此图绘河边沙汀上有几株绿色芦苇，随风摇曳。有一只红肚长尾山鸡抓住产杆悠荡。在芦苇间有三只芦雁组成的家庭，其中有一只弯颈闭目酣睡状，其余两只站立对视着，低处一只伸颈抬头望着前面一只，前面一只回首对视下面一只，他们似在休息中传情。三只芦雁虽是姿态不一，但都是表现在远飞后返回故地时，显得多么的安静自在，没有任何骚动，只有绿色的芦苇和红色的山鸡与他们作伴，且点缀着这波纹粼粼的水面和软软的河滩，只有芦苇的摇曳与山鸡的叫声，使芦雁的歇息和传情更富有诗意。这幅画描绘着芦苇山雉相作伴，水云深处便为家的
自然乐园。
画中三只芦雁从姿态与翎毛、口唇，可分出其雌雄与年龄大小，年幼者在父母之旁安然入睡，公雁者为首领独居图中，形象高大粗壮，具有长者地位，雌雁者既在幼雁旁有护驾之意，又张口切切私语，含情脉脉地望着对方，这种富有家庭意识的禽鸟之态，表现得淋漓之尽。作者对画中的芦雁画法精细，特别羽毛画笔工致，华润淋漓，神态生动逼真；芦苇枝叶双勾与晕染，阴阳背向分明。整个画面主题突出，构图严正，背景简洁明了，水面、沙滩及芦苇布置及画法恰到好处。居案的绘画从写生中出，在《东斋记事》中写着：“其家多养鹰鹘，观其神俊以模写之，故得其妙。”从此芦雁图中可知，长期的写生和临摹训练带给他真实生动地描绘禽鸟的功力，其准确度不亚于动物标本式的记录。
黄居寀(933—？)，宋初画家。字伯鸾，成都(今属四川)人：黄筌子：承家学，擅绘花竹禽鸟，精于勾勒，形象逼真，其怪石山水，超过其父，与父同仕后蜀，为翰林待诏，尝合作殿廷墙壁、宫闱屏障，不可胜记，人宋，仍任翰林待诏，太宗赵光义授之光禄丞，委以搜访名迹，鉴定品目。黄氏父子画风富丽，适合宫廷需要，加以黄氏在画院居于主持地位，画家能否进画院，须“视黄氏体制为优劣去取”：淳化四年(933)出使成都府，时年6l岁：在圣兴寺还画有《龙水》、《天台山》、《水石》等壁画。《宣和画谱》著录其作品332件，传世作品有《山鹧棘雀图》等