贝约（Peyo，1928～1992）比利时连环画家，原名皮埃尔·库里佛，于1958年创造了《蓝精灵》卡通形象。1928年6月25日，皮埃尔·库里佛在比利时布鲁塞尔降生。后来，皮埃尔执起了创作漫画的笔，并顺手拈来表弟称呼自己时的口误“贝约”，作为职业的笔名。

贝约，早年在漫画工作室里工作，他第一次给动画创作形象，是用树胶水彩画的《仙女的礼物》。可惜小作坊没多久就倒闭了，动画片制作不了了之，贝约成了失业者。在下一次职业机会到来以前，贝约用了5年“练笔”：画灯罩上的花儿，设计广告目录，催着广告经纪给他派形形色色的活儿，以多赚外快。这样一来，贝约对平面造型艺术很快就上手了。到了1946年上下，贝约练手的活儿逐渐在比利时的各类报刊上发表。

1947年，贝约创造了一个中世纪小侍从的形象———卓汉(Johan)。1949年和1952年，比利时的读者每周都能在《晚报》上看到漫画系列《卓汉和皮威》（Johan &Pirlouit）。小卓汉在漫画杂志《斯皮胡》上首次亮相，立即得到了大批读者的关注；1954年，“卓汉”的伙伴“皮威”的出现，则掀起了热潮。卓汉是欧洲中世纪国王的小侍从，勇敢正直。皮威是卓汉忠诚的小矮人同伴，爱说谎也爱炫耀，唱歌常跑调，是个喜剧角色。当时贝约的东家是法国“杜普伊”出版影视集团。不过所有开花结果的项目，跟“杜普伊”都没什么关系。直到一天，贝约和一位老友在纳姆尔咖啡馆里偶然重逢。这次碰面，引贝约进入了“杜普伊”旗下的一份动画周刊。

《卓汉和皮威》的历险中，经常有新伙伴的出现，但都没怎么令读者记住。这一次却是例外：卓汉和皮威被委以重任，要重新把“魔笛”找回来。这样的旅程需要得到魔术师的协助。在途中，两个伙伴遇见了一个浑身蓝幽幽的小小家伙，身穿白衣裳，小裤子上有个洞，露出他一点点的尾巴，自称叫斯通福（Schtroumpf），接着又碰到了成百个跟他长得一模一样的小家伙，他们一蹦一跳地走路，喜欢吃名叫“精灵莓”的果子。1958年，贝约的中世纪小宇宙里，“斯通福”们没有成为过客。

这群蓝颜色的小淘气，起初只是作为“卓汉”系列的配角亮相，贝约用的线条，跟他最初的动画形象《仙女的礼物》里的一模一样。大批读者爱上了蓝精灵们、小蘑菇房子、迷你小箱子、小板凳，他们情不自禁要求贝约为小家伙们单独写一段，“不，最好是一系列的故事，蓝精灵们要像英雄一样凯旋”。贝约答应了。从1959年开始，蓝精灵们有了自己的系列故事。他们独一无二的语言，传播得比世界语还要快。

“斯通福”是贝约自创的名词，跟德语里头“袜子”的发音很相近。贝约曾写下：当他跟朋友吃午餐的时候，请朋友把盐递给他，一时想不起“盐”这个词，“口不择言”之下，就蹦出了这么一句“把斯通福递给我吧”。这个段子后来被印成了30多种语言，其中是荷兰版的刊物首先把“斯通福”译成了“精灵”，后来，英译版也都纳用了“精灵”译法。

“勇敢去历险”，勾勒出蓝精灵简单的故事线。不过蓝精灵小伙子们从来没脱过帽子，给粉丝们留下了一个谜团：他们到底有头发没有？相对于这个话题，关于“隐喻”的问题，似乎更能撩动读者神经。贝约的遗孀奈恩·库里佛，今年1月在出席比利时纪念“蓝精灵”系列诞辰50年的记者会上说，丈夫从没有过政治热心，只不过“有时候读读报”，自然而然地，他的漫画内容也会受到现实生活事件的影响。在1972年发表于比利时的一篇“斯通福考究”文章中说，蓝精灵村分成北部和南部，来自南方的蓝精灵和来自北方的蓝精灵，因为精灵的语言吵了起来，争吵的内容是：“精灵”一词到底应该是动词还是名词。这一段，被很多人视为是对比利时现实的描摹———比利时本身就分为法语区和荷语区，两个区对于语言权威性的争执从未停过。不过实际上，蓝精灵语里经常提到的“精灵”这个词，意思随着每天生活内容的不同而变化，名词动词的功能兼有。一个例句就是：“今天，我们要去精灵河上精灵一下下。”争吵的时候，蓝爸爸一般不搀和，因为他满脑子都是“更了不得的事”。

