蜂腰体是一种诗律格式，律诗一般除开首尾两联不做要求，中间两联要求对仗，但是蜂腰体对颔联不要求对仗，但要求颔联和颈联是描述一件事情，叙事流水不断。

“蜂腰”最初为南朝梁代沈约等人作为声律的八病说（即：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽）提出，认为“蜂腰”是有损齐梁体声律的一种现象。五言诗一句内第二字与第四字的声调相同，或第二字与第四字同是浊音声母而第三字是清音声母，都有读起来两头重中间轻的毛病，即为“蜂腰”。

宋人魏庆之所辑《诗人玉屑·诗体》将“蜂腰格”作为一种诗律格式提出：“颔联亦无对偶，然是十字叙一事，而意贯上二句，及颈联，方对偶分明。谓之蜂腰格，言若已断而复续也。”

明代徐师曾《文体明辩》将“蜂腰体”作为作为诗律正体之外的一种变体提出：“按诗有杂体：一曰拗体，二曰蜂腰体，三曰断弦体，四曰隔句体，五曰偷春体，六曰首尾吟体，七曰盘中体，八曰回文体，九曰仄句体，十曰叠字体，十一曰句用字体，十二曰藁砧体，十三曰两头纤纤体，十四曰三妇艳体，十五曰五杂俎体，十六曰五仄体，十七曰四声体，十八曰双声叠韵体，十九曰问答体，皆诗之变体也。”

[释义]

按照齐梁及唐代“近体诗（格律诗）”诗律正体，律诗除开首尾两联不做要求，中间各联都是要求对仗的，但是由于严格对仗可能因为声律形式而损害内容意义的表达，或者干脆就是有意用特殊形式达到别样的表达效果，导致颔联没有对仗，直到颈联才对仗分明。这种首联、颔联、尾联都没有对仗而只有颈联对仗的变格诗体，就是所谓蜂腰体，谓之腰细（相对中间两联对仗而言）。蜂腰体在盛唐五律中尤其多见，贾岛、王维、李白、杜甫、元稹等大家都有用这种蜂腰体的诗作。

下 第 贾岛

下第唯空囊，如何住帝乡？

杏园啼百舌，谁醉在花傍？

泪落故山远，病来春草长。

知音逢岂易，孤棹负三湘。

与贾至舍人于龙兴寺剪落梧桐枝望灉湖 李白

剪落青梧枝，灉湖坐可窥。

雨洗秋山净，林光澹碧滋。

水闲明镜转，云绕画屏移。

千古风流事，名贤共此时。

这两首诗都是一变近体诗正体，颔联意贯首联，没有对仗，及至颈联才对仗分明。这种首联、颈联、尾联都无对仗而只有颈联对仗的诗，即为“蜂腰体”，或谓之“蜂腰格”。