《苦儿流浪记》是法国作家埃克多·马洛创作的长篇小说，首次出版于1878年。

弃儿雷米是在乡下的石屋里被养大的。一天，养父从巴黎归来后，把雷米卖给一个流浪艺人剧团。剧团一边让伊努和萨尔演出，一边继续在欧洲的城市和乡村流浪。由于一件偶然的事情，师傅维达里被投入监狱。在此期间，完全成为艺人的雷米继续独自旅行。有一天，他遇到一位有钱的夫人。这夫人带着一个病孩子乘船旅行，她对雷米无比亲切。实际上，这夫人正是雷米的亲生母亲，这病孩子正是雷米的亲弟弟。但是，他们互不了解，仍然分手而去。师傅终于从牢里出来了，他带着雷米挣扎到巴黎，但不幸又患了病，雷米又一次成了孤苦伶仃的一个人。雷米同在巴黎认识的拉小提琴的少年玛卡继续旅行，再次回到养育自己的石屋。在这里，他听说有一个人在找寻自己。为了寻亲，雷米又到巴黎、伦敦旅行，直到这时，雷米才第一次明白，自己是被觊觎遗产的恶棍拐走而抛弃的，那次在船上遇到的夫人是自己真正的母亲。终于，雷米在瑞士的别墅里找到了亲生母亲，得到了幸福。

法国19世纪后半个世纪里，埃泽尔和他的朋友让·马塞于1864年创办的《教育与娱乐杂志》（1864—1906）发行最广。杂志分“教育”与“娱乐”两大栏，为“娱乐”栏撰稿的有儒勒·凡尔纳、埃克多·马洛、安德烈·洛里、欧内斯特·勒古韦、儒勒·桑多等法国作家，以及狄更斯等外国作家。

埃克多·马洛是《教育与娱乐杂志》主要撰稿人之一。马洛的《罗曼·卡尔布里斯历险记》在儿童文学领域获得成功后，埃泽尔又约请马洛再为孩子写一部小孩游历法兰西的小说，把地理风光和各行各业的人都组织到小说里去。很不幸，写成的手稿因巴黎失陷于普鲁士之手而无从寻找。出版面试的长篇小说《苦儿流浪记》是重写稿。

《苦儿流浪记》写成于法国工业化起飞前夕。马洛笔下出现的农村破落，工人们劳动条件恶劣，童工数量剧增和在法律允许下对童工的剥削，都符合当时的历史真实。

雷米

主人公。他是英国某世家的长子，出生才六个月，就被狼心狗肺的叔叔偷偷抱走，遗弃在巴黎的路边。从此，他开始过着艰苦的生活。可是，他始终抱着光明的希望，历尽千辛万苦，终于和生母团圆，过着幸福的生活。

巴贝兰太太

雷米的养母。雷米称呼她“妈妈”。雷米是她的丈夫在路边捡回家来的，她视雷米如己出，小心翼翼的把他抚养到八岁，但他的丈夫瞒着她，把雷米卖给一位江湖艺人维达里。

维达里

真名叫做卡罗·巴沙尼，曾经是一位著名的歌唱家，因为遭到变故沦落为江湖艺人。他买到雷米后，就带着他、狗和猴子，走遍全国，靠着表演赚钱为生。这位老人始终以一颗高洁的心、爱的教育来教雷米读书、音乐和种种生存的方法。

米里甘夫人

雷米的亲生母亲，是一位美丽而心地善良的寡妇。她为了治好心爱的儿子亚瑟的病，特地乘坐一艘豪华的游艇“天鹅号”，在法国的河流航行，寻访名医。在航行的途中，救了正在挨饿的雷米。

马夏

意大利少年。他被一个叫做柯乐里的大师傅虐待，最后被赶出门。在流浪中，得到雷米的救助，从此他和雷米就成为很要好的朋友。雷米能够找到生母得力于他的帮助很大，后来他成为一个举世闻名的小提琴家。

丽丝

花匠阿更的女儿。丽丝纯真可爱，但幼小时得了热病，变成了哑巴。她的性情像天使一样，对雷米极为友爱。后来，哑疾好了，成了雷米的太太。

这部小说虽以雷米的遭遇为主线，顺序写来，但作者却更注重于现实社会的广阔场景的反映，揭示资本主义制度的种种现象。例如石匠巴贝兰，在巴黎做工，受了伤就丢失了工作。维达里老爷在街头演出，遭到警察的无理干涉，为了保护雷米免于继续被打，竟然被强行拖走，判了徒刑。花匠阿更老爹因为遇到自然灾害，无法偿还债款，也被送进监狱，四个孩子也各处散居，詹姆士·米里甘为了抢夺财产，居然丧心病狂地让人偷走自己的侄儿，以至还想把另一个侄儿弄死。正是在这样的社会背景下，雷米作为“弃儿”，也就自然走上了崎岖的人生道路。

