《粉蝶儿·春雨》是清代词人张惠言的一首词。词人抓住淅沥而迷惘的雨景，抓住雨中飞飏的雨丝，簌簌飘零的落红，雨后重重缭绕的雨雾，远方大地上的萋萋芳草等清美且迷朦的景象，生动而贴切地点染出词人此时此刻落寂、迷惘而感伤的心场。同时，词人又不时恰到好处的直抒胸臆，颇为直率地坦露他的心绪。如词上下两片开首句“甚心情还自来小楼凝望”和“者心情付春雨绕遍天壤”就是直抒胸臆之笔。此词的主旨为抒发在异地他乡对亲人与故土的思念之情，同时，又展露出词人心中那排遣不去的孤寂与怅惘感，词风清婉而感伤。

粉蝶儿⑴·春雨

甚心情还自来小楼凝望⑵？一丝丝、看他愁样。软东风、暂禁着、柳花飞飏⑶。却无端⑷、催着桃花飘荡。 者⑸心情付春雨绕遍天壤⑹。一丝丝、看侬⑺愁样。是啼痕、染就了、万重烟障⑻。问江南、芳草可还惆怅⑼？

⑴ 粉蝶儿：见北宋毛滂《东堂词》。得名于毛滂词结句：“粉蝶儿，这回共花语。”

⑵凝望：长时间地仔细注目、端详。

⑶飞飏：飞动飘飏。

⑷无端：①无心，无意。北宋欧阳修《玉楼春》：“游丝有意苦相萦，垂柳无端争赠别。”北宋秦观《桃源忆故人》：“无端画角严城动，惊破一番新梦。”②不料。北宋贺铸《踏莎行》：“返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语。当年不肯嫁东风，无端却被秋风误。”③无奈。北宋宋祁《蝶恋花》：“远梦无端欢又散。泪落胭脂，界破蜂黄浅。”此处为第二种解释。

⑸者：者，通“这”。五代蜀王衍《醉妆》词：“者边走，那边走，只是寻花柳。那边走，者边走，莫厌金杯酒。”北宋晏几道《少年游》词：“细想从来，断肠多处，不与者番同。”

⑹天壤：天地之间或天涯海角。

⑺侬（nong）：你，今吴方言还在广泛使用。古代诗词也常用如“我”。

⑻烟障：烟雾缭绕形成的雾障。

⑼惆怅：因失望、失意而感伤。《楚辞.九辩》:“羁旅而无友生，惆怅兮而私自怜。”南宋陆游《观长安城图》：“三秦父老应惆怅，不见王师出散关。”

这首词起码有两种解读法。一种可解为“模拟词”，即传承晚唐温庭筠以来习见的以男性模拟女性身份与口吻的写法，来描摹、抒发词中“她”的情状与心志，也间接表达作者的心境与情思。春天来了，春雨淅淅沥沥飘下，这“一丝丝”春雨，似乎飘出来的是那个远在千里之外“游子”的“一丝丝”泪水，“游子”还在为不能归乡与亲人团聚而忧愁，所以闺中思妇还有什么心情“还自来小楼凝望”——盼望着“他”归乡？东风“疲软”，然而，这“疲软”的东风只是暂时不让柳花高飞飘扬，却禁不住那灼灼桃花簌簌飘零。闺中思妇要把这满蓄着离情别恨的忧闷心情“付春雨绕遍天壤”，那“一丝丝”春雨似乎也用同情的眼光看着“侬”憔悴忧伤的模样。这“侬”是吴越语中的“你”，词中的女主人公在自问自答，在扪心自问，这个“你”是指女主人公自已。词中女主人放眼望去，只见远方雨雾重重，朦胧迷离，这重重雨雾，应该是“我”——词中的女主人的泪痕点染而成。词中女主人胸中的郁闷无法排遣，所以，“她”面对着茫茫“江南”大地，面对着江南大地上的萋萋芳草，不禁要问，人们是否也象我一样感受离情别恨的惆怅？

另一种可解读为“自传体”词，即作者在词中写的是“自我”，抒发“我”此时此刻的感受与心情。春天来了，春雨淅淅沥沥飘下，在迷离中潜伏着几分生机，然而词人却“甚心情还自来小楼凝望”？这是为什么？因为这“一丝丝”春雨似乎让“我”在雨雾濛濛的迷惘景象中看到“你”——即闺中思妇的忧愁模样。东风乏力疲软，它只是暂时吹不动“柳花”，不能让柳花高飞飘扬，然而它却无情地吹打着桃花，使灼灼盛开的桃花纷纷簌簌落下。我这落寂又孤苦的心情只好“付春雨绕遍天壤”。我猜想与我天各一方的那个“她”也和我一样落寞，这天空中飘下的“一丝丝”春雨，似乎也用同情的目光注视着“侬”——我所思念的“你”，亦即闺中思妇的忧郁模样。纵目远眺，只见远方雨雾缭绕，朦胧迷离，这重重缭绕的雨雾，想必是“侬”相思的泪痕点染而成。我面对着“江南”的苍茫大地，面对着江南大地上萋萋芳草，不禁仰天长问，这萋萋芳草是否也象我们一样感受到无奈与惆怅？

与前两首词一样，此词的主旨为抒发在异地他乡对亲人与故土的思念之情，同时，又展露出词人心中那排遣不去的孤寂与怅惘感，词风清婉而感伤。词人抓住淅沥而迷惘的雨景，抓住雨中飞飏的雨丝，簌簌飘零的落红，雨后重重缭绕的雨雾，远方大地上的萋萋芳草等清美且迷朦的景象，生动而贴切地点染出词人此时此刻落寂、迷惘而感伤的心场。同时，词人又不时恰到好处的直抒胸臆，颇为直率地坦露他的心绪。如词上下两片开首句“甚心情还自来小楼凝望”和“者心情付春雨绕遍天壤”就是直抒胸臆之笔。

张惠言（1761～1802），原名一鸣，字皋文，武进（今江苏常州）人。早慧，少受易，即通大义。年十四，即为童子师。嘉庆四年（公元一七九九年）进士，改庶吉士，充实录馆纂修官。六年，散馆，奉旨以部属用，朱珪奏改翰林院编修。嘉庆七年卒于官，年四十二。著有《茗柯文编》4卷，《茗柯词》1卷。