《绣花大盗》是古龙创作的推理武侠小说《陆小凤传奇》系列的第二个的故事。

古龙，原名熊耀华，著名武侠小说家。1938年6月7日生于香港，祖籍江西，幼年迁居台湾。父母离异后，古龙以半工半读和朋友资助的方式读完了中小学，后肄业于淡江大学英文专业。他最初的梦想是成为一名纯文学作家，但最终却走上了武侠创作的道路。他在1969年最先编写过剧本《萧十一郎》，并由此开发出第一部同名武侠名著。他的武侠小说创作理念是“求新求变”，不受传统拘束，将中外经典镕铸一炉。他为“武侠美学”理念的形成与“武侠文化”的推广作出了巨大贡献。

身穿棉袄绣花、红色鞋子的大胡子男人在平南王府的宝库中用针戳瞎了王府总管江重威的双眼，盗走了王府的十八斛明珠，一个月内做了六七十件大案，每次行动都只留下了一个绣着黑牡丹的绸子。

天下第一名捕金九龄接手了这个案子，并以激将法使陆小凤参与其中。陆小凤带上绸子去找神针薛夫人，薛夫人的孙女薛冰追随陆小凤查案，在酒馆喝酒时遇到了陆小凤的好友司空摘星，司空摘星偷走了陆小凤的红绸子后又故意假装中毒，让陆小凤将自己带到笔霞庵，让薛冰将红绸子偷偷送走。

陆小凤在笔霞庵见到江轻霞，发现江轻霞青布鞋下的红鞋子，怀疑女道姑江轻霞是绣花大盗。为探究绣花大盗如何进入王府宝库，他带着薛冰前往黑街找蛇王求地形图，故意气走薛冰一个人前去王府。离开王府后发现薛冰失踪，蛇王手下称找到薛冰，带陆小凤到了一个院子，只看到金九龄拿着薛冰的衣服，金九龄声称自己来到这里时薛冰就已不再，并引导陆小凤推断出这间屋子是一个女人租的且这个女人是绣花大盗，陆小凤怀疑公孙大娘就是绑走薛冰的绣花大盗。金九龄带着陆小凤找到一个匣子，匣子上提到了传递消息的阿土，陆小凤跟踪阿土找到公孙大娘老巢，将公孙大娘装在箱子里交给金九龄，让金九龄帮忙审问薛冰下落。

实则陆小凤在蛇王死时凭借屋内还没燃的灯判断蛇王的死亡时间，推断出凶手另有其人。凭借蛇王给陆小凤的王府地形图，判断出蛇王与金九龄勾结。公孙大娘指出金九龄才是真的绣花大盗。金九龄承认罪行却不打算伏案自首。但陆小凤早有准备，已让那些曾经被他刺瞎双眼，因此听觉异于常人的瞎子在远处听到的他的罪行。最终陆小凤与金九龄决战，陆小凤打败金九龄，破获了这起案件。

众所皆知，古龙小说的一大特色是包融了「侦探推理」的特色，案件愈是离奇，推理方才愈显细腻。「绣花大盗」就是一件离奇的案件。案件的离奇，可分为「人奇」与「事奇」两种：「人奇」指犯案的人诡奇，一个大热天穿棉袄、满脸胡子，「专心绣花，就好像是个春心已动的大姑娘，坐在闺房里赶着绣她的嫁衣一样」，究竟此人是男是女？简直毫无线索，其人显然「诡奇」；「事奇」指事件离奇，在不可能的地方，发生不可能的事，平南王府禁卫森严、三道一尺七寸铁门扃锁、连一只蚂蚁也进不去的宝库，居然有人潜入，而且盗走了无数珍宝，简直令人匪夷所思，其事果然也「离奇」。写诡奇的人、离奇的事，并不算难，难的是合乎情理——既要事件的来龙去脉说得合理，又要破案破得令人心服口服。古龙写《绣花大盗》，在这点上可以说是相当成功的。

金九龄是「绣花大盗」事件的幕后主使者，他原是「天下第一名捕」，「六扇门」中「三百年来的第一高手」（页18），陆小凤之涉入此案，事实上也是他「设计」出来的。身兼犯案者与查案者角色的金九龄，始终「窥视」着一切案情的调查进度，甚至故设陷阱，步步诱导陆小凤误入歧途。因此，陆小凤所面对的不是一件「既成」的劫案，而是一桩处心积虑、陷阱重重的「阴谋」。尽管古龙将金九龄之所以犯案的动机，解说成「从我十九岁的时候开始，我就觉得那些被人抓住的强盗都是笨猪，我久已想做一件天衣无缝的罪案出来」（页238），未必让人心服，但由于金九龄的加入，使整个查案的过程中，横生许多变数，因而更集中地展现出陆小凤的才智及故事的波澜起伏。

金九龄「阴谋」的重心，在于企图将全案的罪责导向公孙大娘——这个曾化身千万、剑器高明的「红鞋子」组织首脑，因此，无论是故布疑阵地以「拆花」代替「绣花」、逼请司空摘星盗绣花牡丹、胁迫蛇王捏造西园之约、掳掠薛冰，或是以缎带勒毙蛇王、假装中毒，皆是有计划的安排。金九龄自诩「天衣无缝」，并非虚夸，陆小凤名为查案，其实步步都在他算计之中。不仅陆小凤宛如被玩弄于股掌之间，就连读者，也难免一时受愚。

