成薄片，再按照花纹图案剪出形状，最后粘在事先画好的图案上，并在其上敷彩，形成刮绒画，手法新颖独特，具有质感较强，丝理走向明显和画面光亮的艺术效果。

刮绒工艺与普通织绣不同，现代研究者认为具体要将丝线经过刮绒、制绒纸、着色、描样、刻绒、裁剪、粘贴、勾染、糊裱、镶嵌等多道工序制成。制成的绒片都是单丝同向，没有经纬线，靠粘贴附着，拉力不强，所以不具备普通织绣的日常实用性，比如做成衣饰，鞋帽类等，而是专为制作高档书画，扇面等文人赏玩品而诞生的一种特殊工艺，早期作品多为贡品。刮绒画因制作工艺繁琐，耗时费工，将女红，绘画，装裱融为一体，历史上多系才艺双全的女子所为，比如董小宛, 宫婉兰，石学仙等，加之不易保存，所以制作数量较少。为此，后人不断研究，由小件团扇、摺扇、尺页发展至屏条、中堂、帐沿等大件。家庭工艺转为专业作坊，大量生产，畅销全国各地。

清末民初，县办的工业学堂和女工传习所皆设有贴绒课。

城内篦机巷文秀斋的贴绒画先后在南洋劝业会、巴拿马太平洋世界博览会和江苏省物产展览会获奖。

1936年，如皋成立贴绒局，产品远销南洋群岛。

抗日战争爆发后，贴绒画技艺一度失传。

民间艺人顾仲山(1914.7～1996.8),在继承和发扬前人传统工艺基础上加以创新，曾制作贴绒条幅至南通展览。水明楼如皋博物馆存有顾先生六幅贴绒画，这些贴绒画立体感强,色彩恒久,品位雅致,具较高的艺术欣赏和收藏价值。