《粉蝶儿·和晋臣赋落花》是南宋词人辛弃疾创作的一首词。这首词是惜春之作，上片回忆“昨日”春光烂漫。下片抒写“而今”春光难留，题材传统而不落窠臼，构思新颖别致，把春天拟人化，通过“昨日”与“而今”的对比，抒发惜春之情，是一首新巧别致的送春词。全词委曲细腻，柔情似水，绮丽婉约，色彩秾丽，别具特色。

粉蝶儿⑴·和晋臣山赋落花⑵

昨日春如十三女儿学绣。一枝枝不教花瘦⑶。甚无情、便下得雨僝风僽⑷。向园林、铺作地衣红绉⑸。‘

而今春似轻薄荡子难久⑹。记前时送春归后⑺。把春波、都酿作一江醇酎⑻。约清愁、杨柳岸边相候⑼。

⑴粉蝶儿：词牌名，双调七十二字，上下片各四仄韵。

⑵晋臣：即赵不迂，字晋臣，官至敷文阁学士，作者友人。

⑶不教花瘦：将花绣得肥大，这里指春光丰腴。

⑷甚：正。下得：忍得。雨僝（zhàn）风僽（zhòu）：原意指恶言骂詈，这里把连绵词拆开来用，形容风雨作恶。

⑸向：同“像”。地衣红绉：带皱纹的红地毯。

⑹荡子：浪荡子，指不重感情的轻薄男子。

⑺前时：以前，这里指过去每年送春的时节。

⑻春波：碧波荡漾的春水。醇酎（zhòu）：浓郁的美酒。

⑼约：束、控制。清愁：凄凉的愁闷情绪。相候：指等待春天归来。

昨天的春光还是那样明媚烂漫，如同十三岁的女孩儿绣花赏玩，绣出的一枝枝花朵都那样丰满娇艳。转眼间便无情无义，忍心让狂风骤雨将花儿折磨摧残，落花满园，像铺上了盖着皱纹红色的花毯。

如今的春光却似轻薄的荡子，无情地离我而去不肯稍稍迟缓。记得去年此时也曾送春归去，把一江春水都酿作醇酒也难解愁烦。料想今年送别春光，清愁便会如约而至，一定在杨柳岸边等着我一起回返。

此词约写于宋宁宗庆元六年（1200），此时闲居瓢泉的词人与寓居上饶的友人赵不迂常相唱和，作品的多达二十余首，这首词即是其中之一。

古典诗词中，以“落花”为题的词，并不少见，但许多是无病呻吟的平庸之作，佳作并不太多。辛弃疾这首《粉蝶儿》，不论是意境或语言风格，都能打破陈套旧框，在落花词里，可以算是一阕别开生面的绝妙好词。

上片起句，用十三女儿学绣喻春光丰满，用轻薄浪子难久比喻风雨对春花的摧残，护花爱美之意的深处，是对美好生命的热爱和呵护之心。落花将春水酿成醇醪，与人之清愁约会，想象奇妙，余味无穷。为了加大“赋落花”的情感重量，词章从“繁花”切人：“昨日春如十三女儿学绣，一枝枝不教花瘦。”如果依现代女性年龄标准看，十三岁不过是刚刚踏进中学校门的稚气十足的少女，谈什么拈针学绣。也许是中国古代女性早熟，十三岁被视为“豆蔻年华”的妙龄期。如唐代词人杜牧就这样描写他喜爱的歌女：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”（《赠别二首》其一）词人把“昨日春”比成“十三岁女儿学绣”真算是善于创新的神来之笔：如果把“昨日春”比做一位姿容娇美而又技艺精湛的成熟的绣花女，凭着丰富的刺绣经验，当然要讲究个疏密相间，浓淡相宜的美学原则，决不可能把每一朵花都绣得同样鲜艳肥大；只有十三岁少女如春蕾初绽，涉世未深，心地不杂一丝尘滓，有少女的聪慧和青春的热情又不工于心计，学起刺绣来，全神贯注，一丝不苟，一枝一叶自然会绣得丰盈而厚实，真个是“一枝枝不教花瘦”，体现了春阳普照，春雨均沾的春的特点。这正好显示了姹紫嫣红、繁花似锦的浓郁而热烈的春光。词人写春闹花繁的可喜，正是为了反衬春去花残的可惜：“甚无情便下得雨儇风倦，向园林铺作地衣红绉。”大自然真个是太无情了，竟忍心让风雨一个劲儿摧残折磨着春花，使零落残红严严实实地覆盖着园林地面，简直像铺上一层地毯一样。春花随风飘落，地面或厚或薄，那厚处犹如红色地毯上叠起的皱纹。这落红狼藉的景象描画，昭示了词人对花落春残的惋惜情怀。