在「侦探」之中夹杂「阴谋」，是古龙最喜欢的写作方式，也最能显见古龙叙事的细腻与思虑的周详。以如此严密的阴谋而论，原本是无从破起的，但古龙就在情节营造中，处处留下了可供破案的线索，而且，故意以淡化的方式，轻笔带过，留作后续发展的张本。

破解任何案件，都须安排线索，古龙在线索的营造上，着实花费了一些心思。在此书中，有两种不同作用的线索：一是金九龄刻意营造的假线索，一是古龙让陆小凤摆脱金九龄窥伺的真线索。而在假线索中，处处不经心地点逗出真线索。真假夹杂，确乎造成故事的张力。

金九龄以现场唯 一的证物绣花牡丹布假局，引逗出针神的女儿薛冰；再藉司空摘星的偷盗绣牡丹，引逗出江轻霞，发现「红鞋子」组织；再从「红鞋子」组织，引逗出公孙大娘；又掳走薛冰，坐实公孙大娘的罪责。整个布局，层层递进，一气呵成，可以说是精心巧构而成——却完全是假的。

真的线索，反而就隐藏在假线索中，古龙淡化的处理方式，不是精熟的读者，往往无法立刻发现。以薛冰为例，古龙将她描绘成一个所谓的「母老虎」（冷罗刹），凶悍而泼辣，因此，当孙中出言调戏她时，薛冰冷然砍断孙中的手，颇为顺理成章；其后，薛冰突然失踪，而断手却出现 在薛冰房中的桌上。读者原以为此一断手必然与薛冰失踪有关，正在揣想之际，薛冰居然大怀醋劲地出现 在栖霞庵。断手在此「淡化」后，自此不作任何交代，几令读者疑心古龙「遗忘」了它，任谁也料不到它却是古龙精心安排的破案线索。甚至直到在小楼中，三娘拿出一包袱的「人鼻子」，读者也未必会与断手产生联系。古龙的淡化处理方式，已与整个情节发展、人物性格完全融汇为一，若非最后藉陆小凤之口道出底蕴（原来薛冰是「红鞋子」成员的八妹，如此，公孙大娘自不可能掳掠她），读者不可能恍然大悟。类似的淡化处理方式，如勒毙蛇王的缎带、蛇王房间的灯火、匣盖上的钟鼎文，古龙皆闲闲道来，若不经意，但却都成了最关键的所在。

在真、假线索交互渗透中，古龙淋漓尽致地发挥了他诡奇的特殊风格，尤其是整个案件最后的侦破，古龙不动声色地将真实的线索掩饰殆尽，将押解公孙大娘「缴案」的底蕴，秘而不宣（细心的读者可能会对公孙大娘被「捕」时的坦然态度，稍作质疑，却未必能料及陆小凤实际已与公孙大娘串通），先央请孟伟发遣信鸽告知金九龄，又真的让公孙大娘服下「七日醉」的迷药，使读者误信公孙大娘就是真正的幕后主使者；然后才藉志得意满的金九龄亲口道出整个阴谋，又令读者几乎以为金九龄的计划果真是「天衣无缝」了。最后，陆小凤突然出现，才让读者松了一口气。可谓紧紧扣住了读者的心弦。至于金九龄最后的反扑——反咬一口，则讽刺意味甚浓，古龙藉安排人证的方式消解，也余波荡漾，令读者回味无穷。

从以上的描述中，我们不难看出，古龙的确灵活而成功地将侦探小说的技巧，化入了武侠小说当中。古龙曾谓「侦探推理小说中没有武侠，武侠小说中却能有侦探推理」 ，放眼武坛，恐怕也只有古龙能够说得如此理直气壮！

众所周知，古龙笔下的女性向来不受青 睐，诚如古龙自己招供的：

女人就应该是个女人。

女人可以令男人降服的，应该是她的智慧、体贴和温柔，绝不该是她的刀剑。

尊敬聪明温柔的女人，就应像尊敬正直侠义的男人一样。（〈关于武侠〉，页34）

在古龙心目中，女人重要的是温柔可爱（智慧一事，古龙恐怕未必真的重视），而且绝不能凌驾于男性之上，因此，其笔下的女子，往往乏善可陈，也因之召致许多非议。不过，在陆小凤系列中，古龙一度企图塑造另一形态的女性，这就是公孙大娘。

在《陆小凤传奇中》，古龙安排公孙大娘为四大配角之一，又在故事的结尾，安排了惊鸿一瞥的「摘野菜的老太婆」，就是蓄意要让公孙大娘在《绣花大盗》中崭露头角。从本故事中，我们可以看到公孙大娘超卓的剑器、精 湛的易容术、聪慧的头脑及神秘性十足的「红鞋子」组织，已初步展现了另一种迥异于以往的女性形象；同时，也隐约透露了另一个更可以让公孙大娘发挥的后续故事（如霍休的产业究竟落入谁的掌控、「红鞋子」组织究竟是怎样的集团等）。可惜的是，古龙中途「变节」，让公孙大娘在下个故事《决战前后》中，不明不白地就香消玉殒，失去了一次开创的机会，不免令读者扼腕。