《荒野浪子》是由Ernest Tidyman、迪安·雷斯纳编剧，克林特·伊斯特伍德执导，克林特·伊斯特伍德、米奇·莱恩等主演的惊悚电影。该片于1973年4月19日在美国上映。

克林特·伊斯特伍德饰演一名神秘客，从热浪逼人的沙漠来到罪恶满城的拉高镇，并被邀请出手阻止三个刚出狱的枪手继续犯案。

这只是我个人对这部电影的简评，如果有人有兴趣，我建议在看完电影之后再看。

这是1973年，这是伊斯特伍德自己导演的第二部电影，而由他主演的镖客三部曲分别是在64、65、67年。

昨下午我看了他的《高高吊起》（《Hang Em High》，1968），晚上看了丹尼尔·克雷格主演的第三部007电影《Skyfall》；今下午看的是也是伊斯特伍德自导自演的《苍白骑士》（《Pale Rider》，1985），而刚才就是看的这部《荒野浪子》（《High Plains Drifter》，1973）。

不管是在看电影之后或之前，我几乎从没看过别人的影评，不过刚才稍微看了点，只能说人人之间的区别实在太多。对于这部电影，其实我最先也并没抱太高的期望，正如我看上面提到的另外三部电影之前（看西部片主要是想感受西部的苍天荒野背景里，枪客单骑的浪漫、自由、孤独情怀）。但是这部《荒野浪子》，如果一定要给它打分什么的，满分是10分的话，我至少会给它7.5到8.5。

整体上说，这是一部很特别的西部片。在看到大概三分之一时，我从对主角来这个小镇、开枪秒杀三人、大白天公然侵犯女人、而当地居民（特别是警长）们却毫不干涉的莫名其妙才完全消失。

给某种人、事、物打标签并不是一个很好的习惯，因为它会将人的思维简化、固化，不过有时候打标签聊作备注也没什么大不了的，只要别太当回事。对这部电影，我想到了一个标签：黑色西部片。这就是我刚才说它特别的意思。

《高高吊起》可以被总结为：今日牧牛工昔日警长由于误遭私刑而重归旧职成为英雄（PS：结识了曾遭受厄运的女子并最终帮她摆脱了心理阴影）。而《苍白骑士》大概可以这么说：穿上制服是牧师、围上枪套是神枪手力助类似《七武士》中的懦弱农民的矿工们对抗妄图霸占他们所居住河谷的大boss的白马浪子（PS：并被一个女人和她十五的女儿同时爱上了）。这后一部很类似《原野奇侠》（《Shane》，1953，琪恩·亚瑟 出演）：突然来了，帮助解决大boss后又突然去了；女人和孩子都很喜欢主角；最后两个孩子都对着主角离去的远山呼喊……

这部我称之为的“黑色西部片”，主题很现代，也是根本性的：集体默认犯罪，即是帮凶，受害者有权向他们讨回公道。而且电影也并没走极端：主角一直很关照镇里那个被其他人蔑视的侏儒（直接把他“提拔”为警长和镇长），侏儒后来也开枪杀了一个偷袭主角的人；在那次镇上所有人默认之下，集体旁观他们买来的三个恶徒鞭死正直的警长Jim Duncan时，至少还有一个人试图阻止这集体罪恶，即旅店老板的妻子；在最后主要的几个凶手（镇上公司的那几个和那三个恶徒）死后，主角对她笑了笑致意，然后就走了。

这是这部黑色电影的温情所在，这让电影避免了表达失度。老实说，在看到后半段时，我就很不希望主角也完全情景再现，“旁观”那三个恶徒杀光镇上所有人，正如看到《大叔》（这应该是我看过的唯一一部韩片）里主角以为小女孩已死，我赶紧拔下耳机，不希望听到主角开枪自杀的声音。当然，前者是出于理性，个人认为好电影不应该那样；后者是出于对电影角色的感情。

如果要以经典艺术品的要求来看《荒野浪子》的话，我个人就觉得电影里主角让镇上人把所有房子（“Especially the church”）涂成红色，他自己则在镇名牌上凃上鲜红的“HELL”，这个片段，显得有点“刻意”了。当然，这大概是因为伊斯特伍德当时年轻气盛，初当导演，对电影有着很强的“野心”：希望在自己的电影里拍出创新的，深刻的，惊世骇俗的东西来。

我这么说可能有点吹毛求疵了，而且也只是我个人的观影感受。正如我上面已经说过的，这是部很特别的西部片，很值得一看。