许立志（1990年7月28日—2014年9月30日），曾用笔名浅晓痕，广东揭阳人，当代诗人。

1990年7月28日，生于广东省揭阳市玉湖镇东寮村。初中及高中就读于玉湖中学，高中毕业后在广州、揭阳等地打过工。2010年，开始诗歌创作。

2011年初，赴深圳，进入富士康工作，当过作业员、仓管、线长，管理整条流水线；10月，《许立志的诗（4首）》发表于民刊《打工诗人》；11月，参加在惠州举行的《打工诗人》创刊10年纪念诗会。

2012年起，在厂刊《富士康人》上发表诗歌、散文、征文、影评等30余篇。2013年9月17日，完成诗作《我谈到血》；12月，完成诗作《流水线上的兵马俑》《我咽下一枚铁做的月亮……》。

2014年2月，合约期满后曾赴江苏谋职，不久返回深圳，失业半年；8月底，拒绝了纪录电影《我的诗篇》摄制组的邀约；9月26日，与富士康又签订一份为期三年的劳动合同；9月30日下午近2点，从深圳龙华一座大厦的17层跳楼身亡，终年24岁；10月1日0点0分，定时微博“新的一天”发布；10月15日，骨灰被大哥许鸿志撒入深圳南澳的海水中，随行的《我的诗篇》摄制组拍摄了整个海葬过程。

许立志生前在富士康龙华科技园工作，工作分白班、夜班，每个月一轮换，大部分时间都是站在流水线上操作。白班从早上8点到下午5点，再加班到晚7点；夜班从晚8点到第二天凌晨5点，加班到早7点。他在深圳租住的小屋只有近十平方米，有一个写字台，床下有凌乱的酒瓶，简易衣柜的上半部被用作书架，桌上放着《草叶集》《生如蚁，美如神：我的顾城与海子》。他在这间小屋里吃饭、睡觉、拉屎、思考、失眠、偏头痛、唱歌、阅读、写诗。

在许立志包含了不同题材、风格、主题、形式的诗歌创作中，“死亡”是具有统摄性的第一主题。他钟情于这个主题，或者说被这个主题死死抓住，在一种“先行至死”的写作状态中，一遍遍地体验和追摹它那噬人的魅力。他惨烈的堕楼之举也提醒人们，他并非只是写写而已。这使得他那些死亡之诗在修辞之外，获得了某种摄人心魄的力量。如《老蝉》：“她不过是在我心里种下一座深深的庭院／好让我在午后的蝉鸣下纳凉，慵懒／摇摇蒲扇，眯缝着一跳一停的眼／来者秋风夏凉，一袭长发惊扰了众蝉的耳语／树荫下我的身体无关世界／在一只老蝉合眼的瞬间，一点点消逝”。蝉只有短短一季的生命，饮风吸露，居高悲鸣，自古就是诗人悲剧命运的象征。“老蝉”更是大限将至的意象，当它“合眼”时，“我”也随之消逝。诗人将死亡置于一种舒适悠闲的日常氛围中，而非某些痛苦、激烈的情景下，凸显了日常之无常，读来更令人动容。许立志的死是典型的诗人之死，他也的确秉持着这样一个顽念：“无论以哪种方式／走向死亡／作为一名合格的诗人／你都将死于／自杀”（《诗人之死》）。但另一方面，他的死绝不仅仅是诗人之死，更是一名底层打工青年的绝望之举，有着深刻的社会环境层面的因由。

