《脖子上的安娜》是俄国作家安东·巴甫洛维奇·契诃夫创作的短篇小说，写于1895年。小说讲述的是出身下层阶级的18岁美丽姑娘安娜被迫嫁给了52岁的富裕文官莫杰斯特·阿列克谢伊奇，最终凭借美貌步入上流社会的故事。全文篇幅不大，却把主人公的形象塑造得血肉丰满，个性突出。

一个贫苦女孩为了让家人过上好日子嫁给了一个丑陋年老的俄国军官。然而她婚后并没有得到丈夫的一分钱，却要忍受他的吝啬和粗俗。丈夫靠出卖她的色相向上司讨好以获得奖章、获取官位，她也因此进入上流社会，大出风头，报复丈夫的同时却也忘记了穷苦可怜的老父和两个弟弟。

《脖子上的安娜》写于1895年，正值契诃夫创作的成熟期。当时，俄国社会正经历者巨大的变化，马克思主义正在传播，工人阶级在觉醒，资产阶级自由派、民粹派和托尔斯泰主义已经暴露出其反动性，这是一个新旧交替，光明与黑暗交锋的时代。在这个社会将要发生巨大变革的前夕，不少知识分子醉生梦死，不问时世，空虚无聊，白甘堕落。而契诃夫却对人生执著追求，对社会认真探索。他认为没有明确的世界观简直无法生活。约此他在1890年，只身前往遥远荒凉的库页岛进行社会考察。不懈的探求使他对社会的本质和对人的内心世界的认识日渐深刻，贯穿于他的整个创作中的民主主义和人道主义思想也日益鲜明。因此，他的爱憎愈加强烈分明，他的创作对现实的概括更加广阔，批判更为深刻。《脖子上的安娜》就是作家从库页岛归来后发表的。

据说俄国作家契柯夫创作的《脖子上的安娜》在构思上曾得到俄国油画《不相称的婚姻》的启示。

安娜

出嫁前，安娜是一个美丽朴实的贫穷女孩，她爱自己的家人，为了能让他们过上好日子，甚至牺牲了自己的终身幸福。结婚后舞会前，她烙守俄罗斯传统女性的家庭婚姻道德，以夫为尊，尽管对丈夫有种种不满而心生怨念却遵守妇道，不敢逾越。舞会上出尽风头后，安娜看到了自己的人生所在，也意识到自己对于丈夫的价值，从此对他颐指气使，也忘记了自己仍在受苦的家人。文中的一处前后呼应对比的细节是这一变化的明证：“他们依然爱她，还不习惯吃饭的时候她不在家” ,“父亲和弟弟们己经习惯了自己吃饭……”。

契诃夫在小说题目中使用了双关，“安娜”既是本文的主人公，又指二等勋章的名字，赤裸裸地讽刺了某些官僚为了谋求高位不惜出卖妻子色相的无耻行径。作者不仅具有敏锐的艺术感觉，而且胆识过人，能够在那个时代如此深刻地挖掘出人性异化的主题。

莫德斯特

莫德斯特是安娜的丈夫。这个人物是文中吝啬、虚伪、无耻的“集大成者”。契诃夫在描写这些特征时没有流俗，而是以别开生面的细节描写来突出这个人物的主要特征。例如，写他的吝啬和虚伪，当他为了显示与自己身份相符不得不光顾小卖部时，他又舍不得花钱，“拿起一个梨，用手捏了捏，迟疑不决地问”价钱，当知道价钱不便宜时，甚至都不掩饰地脱口而出：“怎么这么贵呀”，把那只梨放回原处，然后，“他便要了一瓶塞尔查矿泉水，一个人全喝了，喝得眼泪都要流出来了”—他吝啬到连一滴水都舍不得给安娜喝。描写他的相貌时恰到好处地勾画出他的丑恶嘴脸：“……中等身材，脑满肥肠，大腹便便……圆圆的下巴刮得精光，轮廓分明，像是脚后跟……两侧是像果冻一样肥腻腻、颤微微的腮帮子。”契诃夫以精彩的细节突出莫德斯特为谋求利禄不惜牺牲一切的丑恶嘴脸。当妻子成功地在舞会上博得他的上司青睐后，他就在本来受他摆布的安娜面前“也一副媚态地站在安娜的而前，带着甜腻腻的讨好和巴结的表情……”。这个人的虚伪和利欲熏心跃然纸上。等他终于如愿地靠出卖妻子色相得到二等安娜勋章时，他向大人说出的那句“现在就等小弗拉吉米尔出世了，斗胆恭请大人当小弗拉基米尔的教父”的恬不知耻的双关语时，这个人物的丑恶嘴脸表露无遗。

彼得·列昂季伊奇

彼得·列昂季伊奇是安娜的父亲，读者对安娜父亲的了解几乎全部来自安娜的心理活动：他是古典中学习字课和绘画课的老师，是一个相当有才学的人，但丧妻之后，他在悲痛中染上了酒瘾，败了家。女儿因为家庭嫁给了自己并不爱的年老的官员，他愧疚、伤心，比以前喝得更厉害了。他爱打扮，有意思的是，作者在描写安娜的性格时提到了这一点“安娜从父亲身上继承下来的是他深色的头发和眼睛，神经质的性格和好打扮的习惯”。他好面子，有骨气，在舞会的募捐活动中，“……从那一叠钱里抽出十卢布，一句话也没说，带着一副有尊严的神情走开了”。然而，命运对他是那么残酷，“他比以前喝得更甚了，因为没有钱，簧风琴也早就卖掉抵债了”。安娜也彻底地抛弃了他，抛弃了家。

