《缅希科夫在别廖佐夫镇》是瓦西里·伊凡诺维奇·苏里科夫1881年至1883年创作的，描绘了彼得一世的重臣缅希科夫被彼得二世流放到西伯利亚的别廖佐夫后的情景。

一座简陋的木屋成为这位曾经叱咤风云的人物的生活终点。画面上缅希科夫和他的孩子们坐在桌旁，除了小女儿在读书外，其余人都在沉思。身躯强壮，神色严峻的缅希科夫紧握拳头，仿佛在回忆当年的岁月，思考自己的命运和彼得改革的前途。静态的画面突出地表现了人物的内心活动。画家从缅希科夫的失势中揭示了民族和时代的悲剧。

在历史画方面，巡回派画家中建树最多的是瓦·伊·苏里科夫。他是1869 年从边远的克拉斯诺亚尔斯克来彼得堡上美术学院的。1875 年毕业后，致力于从俄罗斯过去的历史中发掘题材，创作了许多优秀的油画。在对俄罗斯生活的细致观察中，他看到了沙皇政权所进行的改革的正面和反面，并在自己的作品中以惊人的艺术感染力表现了这种矛盾。　 1878年，苏里科夫开始了绘制巨幅历史画《近卫军临刑的早晨》的紧张工作。这幅完成于1881年的作品描绘的是彼得一世活动中最富于悲剧性的情节，即1698年平息近卫军暴乱后对他们行刑前的最后时刻。在坚定，自信的彼得及其周围的外国人和贵族面前，站着临刑的，然而仍旧坚强和英勇的近卫军。这幅高度现实主义的作品深刻揭示了俄国历史发展的矛盾冲突和俄罗斯民族的性格，

苏里科夫反映改革与传统的冲突这一题材的名作还有《女贵族莫洛佐娃》。这幅1884 年动笔，1887 年完成的油画，反映的是沙皇阿列克谢·米哈依洛维奇时代俄罗斯教会分裂的主题。尼康的宗教改革所引起的教会分裂体现了俄罗斯在转向西方过程中所遇到的来自内部的抵抗。苏里科夫画中的莫洛佐娃是个真实的人物，她是显赫的波雅尔，又是旧礼仪派的忠实信徒，曾向旧礼仪派领袖阿瓦库姆提供物质帮助，1671年根据沙皇的命令被逮捕，最后死于被幽禁的修道院中。苏里科夫所描绘的是这位女贵族被押解通过莫斯科大街的情景。画面上的莫洛佐娃纤巧动人，她的面部既因为激动而显得很美，又由于狂热的目光和苦修造成的瘪陷和灰白而显得可怕。画家通过这样一个历经苦难但仍坚信自己是在为俄罗斯斗争的人物形象，再一次出色地表现了俄罗斯民族精神和俄罗斯历史发展中的悲剧。苏里科夫的其他传世佳作有《叶尔马克征服西伯利亚》、《苏沃洛夫越过阿尔卑斯山》和《斯捷潘·拉辛》等。

《缅希柯夫在别留左夫镇》是苏里柯夫描绘彼得大帝时代三部曲里的最后一部，形象地记录了彼得时代的结束。 这是一幅描写在流放中的家庭的情景。1881年夏天，画家和自己的家眷在乡村别墅居住时。这个夏天雨多得惊人，简直是下个不停，任何地方都不能去。苏里柯大夫总是苦恼地想着，有谁像这样地坐在这贫苦的茅屋里呢。但只有当他定过了克里姆林宫城墙下时，才十分明确地想象出这幅画的题材和构图。

