《谒金门·凭画槛》是清代词人厉鹗所写的一首词。此词上片写雨后登楼远望。“凭画槛”二句，总写雨后登楼，凭栏远望所感。“隔水”二句，写残霞冉冉，小山点点。此词下片写秋风起，荷叶疏，荷花谢。“艇子”二句，写想乘艇去湖上折荷花。“日日”二句，写秋风阵阵，荷叶荷花正逐渐凋谢稀疏。这首词写词人雨后登楼远望西湖秋景，寄寓了词人对好景不常，时光易逝的感叹。全词围绕西湖雨后秋景，描绘了“残霞”、“小山”、“绿盘”、“粉艳”、“西风”，突出了秋色与秋意。全词色彩鲜明，形象生动。

谒金门1

七月既望2，湖上雨后作

凭画槛3，雨洗秋浓人淡4。隔水残霞明冉冉5，小山三四点。

艇子6几时同泛？待折荷花临鉴7。日日绿盘8疏9粉艳10，西风无处减。

在画楼凭栏遥望西湖，经过一番雨洗秋色更浓人更觉淡雅了。远隔湖水残霞行将消逝，远处小山三四座。

湖中舟艇何时同泛？等待着去明如镜子的湖上折荷花，荷叶荷花一天一天地在逐渐凋谢稀疏，秋风阵阵紧。

由词题得知，这首词怍于清雍正六年（1728年）阴历七月十六日，乃词人为了表现自己对美好事物的向往和向往幻灭后的幽怨而写。

词的上片重在写景。“凭画栏，雨洗秋浓人淡。”两句总摄全词，前句，点明地点在湖上，后句点明时间在夏末秋初。词人凭栏眺望，看到的是整令西湖的景色。一个“洗”字形象生动地将西湖苍翠明净、了无纤尘的景色呈现在读者面前。经过雨洗，秋色更浓了，人心则更淡了。岑参《秋夕》诗：“心淡水木会，兴幽鱼鸟通。”这里的意境却更深了一层，即一场秋雨加重了秋天的色调，而人心亦随着秋日的寥廓变得更加淡恬。这便为全词定下了感情的基调。接着，三、四句写远景，放眼望去，天边一抹云霞，将雨后的江山装点得更加苍翠明媚。“小山三四点”，描写得极为生动传神。

下片由景入情，情从景生。词人由上片描绘的西湖景色，想到所思念之人。“艇子几时同泛？”是对所思念之人的殷切期待。“荷花临鉴”生动地描绘出西湖夏日的风韵，比之欧阳修“无风水面琉璃滑”（《采桑子》）、柳永“十里荷花”（《望海潮》）的名句，则略胜一筹。它将水之清、花之艳、人之乐融为一体，一并写出!末二句是说荷花在秋天里已稀疏凋残，西风想让它再减已无处可减。这里“绿盘”代荷叶，“粉艳”指荷花。雨打走了美好的时光，带走了与所思念的人相聚的期望，词人的遗憾、失望，一腔幽怨均隐含其间。

厉鹗的词以“幽隽”著称，其特点是思致幽微，于婉委绵密、醇雅秀洁等风格之外，别具一种审美情趣。这首词可视为这方面的代表。词人在词中的寄托，使读者难以了然于心。正是这种捉摸不定的表现手法，增加了词的艺术情趣，赢得人们的喜爱。

清·陈廷焯《白雨斋词话》卷四：“余最爱樊榭《谒金门》云云。中有怨情，意味便厚，否则无病呻吟，亦可不必。”

清·陈廷焯《云韶集》卷一八：“‘人淡’二字精妙。通首写雨后情景，画所不到。上半写景，下半寄情。”

清·陈廷焯《词则》：“‘秋浓人淡’四字，写雨后，奇而精。”

厉鹗（1692—1752），字太鸿，号樊榭，浙江钱塘（今杭州市）人。少贫，性孤峭。清圣祖康熙五十九年（1720年）举人。乾隆元年（1736年）荐举博学鸿词。后屡试不第，客扬州，晚年往来富春江上，以教学终身。诗学宋，幽新孤淡。词师姜夔，承朱彝尊余绪，成为雍正、乾隆间的词坛领袖。其词格高调雅，超然独绝，喜征事用典，善炼字炼句。风格窈曲幽深，清奇闲逸。著有《秋林琴雅》4卷，《樊榭山房词》2卷、续词1卷、集外词1卷、《(宋诗纪事》。又与查为仁同撰《绝妙好词笺》7卷，进一步鼓吹南宋，遂使浙西词派一度中兴。