《纽约黑帮》是由
马丁·斯科塞斯执导，
莱昂纳多·迪卡普里奥、
丹尼尔·戴-刘易斯、
卡梅隆·迪亚茨主演的剧情片，于2002年11月21日在东京举行全球特别观映，于2002年12月20日在美国上映。
1846到1863年间，阿姆斯特朗（
莱昂纳多·迪卡普里奥饰）是爱尔兰移民的黑帮组织“死兔党”首领瓦龙（
连姆·尼森饰）之子，在其父亲被谋杀后，他展开对土生帮主“屠夫比尔”（
丹尼尔·戴-刘易斯饰）的复仇行动。为了完成复仇大业，他选择了暂时的忍耐和伪装。他加入了“屠夫比尔”的帮派，再次过起了黑帮生活，但这一次他拥戴的却是自己的杀父仇人。阿姆斯特朗得到了女贼珍妮-埃弗迪恩（
卡梅隆·迪亚茨饰）的帮助，逐渐找到了接近“屠夫比尔”的机会，但越是接近他的内心，越是矛盾迷茫。他看清楚了“屠夫比尔”的所有罪行，他同情那些受害的人，但他却发现就算是将这个人杀死，外来移民和所有受迫害的人也不可能过上安稳日子，因为“屠夫比尔”所代表的不仅他个人和一个帮派，这个流氓政官身后有强大的政治援助。于是一个单纯的为父报仇的目的，导致了一场追求自由和平等的集体反抗。
1970年，代人照看房屋的马丁·斯科塞斯在书架上发现了赫伯特·阿斯伯瑞于1928年出版的小说《纽约黑帮》，他找到了编剧杰伊·考克斯，将小说推荐给对方。之后，编剧杰伊·考克斯开始着手准备剧本，他不但深入研究了相关历史，甚至还从布鲁斯·斯普林斯汀的歌词中获得了灵感。在影片投拍前，剧本被很多好莱坞制片商拒绝。在确定莱昂纳多·迪卡普里奥担纲主演之后，影片剧本才被米拉麦克斯影业公司所采纳。
该片中纽约的建筑和街道全部在意大利罗马搭建和拍摄。为进一步挖掘纽约的细节，马丁·斯科塞斯聘请了小说家吕克·桑特担任影片技术顾问。考古学家从曼哈顿地下挖掘出大量的各种生活器具，剧组由此得以借用85万件真实道具拍摄片中的场景五街顶，从餐具、内衣到儿童玩具一应俱全。在拍摄征兵的场景时，由于涉及演员和场面众多，影片副导演维克·阿姆斯特朗也扛起了摄影机，负责拍摄一些细节。
影片拍摄时间长达三年，导演马丁·斯科塞斯突破原来的0.83亿美元的预算，将成本抬高为1.03亿美元。他向米拉麦克斯影业公司提出追加预算重拍结局，重新剪辑了一个160分钟的版本，并由他本人和莱昂纳多·迪卡普里奥各拿出700万美元作为投资弥补拍摄资金。
《纽约黑帮》是一部具有史诗性风格的影片，包含了宏大的主题和复杂的历史背景，从个人命运到社会、国家的历史变迁。影片的可取之处主要在于导演对一些局部场景的真实刻画，历史背景相当逼真，对社会环境的表象刻画得细致人微，影片的美工和服装设计都属一流。丹尼尔·戴-刘易斯的表演是影片的一大亮点，尽管影片对比尔的性情和内心刻画也并不是那么完满，但丹尼尔·戴-刘易斯用恰到好处的表演使这个人物的形象变得立体起来。（《电影新作》评）
该片中个人复仇的故事仍只停留在复仇上，看不出与整个社会形势发展有什么必然联系，使得复仇故事丧失了所联系的时代背景及其所蕴含的社会意义。影片未能把阿姆斯特丹塑造成为一个英雄，他在片中基本上没有什么建树。人物性格单薄，心理刻画不足，从头到尾也只是个一心复仇的普通人，没见有什么成长。主人公的个人命运和心理变化也淹没在不断转换的历史背景中，也许导演过分关注对历史真实环境和细节的描绘，反倒忽略了故事情节的逻辑连贯性和对人物关系的刻画。影片中没说清楚的地方很多，过程被省略只剩下结果，使得整个故事讲述得零零落落，让人感到乏味。这部影片熔铸了导演太多的激情，却在冷静叙事方面乱了分寸，使之成为局部真实整体混乱的导演电影。（《电影新作》评）
2003年，美国米高梅电影公司让一位专栏作者写了一篇号召所有评委投马丁·斯科塞斯为最佳导演一票的文章，并将其印入了广告刊登在《洛杉矶时报》和《纽约时报》上，而这位作者是罗伯特·怀斯。在这则广告上，一行突出的文字写道，罗伯特·怀斯断言马丁·斯科塞斯因《纽约黑帮》而值得受到奥斯卡的垂青。奥斯卡官方负责人弗兰克·皮尔逊认为该文内容违背了学院的有关投票规则，因为任何人包括罗伯特·怀斯都不能私自向外界表露评委们的投票意向。