他清楚地看到了坐在冰冷的茅屋里的缅希柯夫和他的家属。缅希柯夫出生卑贱，少年时代曾和彼得一起做过军事游戏，彼得因为他才智超人，便把他一直留在自己的身边，后来一直辅佐彼得大帝执政。彼得去西欧考察学习时，缅希柯夫是他的同伴。在北方战争中，缅希柯夫在军中担任要职，后来成为杰出的元帅和政治家。彼得大帝推行改革镇压近卫军的叛乱，他是最重要的策划者和参予备是彼得事业的奠基人之一。彼得大帝死后，继任者彼得二世背叛了彼得开创的事业，后来缅希柯夫被他流放到西北利亚曲贝列佐夫镇，在那里了结了自己杰出的一生。他的个人池别是彼得开创的事业的悲剧，是彼得时代结束的标志。

苏里柯夫自己曾说过，我认为没有人民，没有群众的历史话动家是不存在的，我们必须把他们拖到十字街头。当我们看这幅只有四个人的画时，我们恍如身临其境而忘记了面前是一幅画。我们好象真的见到了为困答和忧郁所折磨着的放逐者们，好象感受到西伯利亚的严寒而颤栗，所以很容易使人想象到画中人的心境，沉浸在令人神往的退想之中，并且在想象个落泪。这幅画的感人之处在于形象的内在精神吸引吕众，画家塑造了有血有肉的人物形象。缅希柯身居偏促、昏暗的小屋中，侧面端坐在低矮的椅子上，稍为后仰的身子，从骄傲、自尊的神情转而陷入深深的思虑之中。他的姿态、手势，特别是面部表情透现出排遣不开的思想、强烈的反抗性和不屈服的精神气质

缅希柯夫是彼得大帝的宠臣，也是彼得大帝实施改革的谋划者和执行人。他出生卑贱，但才智过人。彼得执政后委他以重任，升至元帅，辅助彼得立国治业，功勋卓著。彼得大帝过世后他将年幼的彼得二世接回家中抚养，并将自己长女许配于他。不料，在安娜女皇和德国使臣阴谋策划下，俄国政局发生变化，缅希柯夫一家被流放西伯利亚。途中妻子过世，他最终居住在别留佐夫小镇自建的小木屋中，与儿女们共同生活。

画家所描绘的正是缅希柯夫一家团聚在低矮寒冷的小木屋内的情景。缅希柯夫一家人围坐在一起，听二女儿读着圣经，儿子显得无聊而摆弄烛泪。大女儿多病偎依着父亲身旁。其实谁也没有听圣经，都沉浸在各自的思绪之中。作者重点突出塑造缅希柯夫的形象，他侧身端坐，侧面头像在单纯的背景映衬下犹如浮雕一般显得凝重，他那曾掌握过俄国大权的手摆在膝上，依然那般有力，势不减当年。紧锁的眉头，又隐含着他内心的极度的不平静，这是一位英雄的悲剧。这幅画的色调压抑、沉闷，几件昔日宫中摆饰，使这狭小的空间，显出一丝昔日荣耀的光辉 。

哥萨克人苏里柯夫在绘画史上被誉为“天才的俄国历史画家”，他一生创作了许多重要的历史画，以绘制人物众多的大场面及动态场景为擅长，如《禁卫军临刑的早晨》。然而，在不朽画作《缅希科夫在别廖佐夫镇》中，苏里柯夫却调动了构图和形象的表面静态，来阐述画中人物内心动态的艺术处理，显现出画家塑造人物鲜明形象的另一天才手法。

自打年轻时起，缅希科夫便一直忠心耿耿地辅佐彼得大帝巩固政权、开拓疆土，是彼得大帝打造新俄罗斯不可或缺的左膀右臂。所以，无论在彼得大帝时代，还是在彼得大帝第二位妻子叶卡捷琳娜一世时代，他都是无出其右的重臣。虽然这两位皇帝也知道他经常把国库和私产混同在一起，相当贪财，但念其功劳巨大，都宽厚地不予计较，于是他的权势更是如日中天。

待到彼得大帝的孙子，也就是那位被彼得大帝处死的皇太子阿列克谢之子小彼得（彼得二世）刚11岁继位时，缅希科夫就运用手中的权势，把他接回自己家中抚养。他这么做有两个目的：一是控制年幼的沙皇，把权力紧紧地抓在手里；二是让小沙皇与自己的女儿亲近，并强迫他们订亲。

