经济科是新中国成立以后针对京剧剧团、演员进行行程安排和商务洽谈的部门。

新中国成立之后，一波又一波的戏改运动几乎将生存了200余年的京剧连根拔起。

朱啸风对此深有感触：“京剧有自己独特的生产规律，它不是以导演为中心而是以演员为中心的，所谓唱念做舞打说的都是演员的功夫。全国各地，不管大城市小城市，都有自己的剧团，一个剧团占一个剧院，剧团里有四梁四柱（各行当的主要演员），有二路演员（配角），还有跑龙套的。如果今天‘角’没来，二路的演员都是可以演主演的，而且演得也不次，照样有观众来看。特别好的大角来了，他们就演配角，好比陈道明主演，配角是濮存昕，刘晓庆主演，配角是章子怡，这戏怎么能不好看呢？四梁四柱、二路演员和龙套演员之间的分工是相对固定的。除非你特别出色，能冒出来，那再另说。这样就有人专门研究二路角色，马连良来了，余叔岩来了，他们的唱腔身段都有变化，跟唱对手戏的二路演员略微交代几句，双方就能配合上。从前只有‘说戏’，没有排戏一说，都是台上见的，照样不会出岔子。”

经济科

（香港京剧艺术团团长朱啸风）

那时的剧团都有“经纪科”，经纪科作用就像今天的经纪人一样，邀角，谈价码，安排档期。“好比9月份是马连良、梅兰芳来演半个月，接下来是于魁智、张火丁，再下来是裘盛戎和尚小云……一个循环结束之后，还是梅兰芳和马连良挂头牌，但这次是梅兰芳和于魁智合作，马连良和张火丁合作。又好比一出《霸王别姬》，今天是杨小楼和梅兰芳，我来看，下次是杨小楼和尚小云，我又要来看，因为味是不一样的。就像今天的招牌菜是红烧土豆牛肉，我点了，明天还是土豆和牛肉，但是，是咖喱味的，我还会点———这是京剧繁荣的原因：走马换枪。”朱啸风说。每个城市的剧院剧场是固定的，角是不固定的。观众能够保持长时间的新鲜感。1949年之后，这个生产规律被改变了：“比方这个剧团是于魁智和李维康，你要么不看，要看永远是《将相和》跟《四郎探母》。这样一来，角再好戏再好也没有用，如果梅兰芳天天《贵妃醉酒》，马连良天天《借东风》，绝对连我都不看！”

后来，“经纪科”作为“资本主义尾巴”和“盘剥艺人的工具”被废除了。