《花之圆舞曲》是柴可夫斯基创作的第三部舞剧《胡桃夹子》中的著名圆舞曲，是作为欢迎和歌颂善良勇敢的女孩子玛丽的热烈气氛达到高潮时演奏的。这首圆舞曲不仅是这部舞剧中的重要乐曲，而且在柴可夫斯基许多圆舞曲中也是最突出的一首，同时也是柴可夫斯基全部作品中的杰作之一。

柴可夫斯基舞剧《胡桃夹子》音乐中最为著名的是《花之圆舞曲》，选自舞剧第二幕中糖果仙子与众仙女群舞时的音乐，经常单独演出。竖琴的华丽流畅的序奏之后，圆号以重奏形式奏出圆舞曲主题，旋律如歌，表现出糖果仙子与仙女们轻盈婀娜的舞姿，在单簧管相呼应的独奏之后，乐曲的主题抒情而优美。

《花之圆舞曲》是柴可夫斯基创作的第三部舞剧《胡桃夹子》中的著名圆舞曲。在整部舞剧音乐尚未完成的1892年3月，柴可夫斯基突然接到圣彼得堡俄罗斯音乐协会要举行他的作品演奏会的计划，并要他发表新作。当时忙得不可开交的柴可夫斯基尚未完成的《胡桃夹子》的音乐里选出几段，用《舞蹈组曲》（作品71a）的曲名发表了。这就是现在经常听到的《胡桃夹子组曲》。在当年3月19日举办的音乐会上，这部组曲受刭欢迎。《胡桃夹子组曲》共选用八首乐曲，这首《花之圆舞曲》在组曲中是压卷之作，而在舞剧中是在第二幕里出现。现在，《花之圆舞曲》不仅在舞剧《胡桃夹子》的全曲或选曲或组曲的唱片中都可以听得到，而且也可以听到单独录制的唱片。甚至还出版了两张一套的《花之圆舞曲——“柴可夫斯基的故事”》

《花之圆舞曲》是作为欢迎和歌颂善良勇敢的女孩子玛丽的热烈气氛达到高潮时演奏的。这首圆舞曲不仅是这部舞剧中的重要乐曲，而且在柴可夫斯基许多圆舞曲中也是最突出的一首，同时也是柴可夫斯基全部作品中的杰作之一。

全曲的结构是带再现的三部曲式（ABA）。

乐曲开头的序奏犹如全曲的模板，先由管乐器用重奏的方式唱出圆舞曲主要主题（a）的变体，继之是柔和美丽的竖琴分解和弦的流水般的歌唱。管乐器开头的音调再现时，把主题（b）前长后短的下行音调特点也呈示出来了。接着又是一大段竖琴柔和的跳动，柔美的琴声表现了这首圆舞曲的主要色调。

（A）的部分：在弦乐奏出三拍子的圆舞曲节奏后，由四支圆号以重奏的方式从容地奏出这首舞曲的第一个主题。这是为欢迎贵宾——玛丽——的场面谱写的音乐。用圆号以柔和如歌的表情轻轻奏出的，因此音乐既优美又壮丽，接着用单簧管的独奏来与其呼应。

主题（b）也是呼应式的写法。主题（b）内部的对照非常鲜明；弦乐奏出圆舞曲性格的抒情音调后，长笛马上用幽默活泼的音调回答。这样的应答重复多次后回到主题（a），然后又是主题（b）。以上是这首圆舞曲最主要的部分，结构采用有重复的单二部曲式（a‖：b：‖a‖：b：‖）。

以上是相当于（A）的部分。

（B）的部分（中间部）是用两种素材组成的带再现的三部曲式（cdc）。主题（c）用长笛和双簧管奏出。这个主题显然是从主题（b）演化出来的。不过主题性格变得格外优雅、文静了。中间部第二个主题（d）感情深厚，由大提琴、中提琴奏出，然后返圆中间部的第一个主题。

中间部之后再现开头的（A）部分。其中主题（b）再现时添上了竖琴柔和的音色。

结尾主要引用主题（a）的素材，但主题（b）的素材也常常出现，整个结尾热情洋溢，在高涨的气氛中终曲。