《舞蹈排练室》，是法国画家爱德加·德加作于1872年的油画作品，约有19×27厘米，画面很小，现藏纽约大都会艺术博物馆。

大约从60年代开始，德加把演员的生活作为自己的绘画题材，较早的作品有《歌剧院的乐队席》（1868～1869年）、《德加的父亲听巴冈演奏吉他》（约1869～1872年；这一幅画又有几幅变体画）等等。

作者是一个歌剧院的季度票观者，常被允许进入乐队席、排练厅和后台。有了这种方便，他可自由地了解演员的练功和休息活动，作为自己的创作素材，再凭想象和记忆，进行画室加工，然后绘成油画作品。在他一生中，大概制作了数以百幅的有关舞蹈与歌唱演员的舞台形象的画。

另一个特点是，德加在剧场里画速写时，不计台上是名演员还是普通演员，只要光色变化能充分展示他们艺术形象美，他都收入笔底。这一思想与德加在巴黎艺术界所受到的影响有一定关系。

他的舞蹈者形象不论是在舞蹈，还是在休息，其形态在画上是前后重叠的，还是相互穿插的，没有一个形象动作是雷同的，皆各呈姿态，表现出画家超卓的功力。

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德加虽然在艺术上还不很成熟，但已感受到这个时代的召唤。他在描绘这些舞蹈演员的生活时，对他们平时的苦练生活也发生了兴趣，因而观者从他的画上不仅仅只看到卖艺人在舞台上的形象。

作于1872年的《舞蹈排练室》，采用的是全景物构图，并以古典画法来展现女演员们在教师指导下的练功生活。现在轮到站在排练室中间的一个女学员表演了。她似乎很紧张，早已摆好了芭蕾舞姿，琴师脚下一只提琴盒弃于一旁，他正兴奋地奏起了动听的乐曲。周围的演员们并不关心站在中间的学员，各自在琢磨着自己的课程。为了加强画面的空间感，一面落地镜子特被置于排练厅的中央，让镜子反映出画外右侧的几个芭蕾舞学员的形象。

在那幅作于1876年的《舞蹈课》上，德加显然在运笔上要比以前更大胆一些，室内的强烈灯光把所有等待彩排的舞蹈演员的舞衣反射得很刺眼。 一位年迈的老教师，手支着拐杖（据说这个白发老人就是舞蹈教练朱理·潘罗），站在中间准备发出开始的命令。近景上两个背对观众的演员，全神贯注地看着老师，另一个坐在钢琴上的舞女，似乎已很疲倦，她闭目仰头，利用有限的间隙在休息。这幅全景式构图从另一个侧面反映了芭蕾演员在后台的练功生活。给人以感人的印象。

这幅画只有两幅变体画。德加在这幅画上已注意到室内灯光的效应。笔法较奔放，外光技巧运用得很好，但总的艺术效果是以写实性为主调。

《舞蹈排练室》约有19×27厘米，画面很小，现藏纽约大都会艺术博物馆。