聂根升（1948-）别署墨兰轩主、兰竹轩主，男，汉族，山西大宁人，祖籍河南杞县，1972年迁居北京。北京东方祥和书画院副院长，首都书画艺术研究会会长，中华清风书画协会副主席，中国书法艺术研究院教授，中国书法家协会会员，中国美术家协会全 国展评委，中国文联书画总网签约书画家，中国三峡画院艺术顾问。

聂根升（1948-）别署墨兰轩主、兰竹轩主，男，山西大宁人，祖籍河南杞县，1972年迁居北京。北京东方祥和书画院副院长，中国现代绘画艺术研究院常务副院长，首都书画艺术研究会会长，中华清风书画协会副主席，中国书法艺术研究院教授，中国书法家协会会员，中国美术家协会全国展评委，中国文联书画总网签约书画家，中国三峡画院艺术顾问。

1980年参加中国第一届书法篆刻展和中国书协筹备工作。

1980年作品获北京市建筑系统书画摄影展一等奖。

1981年经陈叔亮、李铎介绍参加中国书法家协会。

1983年第一期《书法杂志》发表楷书对联作品。

1985年参加辽宁瓦房店市全国百名书法家展，同年在日本东京、静岗、横滨三个城市七个展览馆参加“天壤无限三人展”，全部作品被静岗展览馆收藏，并出版专集。

1988年1月30日被聘为中国书法学院教授。

1989年入编《中国美术年鉴》。

1992年全国著名书画家展，峨眉山百名书法家自咏诗展。

1992年6月作品作品参加第二届“北京东京书法联合展”

1993年作品参加“全国中青年百名书法家展”

1993年5月获《是与非》杂志1992年度书画作品一等奖

1995年被聘为“月兔杯”全国书画名家作品邀请展艺术顾问。

1996年策划组织“天马杯”全国书画展并担任评委。

1997年组建首都书画艺术研究会，任常务副会长、法人。

2001年中国近现代书画展等国内外各种大型书画展并多次获奖。

2002年入编迎十六大“东方杯”全国书画艺术大展作品集。

2003年作品入编《军旅情全国书画大展作品集》。

2004年作品参加中国美协主办的“全国中国画作品展”并入编作品集。

2004年作品参加中国美协主办的“菜乡情全国中国画作品提名展”获优秀奖并入编作品集。

2004年作品参加中国美协主办的“齐白石国际艺术节全国中国画提名展”并入编作品集。

2005年作品入编《当代书画精英百人画集》，《中国书法家作品集》。

2006年参加“纪念红军长征胜利70周年全国百名将军、百名书法家、百名画家书画邀请展”并入编作品集。

2007年作品入编《中国当代书画名家作品集》，同年会同中央纪委宣教室、北京市纪委宣教室主编《廉政文化在中国》报道绘画作品，中国十七大代表每人一份。

2007年12月入选《时代人物》杂志“2007年度中国时代人物”。

2008年作品入编中国文物保护基金会主办的《中国当代书画家优秀作品集》，同时参加“抗震救灾”中国书画家赈灾义卖活动。

2009年入选建国60周年全国60名著名书画家展、作品集。

2010年入选改革开放30周年献礼首都书画名家作品集，入编中国文史出版社出版发行的《艺术大师三人行》书画作品集。

2011年作品入选《中国文化遗产当代书画名家作品精选》。

人民日报、解放军报、工人日报、华声报、中国青年报、中国劳动报、人民武警报、北京日报、北京青年报、中华英才画报、书法导报、书法杂志、日本书道杂志、中国金融报、人民代表报、山西日报、太原日报、河南商报、郑州晚报、开封日报、中央电视台、北京电视台均有专题报道。

策划并组织过《全国纪检监察系统书画展》，文化部批准的《天马杯全国书画展》，中国美协主办的《中亨杯全国书画展》等项活动并担任评委。

曾为中南海、人民大会堂、天安门、毛主席纪念堂，为党和国家领导人及许多名胜古迹、旅游景点题写碑额、牌匾、题字、绘画。作品被三十多个国家收藏。事迹和名字被《中国当代书法家辞典》、《中国当代书法艺术大成》、《中国美术年鉴》、《中国文艺家传》、《世界艺术名人》、《中国古今书家辞典》、《中华魂》、《中国专家人才库》、《二十世纪中日书画名匠集》、《中国近现代书画集》、《三晋英才在四方》、《中国书法》、《中国美术》等四十多部辞典收录。