但在巩固个人权力的斗争中，缅希科夫没有得到禁卫军的支持，更未能消除敌视他的老贵族们对彼得二世的影响。在后来的女皇安娜和德国使臣的阴谋策划下，老贵族多尔戈鲁基教唆彼得二世从缅希科夫的府中逃了出来，并马上让人把缅希科夫抓了起来，还充公了这位大公爵、大元帅的全部家业，逼迫他们全家流放到寒冷、遥远的西伯利亚荒原终其残生。

缅希科夫的失势并不仅仅是他个人的悲惨遭遇，它反映了彼得大帝去世后老贵族们对改革的反扑。俄罗斯伟大的历史画家苏里柯夫正是看清了缅希科夫悲剧后面深层次的原因，才着笔把这位旷世英雄定格在低矮简陋的木屋里，意欲引起观者们的思索。

《缅希科夫在别廖佐夫》一画与苏里柯夫其他的历史画不同，它以表面的静态让人惊奇。此画展现的是缅希科夫一家初到别廖佐夫镇是怎么打发日子的。

此时，缅希科夫的妻子已在流放的路途中死去，在这间流放点的木屋外还有沙皇军警在监视。缅希科夫同他的一子二女们在这间矮得几乎直不起身的小屋里枯坐着，严寒透过结冰的窗户渗了进来，直渗进他们冷透了的内心。屋里清脆的读书声是从小女儿亚历山德拉口中发出的，只有单纯的她才一门心思地奉父亲之命在读圣经。可她的哥哥、姐姐、父亲全都没有听进她在读些什么，他们各怀心思坐着，沉浸在痛苦的回忆中。被父亲长袍拢在身边的是长女玛丽，不久前她还是年轻沙皇彼得二世的未婚妻，她脸色格外苍白，一股病容，没过几个月就离开了人世。

缅希科夫的儿子在小桌边支着头，也是愁眉不展。从纨绔子弟一下子降到罪人子弟的滋味是够他受的，更让他疾首痛心的是自己的前途再也看不清了，有如雪原上一片白色的迷茫。当然，心思最重的是这张画的主角缅希科夫：他处于紧张的思索之中。他不仅在回想他不久前的权势和担忧孩子们的命运，也在思虑老贵族们复辟后勾结外国的佞臣们会给俄罗斯带来怎样的命运。虽然，英雄能造时世，但我们眼前的这位英雄已垂垂老矣，不能再造时世了！一年半以后，这位曾经的英雄缅希科夫就死在这偏僻荒芜的西伯利亚小镇。

苏里柯夫(1848—1916年)，俄国历史画巨匠，他的历史画卷是19世纪后期俄罗斯艺术中的光辉一页。苏里柯夫出生于西伯利亚的克拉斯诺雅尔斯克市的一个哥萨克家庭，在故乡度过少年时代， 他从小就听长辈讲过许多关于自己祖先哥萨克勇敢、尚武和善战的故事，他对历史发生了极 大的兴趣。

1868年苏里柯夫20岁时从西伯利亚乘着雪橇来到彼得堡报考美术学院，直到1870年才考取， 师从于契斯嘉柯夫学习绘画。毕业后在彼得堡从事美术创作，39岁时移居莫斯科。1881年参加巡回展览画派。苏里柯夫曾赴西欧艺术之邦意大利考察学习，还多次深入到顿河、伏尔加河体验生活。他对 彼得大帝非凡经历和俄国历史有浓厚的兴趣，这使他最终完成了表现彼得大帝历史的三部曲 。它们是《近卫军临刑的早晨》、《女贵族莫洛卓娃》和《缅希柯夫在别留佐夫镇》。