关于蓝精灵村庄的隐喻

关于蓝精灵村庄的隐喻，有一个更广为流传的说法：它隐喻了共产主义社会的乌托邦理想。这一派说法的支持者，找到的“证据”之一是：蓝爸爸穿着一身的红，而他们的仇敌格格巫，则想方设法要把蓝精灵们变成金色———金色嘛，有人说那是资本主义的隐喻。

另有一个似乎更实际点儿的诠释———人们搬出了贝约常说的一句话：“心底深处，我们都是蓝精灵”。除了大胡子村长蓝爸爸以外，所有的蓝精灵小伙儿都长一个样。小家伙们也确实能反映平常人的性格：“聪聪”、“惰惰”、“厌厌”、“笨笨”这些小名，就是每个精灵最突出的性情。在作品中，精灵小伙子全都100岁啦。

在上世纪60年代接受各媒体采访的时候，贝约都曾表示，蓝精灵系列是他创作生涯中最喜欢的一个阶段。但到了贝约晚年之时，他则改口：最喜欢的还是“卓汉和皮威”；有时候他会说：蓝精灵太成功了，也就成了负荷。从上世纪60年代起，贝约已经不可能单枪匹马地创作了，他雇来了一批助手，和朋友们开了一家工作室。原本是第一主角的“卓汉”，此时已经很难在文本中见到。1965年，片长为90分钟的黑白电影———《斯通福历险记》出世了。里头包括有七部卡通短片，这一次的关注度，至少辐射到了荷兰和德国，蓝精灵也有了最初的两个外文译版。1976年，改编自《卓汉与皮威》系列之一的“斯通福之笛”，被制作成影片。1983年，片子在美国上映。

中国的蓝精灵迷最初接触到的动画片，是美国人的制作。美国媒体和娱乐业的商人斯图瓦特·R.罗斯，1976年旅行到比利时，偶尔看到了蓝精灵的黑白片子，于是跟“杜普伊”和贝约达成了协议，片子将在美国放映，并授权美方制作动画片。美国动画片制作商汉娜-芭芭拉，主力挑起了1981年到1990年的蓝精灵剧集制作，在NBC电视台每周六早上播出。节目成为NBC大热，蓝精灵的流行文化地位也自此建立。迄今，世界各国的电视台，依然定期播放蓝精灵。

当上世纪七八十年代成长的中国孩子们，在电视机前为格格巫的恶毒、蓝精灵的命运紧张不已时，贝约那时早就从单纯的漫画家成为了运筹帷幄的生意人，不再直接参与创作，而是一刻不停地关注自己笔下角色制作成型的各项产品：动画片、小塑像、游戏、广告等等。上世纪80年代末，贝约成立了自己的PME———“贝约中型产业”公司，分为卡通创作设计部（由儿子蒂尔里负责）和经销部（由女儿维罗妮克负责）。1989年，卡通创作设计部转型成为了出版社，主要出版贝约晚年的作品。1992年，也就是贝约去世的那年，早年贝约笔下的角色：卓汉、蓝精灵们，重新出现在图书里。那年12月，64岁的贝约因心脏病逝去，但这并没有中断PME的发展。生意人老贝约，一早就安排好了合适的人接棒。

收益50亿美元

自从蓝精灵在美国电视台首次亮相以来，动画片的收益迄今达到了50亿美元。今年，小蓝屁孩们就满50周岁了，他们的身影继续热遍网络。比如说，只要搜索一下“smurf”这个词，网上就会弹出七百万个结果。至于来自蓝精灵授权的IMPS公司统计数据，如今每年蓝精灵的游戏和其他产品在欧洲的收入，大约在五百万到一千二百万欧元之间。贝约之子蒂尔里觉得，蓝精灵并没有时代烙印：“他们生活在中世纪时代，而不是生活在上世纪50年代、60年代、70年代……他们的样子是不会变的。”

对社会文化的影响

IMPS的负责人亨德里克·科茨曼说，在过去的25年间，社会文化的剧烈变化，一方面就体现在女性权力的增强上面。所以，蓝妹妹大概不再孤独———在将来的蓝精灵新创作里，蓝精灵村会有更多精灵小姑娘。亨德里克称，这样一来，蓝精灵村庄的一些传统观念估计会被打破。