2001年获文化部市场发展中心艺术品质部ISC2001证书，并入编《中国书法家美术家综合全书》。同年被授予中国文联“中国书画总网签约书画家”荣誉称号。

书画同根 瞩目升华

聂根生先生大半生在党政机关为官，在政事之余，对绘画、书法、古典文学及诗词等均有涉猎，研习精勤，修养日深。几十年来，聂根升先生倾心于兰、竹画的探索和创作，作品以诗为魂，以书为骨，有识者一见便知其临习功夫，对文同、朱瑞、夏昶、郑板桥绘画的理解，不仅达到形似，而且颇具神韵，在兰、竹的接替、运笔环节，均有独到之处。聂根升的墨竹特点，用墨以深为面，以浅为背，用深墨为竹叶正面，浅墨点背面，在用墨上注意书法功夫，中锋隐居，画风清瘦挺拔，繁不致乱，少不显疏，笔墨熟练，形成了典雅神逸，深沉隽永，风采照人的画风，给人一种百折不挠精神之感。

中国画的特点之一是古法用笔，以线造型，以面代线，聂根升先生充分调动自己长于行草书法的潜能，发挥笔法的墨线在绘形造境中的主导作用及激情的抒发，以速多余缓的笔法，在笔与笔，线与线，经意或不经意的联合发生中，表现总体势态，造成一种蕴蓄势能的节奏韵律，是当中形成似静而实动的独特表现风格。

我看到他的作品确是源于自然又高于自然，既有浓郁的生活气息，又有酣畅的笔墨功力，给人强烈的感染力。这正是他数十年来深入研究传统不放松，深入自然不放松，精心创作不放松的结果。他学画的格言和座右铭是“学画无捷径，苦练出功夫，四壁绘兰竹，砚池度春秋”。

他的作品感人之处不仅在于此，还在于以物寄情。他描绘的是物，抒发的是作者之情。他喜欢兰竹，喜欢古人赞美兰竹的诗文。“竹林幽兰伴青山，兰芳竹翠谁人看。凌云矣志足万里，满纸春风不觉寒。”他笔下的兰竹追求一种精神境界，或淡雅，或静谧，或苍茫，或艳丽，使人觉得书外有意，意外无穷。

他说，意境是兰竹画的灵魂。意境的创造有赖于完美、新颖的构图，形神兼备的造型和娴熟老练的笔墨技巧。各种绘画语言要素具备才能形成完美的中国画艺术。为达到这一点，首先要具备热爱中华民族文化的赤子之心。用五千年的华夏文明滋养自己，是作为一个中国画家的魂魄所在。在技法上立足于传统，着眼于创新，为了掌握它，聂根升耗费了数十年的精力，同时他清醒地认识到不断创新的精神正是民族传统的主要部分，是民族传统的生命活力所在，而面向生活和掌握时代则是创新的原动力。他永远在探索。

好的艺术作品看起来似乎是不经意的，有如行云流水，轻松自如，自然流露而不雕琢，这指的是艺术效果。然而就创作态度而言，必须是严肃的。他给自己提出“三严”的要求：即创作态度要严肃，艺术处理要严谨，要求标准要严格。作者一笔一墨都是艺术，一枝一叶都要发挥应有的作用。一下笔就必须兼顾造型、质感、肌理、笔墨、构图等诸多问题；行笔疾出均视画面需要，落实在准字上，要达到这一点，需花一生的精力，谈何容易？他说自己不满意之作不可胜数，秘不示人而已！他认为，要把艺术规律和生活积淀融会贯通，藏丘壑于胸中，出之于笔下，方能左右逢源，无雕饰之气，有摄人之力。有人舍本求末，游戏笔墨，盲目求“率”，是不能画出好画来的。

当今艺坛，百花齐放，异彩纷呈，聂根升在走自己的路。这条路概括起来是：立足传统，面向生活，紧跟时代，不断创新，要把画家对美的感受通过画笔传达给观众，引起心灵的共鸣，净化人的灵魂。（刘大为 作）

聂根升部分作品如下：

经中华人民共和国文化部品质鉴定中心鉴定：

聂根升国画作品润格：50000元/平尺，书法作品润格：10000元/平尺。