《素年锦时》是作家安妮宝贝创作的散文集，首次出版于2007年9月。

《素年锦时》以春夏秋冬分章，描述素年里的烟火人间、饮食男女、春耕秋收、冬雪夏雨，并探索自我与外在环境及内心世界的关系，涉及天分、交际、孤立、圈子、争议、价值观、读书、世相、人情、个人态度等，并有消失的南方等回忆事物。春之篇收录的小说《月棠记》，首次涉及都市男女婚姻主题，细腻描绘了一个女子面对婚姻和孩子的选择与态度。

安妮宝贝称，该书书名是指清素岁月锦绣时分。整本书有时光流转般的基调，平和朴素，时时流动，每一个瞬间又是十分郑重的。她还表示，虽然书名取做《素年锦时》，但书里没有特定的时间顺序，想到哪里写到哪里。

重光：《月棠记》中人物。美好如植物一样的女子，懂得坚守内心的格局，待人真诚实在，有一种粗率的优雅。

清佑：《月棠记》中人物。品性温厚，知道如何修理草坪，有耐心种植一盆花，但又保持童真，不被世间标准界定。

《素年锦时》平静、随意，有着自然的风貌、怀旧的气质以及对于现实不动声色的冷眼关注。作品分为夏、秋、冬、春四个部分，除了“春”是一部中篇小说之外，其余部分都是散文和随笔，展示了作者对于过往、对于人世、对于阅读和写作的思考，包括内心的自省、对他人的洞察。这是一本略显私密的书，但却架构了一道作者与读者之间进行真诚沟通的桥梁。

在冬之篇中，一个共同的主题就是“怀旧”，而怀旧的对象则有所不同，有关于故乡、旧城，还有关于童年、往事的。在《消失》中，可以看出作者对现代文明的扩张怀有一份敌意。在她的眼中，新的不一定就是好的，新的城市，反而丧失了旧城的美感和优雅，失去了原有的风韵，而这一点恰恰是一座城市的核心价值。在《童年》中，可以看出作者对自然之力、之美怀有一份敬意。她深刻地感受到了人与自然之间所应该秉持的和谐，这份和谐不是人与自然之间所进行的相互改造与改变，而是对彼此的尊重和敬意，这份尊重与尊敬，让作者的文章多了份禅意。

与以往作品中“童年印象”只作为陪衬角色、处于次要地位的现象明显不同，《素年锦时》中，童年印象被置于全书内容的首中之首，被作者主动放大与着重突显，这是以往作品从未有过的现象。在第一部分“冬”的20篇文字中，童年影像宛如一幅幅古旧泛黄的老照片，渐次浮现于时光的流水之中：旧日南方家乡青砖黑瓦的大宅，宅外早已销声匿迹的河流，宅间充沛丰厚的人情世象，马路边曾经茂密的梧桐、茁壮的野草、活跃的小昆虫，雨后人家露天的晚饭，童年心喜的食物等等，作者以极其耐心与细致之笔娓娓写来，甚至不惜大篇幅地对自然细小物像进行极其精细的描画。在对童年印象进行了绵长的回忆后，作者最终以抽离和超越而出的理性姿态，对“童年印象”进行了处理。

作者对“童年印象”的细致描画中，一个“幼时女童”的形象清晰可见。女童的个性包含了反差极大的两个对立面：一面封闭孤寂、倔强固执，给对立事物以决然激越的反击抗御；另一面则敏感害羞、柔和善良，怀有对自然的深情相照，对“美”的惊怯疼惜与无限向往。“女童”个性的两极，交错起伏，既决定着作者自身日后道路的选择与命运探索，也成为贯穿其所有小说作品的极具张力的两极性。

《月棠记》作为《素年锦时》最后的文字，源于由真实到虚构叙述方式的过渡。小说所刻意营造和铺陈的“圆满”便是由虚构而生，这就在很大程度上消解了前三篇里内蕴的矛盾和张力，让这圆满无法从根部获得，仅仅陷入了对之前文字和创作风格的某种简单重复。

《中国青年报》：《素年锦时》属散文一类文字，作者采用一种“清谈”的方式来书写，字字句句，所思所想，多为有感而发的心情之语，给人一种“时光流转”般的沉静感觉。

国画家何水法：她的语言不仅有一种女作家独特的细腻和优美，而且透出一种非同一般的质感，温和而有张力。

安妮宝贝（庆山），本名励婕，1974年7月11日出生于浙江宁波，当代作家，曾主编读物《大方》。1998年开始发表小说，著有中短篇小说、长篇小说、散文杂文集等不同体裁作品。她的作品体系所构建的精神之旅，影响了众多读者。已出版作品：《告别薇安》《八月未央》《彼岸花》《蔷薇岛屿》《清醒纪》《二三事》《莲花》《素年锦时》《眠空》《春宴》《古书之美》《得未曾有》《月童度河》《夏摩山谷》等。