契诃夫对安娜的批判，没有对造成安娜堕落的“上流社会”的批判来得激烈，并在隐约问含着无尽地同情。固然，安娜有些爱慕虚荣；觉得自己生来就是为过这种生活的。但是，在契诃夫看来，安娜的堕落、她的道德品质上的缺欠，并不是她堕落的主要根源。是莫德斯特之流的“上流社会”向贫困收买了她，就像收买了一个廉价的奴隶。之后待价而沽转手高价出售给他的上司——那个脖子挂着两颗安娜勋章的大人物。那个大人物在占有她之后，又把她推进腐朽的“上流社会”的泥坑。莫德斯特和他的上司，不但玷污了安娜的肉体，更玷污了她的灵魂。

莫德斯特挂在脖子上的，用出卖安娜换来的勋章和他的上司脖子上两枚“来历不明的安娜勋章”，如出一辙。所以，涉世不深的安娜的堕落也不足为怪了。

腐朽的上流社会，把妇女、婚姻、爱情通通视为商品，进行着公开的和私下里的拍卖、交易。这便是契诃夫对这种“不能忍受的”不道德婚姻的忿怒批判。

对于安娜，虽然摆脱了贫穷，却失去了贞洁、失去了纯朴，也失去了对贫困无助的父亲、弟弟的亲情，变成一个冷漠无情的荡妇；也便成为“上流社会”合格的不可或缺的成员。但安娜似曾知道，她在上流社会的地位，在她风韵犹存时，不过是上流社会的花瓶或宠物；一旦人老珠黄，便会被人像扔掉花瓶里凋谢的花一样也扔掉。混迹于上流社会的安娜，似乎觉察到这些。她才会“今朝有酒今朝醉”地尽情纵欲，与情夫在一起享受这瞬间即逝的欢乐。

全篇小说不足万字，简短利落，但却展现出沙俄统治末期社会上贫富悬殊.上层统治阶级荒浮无耻、穷奢极欲，小知识分子在死亡线上苦苦挣扎的社会画而。比如，契诃夫在描绘安娜为上层人物搞虚假的募捐话动的情景时，只不过用了百余字，“安尼娅卖一杯茶收费至少一卢布，那大块头军官喝了三杯。”阔佬阿尔特诺夫“目不转睛地盯着安尼娅，喝了一杯香槟，付了一百卢布；然后又喝了一杯茶，又付了一百卢布。”安娜的父亲彼得·列翁季伊奇“脸色已经苍白，但还站得稳，他来到小售货摊,只要了一杯自兰地，安尼娅脸一红，担心他会说出什么有失体面的话来，可是他喝干了，从自己那一小叠钞票里抽出十卢布扔下，一句话没说就神气十足地走开了。”寥寥数语就把上流人物的骄奢淫逸、挥霍无度和小人物穷困潦倒、又不得不维护自己仅有的一点尊严的画图，极为鲜明地呈现在人们的面前。

契诃夫在文中刻画了三四个具有鲜明个性特征的人物。他刻画人物的手法非常经济，有时甚至只有两三句话就能追魂摄魄，使人物无法遁形。如说莫德斯特-阿历克塞伊奇“他那剃得光光、轮廓鲜明的圆下巴看上去像是脚后跟”，面目之可憎可厌可想而知。说安娜在婚礼后去修道院旅行途中来到一个小站，由于这场不愉快的婚姻，一分钟前眼泪还在她眼睛里发亮，转眼间却走出去，“让月光照着她，好让大家都看见她穿着漂亮的新衣服，戴着帽子”。这几句话，一针见血地暴露了她浅薄、庸俗的虚荣心理，她日后发生的那些变化，原是不足怪的。再如写那个至高至尊的“大人”发现了舞会上的安娜，“他的眼睛直勾勾地瞧着她，脸上现出甜蜜的笑容，同时像在咀嚼什么东西似地舔着自己的嘴唇，他每逢看见漂亮女人总要这样”。这个舔嘴唇的动作是下意识的，是许多动物都具有的本能，它使人想象到将要获取猎物的一只猫或一只狗，极具讽刺意味。

总之，该小说选取了日常生活中的平凡事件，但开掘深刻，因而显得含蓄、隽永。

1954年，该小说被改编成同名电影《脖子上的安娜》。同时也被改编成同名芭蕾舞剧。

契诃夫（1860—1904），俄国作家，1860年1月29日生于罗斯托夫省塔甘罗格市。1879年进入莫斯科医科大学医学系，1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行医，广泛接触平民和了解生活，这对他的文学创作有良好影响。

他的主要作品有：《胜利者》（1883）、《变色龙》（1884）、《草原》（1888）、《没意思的故事》（1889）、《库页岛》（1893-1894）、《在流放中》（1892）、《第六病室》（1892）。后来，他由开始创作戏剧，如《结婚》（1890）、《蠢货》（1888）、《求婚》（1888-1889）、《一个不由自主的悲剧角色》（1889-1890）、《伊凡诺夫》（1887-1889）、《樱桃园》（1903-1904）等等。