与上述不合理现象相对比的，是作者在他的作品中，精心地塑造了众多普通的正直的人物，如巴贝兰大妈、维达里、阿更老爹、少年马夏等。

8岁的雷米，不仅从维达里那儿学会了读书识字、唱歌弹琴，更从老人那儿学会了如何面对严酷的生活，去用乐观与勤奋，向险恶的命运挑战，当米里甘太太第一次要把雷米留在自己身边时，刚从狱中出来的维达里言道：“我教他在我身边学习怎样过艰苦的生活，对他说来，这比起你叫他离开我过那种其实是奴仆的生活要有用得多了。”这就清楚地表明，作者所着意表现的，是如何对少年儿童性格的培养，而艰难困苦，正是锻炼孩子健康成长的有效途径。

贯穿于这部长篇小说的，是对真善美的讴歌，和对假恶丑的鞭挞，尽管社会是那样险恶，善良的人们往往会遭到悲惨的结局，但那闪烁出最动人光彩的，恰恰是那些可贵的品性。雷米在寒夜中几乎被冻死，幸而被阿更老爹救去，这位朴实的花匠说：“既然他倒在我们家的门口，没有倒在孤儿院的门口，那就该我们来好好照料他。”所以当两年后阿更老爹家遭到不测，雷米再次流浪时，他感到全身充满了力量，而这力量就来自予宝贵的友情。当然，小说最后的圆满结尾，是现实生活中所不可能有，这也显示出作者的局限，陷入了当时创作流行的一种俗套。

人物形象

马洛不是长于人物心理描绘的作家，甚至也不能多作艺术概括，而是描述一个一个的事例，在这众多的事例中揭示当时法国处于社会底层的人们生活毫无保障：小雷米的养父石匠巴贝兰受伤致残后就成了叫花子；花匠阿更的命运和艺人维达里的无故被监禁。小雷米开始过流浪生涯时还纯粹是个孩子，他向往而不可得的是家庭安稳的生活，他感激善意待他的人们——这样可亲可爱的人小说中写了不少。有关小雷米的许多看着有趣的情节，对于小雷米其实有一种难言隐痛，譬如穿上猴戏班子艺人的古怪戏装，那一场场巧妙的表演，教动物做滑稽动作，同它们相依为命，等等。这些情节使作品具有一种温暖感，而细细品嚼又不免味带辛酸。

维达里是小说中刻画得最成功的形象。他曾经是蜚声意大利声乐舞台的歌手。虽然他的遭遇很悲惨，但是他坚持着高尚的道德观，他作为一个精神上不容玷污、不受凌辱的强者，站立在读者眼前。

情节设计

小说写的是一个弃儿的历险生涯，十分注重情节的设计。开卷第一个情节，便是一个八岁的弃儿被当做牲口一样被出租的一场讨价还价的交易。从这第一个情节开始，弃儿雷米的命运就成了书中具有磁石般吸力的悬念；围绕雷米的命运，作者精心设计了富于传奇性的诸如邂逅哑女、买牛报恩、身临贼窝、蒙冤蹲狱、亡命跳车、亲人团圆等情节。作品不仅在情节上和人物悬念上具有当时流行的情节剧特色，它还同其他情节剧一样，有一支主题歌。马洛成功地把这支主题歌铸进了弃儿雷米的性格和形象之中，使它成了这部小说的不可分割的一部分，也使这部小说具备了音乐感染力，让读者不仅看到小主人公曲折艰难的经历，也听到小主人公唱主题歌时柔和而凄凉的童音。

小说采取多个故事串联的形式安排情节。如果维达里是小说中的一座雕像，那么“特鲁耶尔煤矿水灾”就是小说中的重要的戏中之戏；它描写了矿主只用几磅咖啡、几片火腿就把有些工人轻而易举地骗进两百米深的地下去送命。马洛用去了大量篇幅，细致地描画了那场灾难，如表现幸存者的苍白的面孔，以此体现出矿工们友爱、互助是何等重要，也以此控诉那些矿主和神父们的恶劣行径。

《苦儿流浪记》问世后，曾被译成英、德、俄、日等多种文字，直到一百多年后，它还在法国被重印出版，并多次被搬上银幕。在法国19世纪文学遗产中，作为提高了的情节剧小说，《苦儿流浪记》具有重要的代表性，并且迄今为止仍被誉为是“法国青少年最爱读的小说之一”。

台湾大学教授梅家玲：“‘苦儿论述’的‘教育’意义，自当不止于一般的修身伦理励志而已。无论是个人情感的开发，抑或是对国族未来的激情与憧憬，它都与《馨儿就学记》系列的小说一般，为清末民初的‘教育小说’，开展出迥异于过去的崭新视界。”

《苦儿流浪记》这部作品在中国最早有包天笑的译本，是用文言译的，有删节。1933年4月，上海儿童书局出版了由林雪清、章衣萍翻译的本子，名为《苦儿努力记》，全书分上下两册，共40万字。少年儿童出版社出版的《文库》本，采用的是傅辛根据法国阿晒特出版社出版的节写本翻译的，1982年2月第2版（1958年8月第1版）。

埃克多·马洛（1830～1907），法国小说家。以写情节剧小说（即以情节取胜的小说）载入法国近代文学史的作家之一。他出生于法国的一个公证人家庭，身为律师的父亲希望马洛继承他的事业从事法律工作，但他热衷于文学创作。他是一位多产作家。他一生写了70多部小说，而且都十分畅销，《苦儿流浪记》更是家喻户晓。