剧情简介
“风城”芝加哥遍藏着冒险和成功的机遇，外表天真的洛克茜·哈特（
蕾妮·齐薇格饰）有一个愿望，就是有朝一日能成为像维尔玛·凯利（
凯瑟琳·泽塔-琼斯饰）那样的歌舞明星，改变平淡的生活。但造化弄人，当二人分别因谋杀情人和丈夫的指控而被关进监狱，洛克茜也终于有机会与自己仰慕已久的明星相处一室。
在女舍监莫顿的安排下，洛克茜约见了富有传奇色彩的律师比利·弗林（
理查德·基尔饰）。为了提升知名度，比利接下了洛克茜的案子。经比利的炒作，洛克茜不再是遭人唾弃的杀人犯，而成了令人怜惜的受害者，洛克茜凭借自己的楚楚可怜的外表，果然赢得了公众的瞩目和同情，各路市侩传媒更是心领神会，将焦点从凯利转向了洛克茜。
在各路媒体的狂轰滥炸下，洛克茜的名气一发而不可收拾，大量群众成为了她的粉丝。洛克茜越来越膨胀，开始我行我素，不愿意再听取比利的安排，但老谋深算的比利自有后手，在比利面前她还是显得太稚嫩了。此外，洛克茜的“良师益友”凯利也陷入了苦恼，她不能容忍昔日的“小妹”风头超过自己。聪明的凯利小姐在二次复出后，为洛克茜准备了意想不到的反击。
演职员表
演员表
职员表
(参考资料)
角色介绍
（参考资料）
音乐原声
（参考资料）
幕后制作
创作背景
本片根据约翰·坎德（John Kander）、弗雷德·埃伯（Fred Ebb）和鲍勃·福斯（Bob Fosse）的同名获奖音乐剧改编而成，片中充斥着阴谋、爱情、背叛、竞争和友谊。
角色选择
在影片中，两名女主角为了争回名声而明争暗斗；而电影的现实中的女主角之争，也是异常激烈。
麦当娜·西科尼、
戈迪·霍恩、
妮可·基德曼、
朱莉娅·罗伯茨等女演员都有过和“芝加哥”的“绯闻”。
在男演员方面，
迈克尔·杰克逊曾一度被考虑出演比利·弗林，但片方更希望
约翰·特拉沃尔塔（John Travolta）饰演该角色，他一度收到制片方的邀请，最后特拉沃尔塔却以不愿意在20年后投拍一部类型相同的影片为由，拒绝出任男主角。
幕后花絮
影片花絮
穿帮镜头
相关公司
（参考资料）
宣传发行
上映信息
（参考资料）
票房信息
截至2004年，该片成为米拉麦克斯电影公司票房最高的电影，其中北美票房达一亿七千一百万美元，全球票房三亿零六千万美元。
获奖记录
（参考资料）
影片评价
大众评分
专业评价
深度不是歌舞剧的特长，因此《芝加哥》能有如此针砭时弊的主题和多姿多彩的人物塑造就算鹤立鸡群了。《芝加哥》里面的歌舞非常多，但除了少数歌曲属于“诉说心声”性质，大多数歌曲具有叙事性，而且内容的含量很大。整部影片的歌舞（除了最后一首例外）全部是女主角的精神幻觉，但通过歌舞中间的过门，穿插反映出现实世界所发生的事，因此歌舞非但没有拖剧情的后腿，反而像一列火车把剧情飞快地驶向前方。《芝加哥》是久演不衰的舞台剧，从舞台到银幕的“翻译”过程会受到更大制约。笔者没有看过舞台版，但在观看影片时，多次想到舞台版究竟是什么样子，因为从电影版根本看不出在舞台上这一幕幕是怎样处理的。我想，这应该是影片编导的功劳，即发明了一种超越舞台空间的词汇。也许若干年后，中国的歌舞奇才们会把2002年的八卦新闻化作赏心悦目又令人深思的歌舞剧。那时的影视明星就得赶忙练唱练跳了。（《南方都市报》评）
影片用貌似赞美的口吻，把20世纪20年代以芝加哥为代表的浮躁心态彻彻底底挖苦了一番，而里面的内容对于80年后的今日居然不乏适用之处。这部音乐歌舞片迅捷地在现实和幻觉之间切换，推动着剧情发展。片中有一句经典歌词，叫做“杀人可以是一门艺术”，该片的妙趣可以归纳为“恬不知耻可以是一门艺术”。罗伯·马歇尔承传了鲍勃·福斯的风格，并大胆将整部影片处理成罗西的幻觉。他充分发挥出演员的歌舞潜能，凯瑟琳·泽塔-琼斯获奥斯卡最佳女配角，其他多名演员获提名；他还赋予“监狱探戈”、“操纵媒体”等片断高超的视觉创意。（《青年参考》评）
虽说《芝加哥》的开拍是受了前一年《红磨坊》的影响，但在拍摄手法上却比《红磨坊》进步了很多，最突出的一点就是歌舞场面和情节的转换。电影中大部分歌舞场面都是表现人物心理活动的，也可以说是现实世界与人物独白的转换，传统的歌舞片总是在一定时候便把歌唱穿入，观众其实看时很难把情绪过渡得自然；要不就是观众在看前就抱有对待歌舞片的理解，认为歌舞片中随时唱起歌来是合情合理得，这样当面对突兀的歌舞和对唱时便不会觉得接受不了了。但《芝加哥》的妙就是明显突破了这一层，它没有放弃舞台这个形式，而是直接将舞台表演移植到电影里，最大限度地保留了音乐剧舞台形式感的精华，是《芝加哥》不同于其它歌舞电影最出彩的一点，也它吸引众多观众及学院奖、做到“叫好又叫座”的商业和艺术魅力兼备的特殊之处。（新浪娱乐评）