下片，词人从对“昨日春”的深情关注中转到对“而今春”的艺术观照：“而今春似轻薄荡子难久。”词人对春的情感太深太重了，他简直把春当成理想中的情人。春，本是岁序中一个季节，词人不但使她有明确的性别、具体的年龄，还有鲜明的个性。当写到东风君临大地、万物开始苏醒的“昨春日”，词人把她比成十三岁的妙龄女郎在心爱的绣物上绣进少女的柔情，绣进青春的智慧，一心绣出人间最美丽的锦绣；当写到春尽花残的“而今春”，词人又把他比成用情不专、朝秦暮楚的浪荡子。这不但充分体现出词人爱春惜春真挚情怀，也收到了诗歌口语化的美学效应。人生代代无穷已，风雨年年送春归。词人回忆起前一年送春归去：“记前时送春归后，把春波都酿作一江醇酎。”“春来江水绿如蓝”，自居易不过写出了春水的颜色，就惹得人们赞叹不已，被誉为咏春的名句；辛弃疾呢，却进了一层，道出了春水的质地：浓浓的、酽酽的，春水春波像酿成为一江醇醪佳酿。春真的要走了，愁，是词人内在的情感，一下子变成“约”的对象，从外部应邀而至。显然，愁，被词人别具机杼地人化了，仿佛变成了与词人休戚与共的好友，被邀请在杨柳岸边等候着为春举行告别宴会，以壮春的行色哩。向春告别，要在“杨柳岸边”是因为古代有折柳送别的习俗，在这里，春也被人化了，也成了词人难分难舍的挚友了。人与自然如此融洽契合，真亏词人妙笔驱遣。

这是首白话词。用白话写词，看来容易，倒也很难。如果语言过于率直平凡，就缺乏脸人的力量；而自然的语言要配合音律谨严的词调，也是要煞费苦心的。这首《粉蝶儿》寓秾丽于自然，散句（上下片的前二句）与整齐句（上下片的后二句）组成“如笛声宛转”的音节，所以不是一般的白话诗，而是白话词，通首写自然景物，用拟人化的表现手法，十分新鲜。遣词措语，更能不落庸俗。与清诗人袁枚所写“春风如贵客，一到便繁华”相较，高下立显。词笔于柔韧中见清劲，不是艺术修养达到升华火候，是不能办到的。此词自辟意境、写法新奇，通篇用比拟手法，一气贯注，寓意深沉，风格绮丽宛转，色彩浓丽缤纷，是词人婉约词的代表作之一。

明·卓人月《古今词统》：雅淡宜人，绝非红紫队中物。

明·潘游龙《精选古今诗余醉》：“昨日春”、“而今春”，数语大异人。

清·陈廷焯《白雨斋词话》：稼轩《粉蝶儿》起句云：“昨日春如十三女学绣”；后半起句云：“而今春如轻薄荡子难久”，两喻殊觉纤陋，令人生厌。后世更欲效颦，真可不必。

清·李佳《左庵词话》：稼轩《千年调》词：“左手把青霓，右手挟明月。”又《粉蝶儿》云：“昨日春如，十三女儿学绣。”用笔如龙跳虎卧，不可羁勒，才情横溢，海天鼓浪。然以音律绳之，岂能细意熨帖？

近代·夏敬观《吷庵词评》：连续诵之，如笛声宛转，乃不得以他文词绳之，勉强断句。此自是好词，虽去别调不远，却仍是秾丽一派也。

辛弃疾（1140一1207），字幼安，号稼轩居士。历城（今山东济南）人。二十一岁参加抗金义军，曾任耿京军的掌书记，不久投归南宋。历任江阴签判，建康通判，江西提点刑狱，湖南、湖北转运使，湖南、江西安抚使等职。四十二岁遭谗落职，退居江西信州，长达二十年之久，其间一度起为福建提点刑狱、福建安抚使。六十四岁再起为浙东安抚使、镇江知府，不久罢归。一生力主抗金北伐，并提出有关方略，均未被采纳。其词热情洋溢、慷慨激昂，富有爱国感情。有《稼轩长短句》以及今人辑本《辛稼轩诗文钞存》。词存六百二十九首。