正值美国总统大选季节，为了能争取更多的选票和资金，候选人哈尔·菲利普·沃尔克即将在纳什维尔召开政治集会。沃尔克的竞选负责人约翰·特瑞普莱特来到纳什维尔，招募乡村歌手在政治集会上表演，结果在歌星和名流中引起一系列的“桃色新闻”和“误会”。白人歌星汉密尔顿先是不想与政客的政治宣传活动过多纠缠，但当对方提出帮助他之后的政治竞选活动后，他又选择了参与其中。有夫之妇琳娜，一方面在生活中肩负着妻子的责任，但同时又经不住音乐人汤姆的几次诱惑，终于背叛了自己的丈夫。普通人苏琳·盖伊没有歌唱才华却又渴望着能够登台演出，最终在政客的逼迫下选择牺牲自己的个人尊严，用在酒吧聚会中跳脱衣舞的方式来换取一个与歌星同台演出的机会。这些形形色色的人物挣扎于纳什维尔的传媒文明和名利诱惑之下。
该片的来源归功于一次罗伯特·奥特曼的拒绝。最初奥特曼被邀请执导另一个故事发生在纳什维尔的电影。奥特曼拒绝了那个项目，但开始对背景感兴趣。于是，奥特曼派他的剧本主管琼·特克斯巴里到纳什维尔，去调查那里并做好记录。她写了一则日记，这则日记后来就变成了该片剧本的雏形。
该片是一部关于纳什维尔的故事纪录片，也是在水门事件直接影响下拍成的政治寓言，讲述了爱和性、心碎和痊愈交织在一起的故事，狡猾地讽刺了美国人的虚情假意。但首先，它是献给那些受创者和悲伤者的一首温柔的诗歌。（美国影评人
罗杰·伊伯特评）
该片就是人们期盼已久的“最阿尔特曼”的电影。它融会贯通，一改《陆军野战医院》《空中怪客》和《加州分裂》的恶作剧风格，变成了一种朱庇特式的青春少年的幽默。导演打破银幕的边框，让银幕上的情节和镜头背后的生活融为一体。该片并不是以观众所熟悉的模式来组织情节的，然而观众却并不会质疑其中的逻辑，因为从镜头的节奏中已经获得了逻辑。该片的每个情节都连贯得轻松自如，似乎是一气呵成的。（美国影评人保利娜·凯尔评）
罗伯特·奥特曼在该片中展现了极富原创性的叙事方式，令人叹为观止。遗憾的是，他的思维在当时过于超前，以至于曲高和寡，电影的叙事革新被广为诟病，但正是这种革新成就了这部电影。虽然没有什么现成的前例可供借鉴，但片中采用的复合叙事手法已然相当纯熟。奥特曼彻底摈充电影主角的概念，创造了点彩叙事法，这种方法依靠诸多小故事和次要场景，如点彩绘画一般构建出完整的叙事。奥特曼将“多线叙事”的作用发挥到极致。该片是一部卓尔不凡的电影，演员挑选任人唯才，类型改造打破窠臼，声音运用极富创意，拍摄手法即兴随心，片段并置意味深长，导演对观众的理解能力充满信心。那些从20世纪90年代才开始探索复合叙事手法的导演，论叙事手法的复杂性，无人能望奥特曼之项背。面对这部采用点彩法叙事，依照主题关联结构全片的巅峰之作，后辈导演只有顶礼膜拜，再奋起直追。（美国罗斯-霍曼理工学院电影学与文学专业名誉教授彼得·F·帕沙尔评）