在苏里柯夫的作品中充满了民主主义精神和对农奴制度、贵族国家和教会的憎恶。实质上是 表现沙俄旧生活方式与之相伴的旧观念的崩溃。苏里柯夫对俄国发生的历史悲剧有着深刻的 理解，他所塑造的历史人物有一种庄严而动人的美。苏里柯夫在自己的历史画幅中总设法描绘特有的俄罗斯景色：莫斯科秋天的清晨，大雪覆盖的隆冬，严寒的西伯利亚，借以表现对祖国自然的深情。他是当时俄国画坛上对历史的主题有深刻理解，并用绘画语言揭示出来的大画家。他和列宾的艺术成就标志着俄国19世纪绘画的巅峰。

画家苏里科夫在完成《近卫军临刑的早晨》两年后，1883年，《缅希科夫在别留佐夫镇》问世。缅希科夫早年就追随彼得大帝，并且英勇机智过人，为彼得的事业立下赫赫功勋。他不仅是彼得的宠臣，而且深得皇后即后来的叶卡捷琳娜女皇的宠爱。缅希科夫的特殊地位，加上他性格暴虐、不可一世，一直深受大臣们的嫉恨。

尤为致命的是，早在1711年就已暴露出他的贪得无厌和奢侈无度，彼得临终前对公爵已完全丧失信任。由于彼得大帝1725年病逝，缅希科夫的地位才保全下来。随着女皇的去世，政敌们加快实施彻底击垮缅希科夫的阴谋，他们利用彼得二世对公爵的憎恶，因为幼皇的父亲阿历克赛皇太子的死，与当年缅希科夫严酷的刑讯有关。政敌们这次终于得逞了。彼得二世登基后，失去庇护的宠臣被彻底击败。被褫夺一切权力、荣誉和财富的缅希科夫一家在流放地孤寂无望，一筹莫展。

画面上，昏暗小屋那扇结上厚厚冰霜的小窗，透着西伯利亚可怕的严寒和凄凉。公爵和孩子们围坐在一起，唯有身上的旧时衣着和末褪尽的气质还流露着这一家人不凡的来历。破天荒的灾难对撤销了与彼得二世婚约的长女打击最明显，她相当纤弱，紧裹着黑貂皮大衣依偎着父亲，苍白的脸还是那样妩媚，眼神十分忧伤。据悉，长女的形象由画家病弱的妻子在去世前作模特，画家对长女的创作倾注了异乎寻常的感情。次女善良单纯，她大约以为读圣经可以使家人摆脱苦境，径自轻声读下去。坐在公爵左侧是他的儿子，一位聪明英俊、涉世未深的贵族青年。他无从面对这未尝试过的逆境，只能下意识地摆弄剩下半截蜡烛的烛台。神色憔悴、满脸胡子碴的缅希科夫苍老了许多。打击来得太突然，太凶狠。虽然从他的坐姿还能看出昔日曾拥有权势和威严的痕迹，但是完全没有了从前那种过人的刚毅和自信。他凝目沉思，内心被巨大的痛苦煎熬着，眼睛露着焦虑和恐惧，思绪中充满了不幸的遭遇和不祥的预感。当一切在顷刻丧失贻尽，妻子已在流放途中去世，还伴随身边，孤苦无助的孩子将来会如何？找不到答案。在到达流放他的一年多后，缅希科夫怀着对孩子们深深的内疚及无限眷恋，含恨去去。终年56岁。画家苏里科夫以非凡的创作技艺，将充满传奇色彩的缅希科夫真实的呈献给观众，可以看到他具有深情和人性的一面。

苏里科夫出生于西伯利亚的克拉斯诺亚尔斯克，1876年毕业于圣彼得堡皇家美术学院，并且取得一级艺术家称号。成名作大局部取材于历史事情，表现人民在历史进程中的作用。 是一位理想主义画家，描画的都是事先俄罗斯的生活，他同情上层人民的处境，对统治者有恶感，但他的观念支持彼得大帝的变革。他的绘画作风十分严谨，为了寻觅心目中的模特，不惜满街遨游，找到后不断纠缠人家，直到容许为他做模特为止。《女贵族莫洛卓娃》中右下角的乞丐就是用这种办法找的模特。