死亡并非一个独立的命题，与死亡相伴而生的是“生存”。许立志说：“我来时很好，去时，也很好”（《我弥留之际》），出生的时候空如白纸，一切都是新的，所以“我很好”；而死亡之时，一切都送还天地，那么“我也很好”；只是现在，“我并不好”。事实上，生存远比死亡要更加本质，深刻的死亡意识是建立在深刻的生存体验基础之上的，作为敏感的诗人，深刻的生存体验造就了诗人对“死亡”的热衷，《诗人之死》成了许立志为自己塑造的墓碑。生存对每个人来说都是日复一日地活着，但对许立志来说，生活却如绳索般将他死死地捆绑，他写道：“我是一只小小的飞蛾／总是奋力地扑向／生活这场滔天大火”（《飞蛾》）。这句诗描写的不仅仅是诗人自己，更是许许多多平凡的人，生活就像一场滔天大火，每个人都不得不扑向它，如同宿命一样。诗人秦晓宇说：“许立志就是带着这种越来越浓重的黑夜意识上路的……黑夜就是他的现实，而容纳黑夜的诗歌又几乎是他唯一的灯火。”这个论断使得诗人的一生更富有悲剧色彩，一个身负黑夜意识的青年终究会走入黑夜，而推动他的正是生活这场滔天大火。顾城写《一代人》，“黑夜给了我黑色的眼睛／我却用它寻找光明”，讲的是那一代人在黑暗中的命运起伏，于绝望里寻找光明的过程；可许立志却发出了“这黑色的眼睛啊，真的会给我们带来光明吗”（《夜班》）的疑问。诗人在质问生活，深重的苦难并没有随着那一代而离去，人们依旧沉沦在痛苦之中。他写道：“我们沿着铁轨奔跑／进入一个个名叫城市的地方／出卖青春，出卖劳动力／卖来卖去，最后发现身上仅剩一声咳嗽／一根没人要的骨头”（《失眠》），这是诗人的生活状态，这也不仅仅是他一个人的生活状态。

借物抒情

许立志以比兴手法借物抒情，如《一颗花生的死亡报告》，他仅在一份花生酱的产品说明书上加了个标题，便成了一份花生的死亡报告：花生酱的生产意味着花生的死亡，生产厂商就是谋杀者，厂址就是死亡地点，而结尾处的生产日期显然就是死亡日期。他用花生被压榨成花生酱来隐喻工人被压榨至死的命运，传递出强烈的批判意识与抒情意味。

《一个人的手机史》同样是一首从字面上看毫无抒情色彩的深度抒情之作：“索尼爱立信K510c（2009.1.29—2011.2.1）／诺基亚5230（2011.2.1—2012.3.10）／中兴U880（2012.3.11—2013.6.11）／小米2s（2013.6.11—）”。作为一个孤僻而忙碌的青年民工，许立志的情感生活、娱乐和学习生活基本是在手机上展开的，手机就是他的私人生活的现场，就是他的精神生活的载体，使他暂时游离于枯燥冷酷的工厂世界之外。他所在的代工厂生产苹果手机，可在马克思看来，那对于他只是异己的存在物，何况他买不起，“人家出门买苹果四代／我出门买四袋苹果”（《自嘲歌》）；他只对他拥有过的这四部手机满怀情意，牢牢记得和它们每一个的初识与终别的日子。而这首诗不仅写手机，同样也是以物喻人。诗中起止日期用了通常生卒年的写法，这让读者进一步意识到，手机品牌及型号很像是工人名字及其工号，例如作者本人可依样写成：许立志G4204934（1990.7.28—2014.9.30）。在这个意义上，这首诗又是一份“死亡报告”，以最简洁的方式记录下一个个工人的生死，省略一切修辞。

反讽语言

一写到打工生活，许立志就苦大仇深，给人的感觉他仅仅是个悲情愤怒的诗人。其实他很有幽默感，擅长运用某种内含锋芒的反讽语言。这种语言以戏仿来恶搞、捉弄模仿对象，大曝其丑，用诙谐玩闹、机智妙语对抗丑恶与庸俗。如《一位老干部退休后的诗意生活》写一位贪腐了几十年的老干部，退休后“过上了与世无争的诗意生活／在自家院子里，种上了／几棵松岛枫，几株武藤兰／……要是感到累了，他就躺在摇椅上／举头仰望苍井空，凝眸倦鸟西野翔”。诗中充满诗意的自然风物用了日本AV女优的名字。

更多时候他会以乐境写哀，用一种“悲剧性闹剧”的方式来表现荒诞、惨败的人生。《狂人日记两首》：“我还能喝点米汤呼吸也还没断／你们有什么可开心的／我还活着／你们怎么笑得出来”；在《请给我一巴掌》中，他写道：“请给我一巴掌／作为父亲我怕痛／我不敢卖肾给我儿子买iPhone5S／我愧对儿子／请给我一巴掌／……请给我一巴掌／作为诗人我怕死／我活到今天还没自杀也没打算自杀／我愧对媒体愧对大众／我愧对诗评家愧对诗歌史／请给我一巴掌”。他的幽默就是抽向这社会的一巴掌。在许立志看来，活着是一场“悲剧性闹剧”，死后亦然，“自己的葬礼”屡屡被他拿来开涮，自嘲的同时幽死神一默：“在我的葬礼上／他们哭得面红耳赤青筋暴露／就像我年轻时在KTV／唱死了都要爱”（《孝儿孝女》），“儿孙哭声嘹亮，送葬队伍无插队掉队之乱象”（《重生》）。

