《绕佛阁·暗尘四敛》是宋代词人周邦彦所写的一首词。该词上片实写孤馆独宿的凄凉，从而引起下片对十年前京华初旅生活的回忆。下片是虚写，由眼前的河水想起京城外的虹桥，继而联想起京城的故友恐已不易重逢，不觉悲从中来，心更乱了。全词在对景物的如画再现中，逐渐表现出诗人内心情感的发生、发展与凝思过程，写景与抒情交织。

绕佛阁1

暗尘2四敛3。楼观4迥出5，高映孤馆6。清漏7将短8。厌闻夜久、签9声动书幔10。桂华11又满。闲步露草，偏爱幽远。花气清婉12。望中迤逦13，城阴14度15河岸。

倦客16最萧索17，醉倚斜桥穿18柳线19，还似汴堤20、虹梁21横水面。看浪飐22春灯23，舟下如箭。此行重见。叹故友难逢，羁思24空乱25。两眉愁、向谁舒展。

四面的车尘都已平息下来。远处耸立的楼台灯火，映照着这间孤寂的旅舍。夜渐深，我翻书消闷，漏箭的响声传入书帷，我都听厌了。又到了十五月圆时候，我走出室外，在沾满露水的草地上漫步，只挑偏僻幽静的方向行去。清婉的花香在我周围浮荡。抬头望去，城墙投下的阴影延伸着，一直抵达河岸上。

我这个疲倦的旅人是多么冷清孤独！带着几分酒意，倚靠着斜跨于柳丝之间的桥栏。这多像在汴京隋堤送别友人时，站在横跨水面的虹桥上，目送着灯火在波浪里颠簸，船儿箭一般地向下游驶去我这次回去，又将重见汴京的景物，可叹老朋友却难以相逢了。我徒然觉得此际的心情乱纷纷的。啊，这堆积在两眉间的愁闷，叫我到哪儿去消解呢。

政和五年（1115年），词人被任命为秘书监，进徽猷阁待制，提举大晟府。这首词可能是从明州任上赴京途中所作。

该词上片分三个画面。“暗尘四敛”三句写窗外夜色。“暗”字点出天已晚，四面八方的车尘都平息下来。楼观本来是客观存在，并非片刻间出现，原来这是清真贯用的以动态写静物的手法，显得生动；另一方面，这样描写也更符合客观实际，因为楼台中灯火明亮，显出轮廓，好似远处耸立而起；它高高地映照着自已孤寂的旅舍。以上是诗人窗内所见。楼观与孤馆相对照，一种孤独之感渐渐在诗人心灵中萌发。“清漏将短”三句写室内情景。夜渐渐深了，漏箭的滴水声传入书帷，诗人看书的心情被它所干扰，感到十分厌烦。“签声动书幔”的“动”字，是一个炼字，既写出漏声传入书幔之动态，又蕴含涛人内心被漏声所扰动之意。开头三句景色，实是诗人被漏声所“动”而举目所见：孤独之感既然油然而生，再也无法继续看书了。于是便起身出外散心。“桂华又满”至上结，写诗人出外所见景色。又是满月时候了，诗人漫步于沾满露珠的草地上，偏爱朝清幽静远之处走。夜空中飘浮着清婉的花香，放眼望去，月光将曲折连绵的城墙阴影，投掷在河岸上。

换头揭示主题： “倦客最萧索”，起承上启下作用。下片分两个画面：一是醉倚斜桥的远景。这里的“醉”字值得推敲。按上文，诗人从书斋中外出，踏着月色走向幽静之处，望着城阴度河岸，其时其地似乎并无饮酒迹象。只能解释为临行前曾借酒浇愁，而在上片省略了：此刻他带着几分醉意，倚在掩映于丝丝弄碧的柳条的斜桥上。“醉倚斜桥穿柳线”是词的语言，主语省略。“醉倚斜桥”是动宾结构，“醉”是状语。“穿柳线”可看作是定语后置的补充成分。其补充修饰的是宾语“斜桥”，这种语法结构在古典诗词中是常见的。诗人触景生情，感到这斜桥仿佛是汴京隋堤上横跨于水面上的虹桥，在那里曾留下与友人们多少惜别的足迹。接着是一个特写的近景画面：桥下舟行如箭，船上的灯影闪烁于波浪中，浮光耀金，诗人不禁思绪万千。舟行虽多，可其中都没有他的朋友，这次重返汴都，可叹旧友是难以重逢了。他徒然觉得此际的思绪乱纷纷的，那凝聚于两眉间的千愁万恨，无法向人舒展。

这首词描写的是作者宦途失意、流落他乡所引起的倦客之悲和对故友的怀念。就四声、韵脚与句式长短来看，下片变化很大，五、七、九字的句式，占据主导地位，只是在后面穿插使用三个四字句。感情比上片有明显变化，节奏也变得急骤而有较大的起伏。领字，如“厌闻”“望中”“还似”“看”“叹”等，在词中起着穿针引线、转换语气的作用，更增添了音节的激越。这样的节奏和句法都是随着声情变化而来的。而且与词的内容结合得十分紧密，非洞晓音律的音乐家，是不能做到这一步的。

近代学者、诗人俞陛云《宋词选释》：“桂华”五句及下阕“浪飐”二句，写景真切，语复俊逸，惟清真擅此，柳屯田差相伯仲。后幅，旧境重逢，而故人不见，停云落月，今古同慨也。

周邦彦（1056年-1121年），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书。宋神宗时，写《汴都赋》赞扬新法。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府（最高音乐机关）。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。