他的代表作《近卫军临刑的晚上》和《缅希科夫在别廖佐夫》以庞大的局面，生动地描写了众多的人物抽象，借历史事情影射沙皇对人民群众反抗的理想，取得艺术界的高度评价。

他的次要作品《近卫军临刑的晚上》和《女贵族莫洛卓娃》都是流显露同情支持变革的人。发起叛乱支持变革的近卫军兵士被彼得大帝处死，坚持不变革用两只手指画十字祈祷的女贵族被彼得大帝放逐西伯利亚，画面都是一种阴霾的色彩。巡回展览画派因而吸收他为正式会员。其后的作品如《攻陷雪城》、《叶尔马降服西伯利亚》、《苏沃洛夫越过阿尔卑斯山》等，都表现了人民和统治者之间的矛盾和历史人物的喜剧命运。

为了创作《斯捷潘·拉辛》这位1667年农民起义首领，他屡次深化顿河、伏尔加河哥萨克聚居区体验生活，标明了他对创作的严肃态度。暮年因观念分歧分开巡回展览画派。重要作品还有《女贵族莫洛卓娃》、《公主拜访女修道院》、《克拉斯诺亚尔斯克暴动》等。

苏里科夫掩埋在莫斯科的瓦冈科夫斯卡雅公墓。1948年莫斯科国立美术学院更名为苏里科夫美术学院。

苏里科夫(B.И.Суриков，1848－1916)，是在俄国批判理想主义艺术成熟阶段生长起来的画家。他的历史画，在取材和创作思想上，都作出有价值的改造，在巡回展览画派中他与列宾齐名，并同被以为是俄罗斯的历史性绘画大师。

在巡回画派的创作中，历史画原是比拟单薄的，由于历史题材处置往往不易与理想生活关联。苏里科夫在这方面停止了深化的探究，并作出了重要奉献。

苏里科夫从事历史画创作，有他得天独厚的条件。19世纪中叶，在他出生并渡过童年和青年时代的西伯利亚小镇，还保存着陈旧的传统生活方式和风俗，而在他学习的城市圣彼得堡，地处欧洲，深受欧洲的影响，并曾经是一个相当古代化的大城市。

在1871年的第一次巡回画展上，有一幅题材新颖的历史画，这是画家盖依创作的《彼得大帝审问王子阿历克赛》。这幅画表现了俄国历史上一场锋利的政治妥协的片断，提醒了变革与守旧两种统一观念的抵触。彼得大帝及其时代，给当年还是先生的苏里科夫留下了深入的印象。自从他定居莫斯科当前，红场上的历史遗迹使他对彼得时代发生了浓重的兴味，于是他在1878年着手起稿《近卫军临刑的晚上》，画面描写的是彼得从国外赶回莫斯科反抗近卫军的局面。为这幅画，苏里科夫花了三年工夫，他阅读了相关历史文献，在博物馆研讨了少量的实物材料。鉴于这一历史事情发作的地点在红场，因而画中用著名的华西里·伯拉仁诺教堂为背景，右侧是克里姆林宫的卫城，这些矮小的历史修建物，大大衬托了这幅作品肃杀与铁血的时代氛围。

这幅画展出于1881年第九次巡回画展，列宾对它曾有极高的评价，以为此画是整个展览会上印象最深的杰作。继《近卫军临刑的晚上》当前，苏里科夫接着创作了《缅希科夫在别留佐夫镇》。前一幅描写了彼得大帝事业的末尾，后一幅则是彼得身后事业的衰落。缅希科夫是彼得大帝的宠臣，他曾协助彼得大帝稳固了俄国的政权和国度位置。在判处近卫军的事情中，缅希科夫起了积极的作用。但在彼得逝世后不久，在安娜女皇和宫廷中德国人的阴谋筹划下，缅希科夫和他的全家被放逐到西伯利亚的小镇别廖佐夫。缅希科夫的喜剧，是彼得时代当前宫廷权利之争的缩影。