实验性写作

许立志基本上是普通话口语写作，但有时他会通过具有一定实验性的写作实践，探索诗歌语言的可能性。《一颗花生的死亡报告》即是一例。作为揭阳人，他有几首诗运用了潮汕方言语汇。“九九八十一难后／番薯伯终于入土为安／险险到达西天”（《番薯伯西游记》），“险险”即潮汕方言，微妙的是，其意近于有惊无险。许立志亦热爱古典诗词，常常把自己想象成落魄于当代的古人，夜晚侧卧于古籍中，“和一个词，和一首诗／相拥而眠”（《古人》）；每当“伫立于阳台”，他就不再是那个为暂住证或明天的早餐担忧的打工仔，而成了一位“倚阑远眺的宋朝词人”（《担忧》）。他的写作因此也有些铄古铸今的尝试，根据特定主题，化用文言辞藻或古诗句法，实现某种异质混杂的效果。他的五首《杂交诗》，每首均由某一古典诗词名句起兴，接下来却并非古典诗意的发挥，而是让这些千古名句落入当代众语杂交的语境之下，不伦不类，其结果只能是一场场语言的“悲剧性闹剧”，在这个过程中，落魄的又何止这些古典诗句。

诗人、作家耿林莽：“流水线上，机器轰隆隆地鸣响，飞旋。站立：八小时站立，十二小时站立，或者更久。你与它们面面相觑，相依相伴。机器是主人，而你不过是，从属于它的一个‘附件’。机器面前无自由，腿麻木了，脑更麻木，麻木成一段流着汗的木偶。不想再做流水线上的‘兵马俑’了，你离开了机器，走出车间，茫茫人海里寻找，一种解脱：你写诗，（你的诗字字闪光，才华横溢。）然而，诗能够拯救你吗？一首诗，甚至换不来一碗薄薄的稀粥。”

诗人、作家余秀华：“就诗歌本身而言，如果没有他这个生命的结束，放在众多的诗人之间，水平相差不大，不会比别人高，也不会比别人低。但让我觉得很悲哀的是，大家因为死亡来关注一个人的诗歌，这反而让诗歌变得更加悲哀。”

诗人、出版人沈浩波：“与余秀华相比，许立志写着更本质的诗歌，我喜欢许立志这样的诗人，这与他是否打工，是否自杀没有任何关系，我只是欣赏作为诗人的许立志。许立志的诗歌中，有苦难也有生死，但都只是属于他个人的，没有任何虚张声势的放大，这样的诗歌，才保有着生命本身的尊严感。许立志的死亡，构成了媒体的噱头，也引发了大众的关注。但这与他的诗歌已经没什么关系了，大众不会真的喜欢许立志，因为他写得足够好，干净纯粹，不媚俗，不讨好，不夸张，不矫饰。”

诗人、诗歌评论家秦晓宇：“许立志是90后，原本有希望成为诗歌最新生的一个力量。他天赋很高，我觉得他和海子相似，他们的诗歌都非常通俗易懂，情感特别真挚强烈。对于大多数的读者来说，这样的诗歌更容易打动人。”“这是把人生经验和写作经验直接打通的创作。虽然不一定每首都好，但是他绝对算得上打工诗人以及同龄人中的佼佼者。”

上海交通大学安泰经济与管理学院特聘教授陆铭：“许立志是一位农民工，一位富士康的员工。他写诗，可惜的是，一位有才华的年轻诗人，被冠以‘打工诗人’的同时，却在这个时代找不到出路。在短短两年的创作生涯里，许立志的诗记载了中国一个庞大人群的生存状态，以及他们的困境。他的诗使得当代无数自诩为诗人的无病呻吟显得苍白无力。”

众筹活动

许立志诗集《新的一天》在他去世后众筹出版，该书众筹由诗人、诗歌评论家秦晓宇以及蓝狮子出版发起。

纪念特辑

2018年9月30日，《打工诗人》总第32期开辟“悼念一滴水：纪念许立志特辑”，共选发26位打工诗人纪念许立志的诗歌作品。