在美国生活了近20年的范炳南回到西安后，其人其作，依然是汉风秦月。在
西凤酒的浸泡中和秦腔的吼声中生活了40多年的范炳南，1989年毅然赴美，但至今拒绝
学习英语，仍是一口陕西腔。解释个中缘由时，他说，去美国不是为了淘金，而是遵循授业恩师
何海霞的意愿，“载酒时作凌云游”，寻求中国艺术在
创作理念和力度上的突破。
贾平凹说范炳南赴美，“不是为了生计而尴尬了艺术，而是更汲取了另个世界的力度”，“一个中国的西部，一个美国的西部，完成了一个范炳南的大涵”。读他的书画作品，雄厚，率真，无道。
无论小品还是巨制，范作总给人意透纸背之感。6,000年西安，13朝古都，奠基了中华帝国的封建文明，也成为
关中人历史的骄傲和记忆中的辉煌。虽在现代文明冲击下被称为“废都”，但遗风犹存，故从不缺风骨文人，作家如
贾平凹，音乐家如
赵季平，书画家如范炳南。范作中，不乏对逝去的辉煌的留恋，更多则是对即将到来的辉煌的向往和信心，是呼之欲出的澎湃。即便在美国，范炳南也是在用6,000年文明审视200年文明，在比对和考量中思考；骨子里，从来是秦时明月汉时风。
关中文人很少酸文假醋，范炳南尤是，故“嬉笑怒骂皆文章”。作书作画讲求意在笔先，仅此便把书画家分成了若干层次。意深远方能有大作品。立意以主观对客观的认识为基础，于是便有了认识深浅的区别，立意高低的区别，也便有了作品意境的区别：或如浓酒，或如
清茶，或如可乐，或如白水。范作多立意高远，且直抒胸臆，读来如酒、如茶、如诗。
无道即有道。前提是其书画技艺已达随心所欲、收放自如境界。范作不矫揉，不掩饰，不做作，不卖弄，他说：“我是
长安画派的赤子，也是受西方理念影响的绘画人。”恪守传统，因为八百里秦川千古不衰的汉唐雄风；突破传统，因为汲取了大洋彼岸现代文明的力量。范炳南的恪守和突破，对
中国传统艺术的发展不无启迪。
他也是
世界非物质文化遗产西安鼓乐，
东仓鼓乐社的社长。为传承和发扬西安鼓乐这一宝贵的遗产在一线努力，奋斗。