苏里科夫在这幅作品中对历史人物的心思描写，至精至微。他深化到这个得志者的内心深处，描写了他复杂而又奇妙的肉体世界。对缅希科夫抽象的塑造，苏里科夫下了很大的功夫，从构图、颜色、人物布置到服饰和穿戴，无不停止精心的琢磨。这幅画在1883年展出后，立刻被著名的珍藏家特列恰可夫收买。

苏里科夫的另一巨作《女贵族莫洛卓娃》，描写的是彼得大帝父亲时代的事情。17世纪初，日趋扩张的俄罗斯民主政权需求一个强无力的教会以增强沙皇和贵族的统治。事先在宗法族长尼孔主教的建议下实行了教会变革，但社会上层的教徒仍坚持官方的传统礼拜典礼，因此他们被称为“旧教徒”或“分裂派教徒”。莫洛卓娃女贵族就是一位分裂派教徒，她虽有相当的政治背景，由于他坚持旧教而遭到严酷的虐待。画面上，苏里可夫描写莫洛卓娃被人从囚禁的修道院带到另一处审问的局面。市民们拥堵在修道院门口，等候这位出名妇人的呈现。莫洛卓娃坐在粗陋的雪橇上，高举右手，并以两个手指表示本人信仰的坚决。她的举措，除了意味神学上的争论以外，其意义还在于惹起社会各阶级对分裂派的同情和对宗教变革的对抗。苏里科夫描写了一个苦行者消瘦的、没有血色的清癯面颊和狂热，她眼中分发出令人可怕的光辉。她保持了本人的财富，丢弃了贵族的显赫位置，英勇执迷地走向自我牺牲之路。在苏里科夫这一叛变的、不可征服的抽象中，人们似乎看到了俄国妇女顽强性情。

《攻陷雪城》是苏里科夫在故土西伯利亚画成的一幅习俗画，也是他的一幅习俗画。冬天的积雪，节日里的官方游戏，陈旧的哥萨克制饰，唤起了他的创作愿望。

90年代中期前后，苏里科夫创作了三幅大型历史画：《叶尔马克降服西伯利亚》、《苏沃洛夫越过阿尔卑斯山》和《斯切潘·拉辛》，前两幅画的是俄国民族历史上众所周知的历史人物和历史事情，画幅的局面很大，主调鲜明，苏里科夫把“近卫军”中描写的俄国人的顽强的性情特征，再次赋予了叶尔马克和苏沃洛夫的兵士。而《斯切潘·拉辛》则是苏里科夫花了相当精神去塑造的一位农民起义首领的抽象。这幅画完稿于1910年，画中的拉辛在战役中受了波折，他瞪大眼睛，满腔积愤，遏制着怒火，在考虑复仇的方案。这位使沙皇统治者们闻风丧胆的英雄，在起义得胜后被富有的哥萨克人出卖，最初在1671年牺牲。

在当前几年中，农民起义的历史题材常使苏里科夫冲动，他开端起稿《布加乔夫》、《克拉斯诺雅尔斯克的暴动》，但这两幅画都没有最初完成。他前期创作的《公主观赏女修道院》，已带有习俗画的特点。

苏里科夫画过一些肖像，画中人物大都是与创作有关的模特或本人的亲友，而且大多为故土的哥萨克妇女，她们都是伟大的无名人物，因此画来比拟随意、自在，画风质朴。

苏里科夫力图经过历史题材，照应事先的社会思潮，这既是巡回画派的创作倾向，也与俄国文学中的批判理想主义潮流分歧。从绘画范畴来看，他改造了俄国的历史画，并在人物描写的深度和表现技法上，获得了重要的停顿和成就。