2020年6月8日，主办方发布第14届FIRST青年电影展的年度主宣片《好久不见》，主宣片在影史场景的蒙太奇中，溢出流动的情感和时间，让观众意识到“过去、现在和未来之间的分别，不过是持久而顽固的幻觉”。主宣片的最后一幕停留在《
下一站，天国》里的电影院，投影机的光射向眼眸，银幕一片漆黑，屏息凝神，观众在等待光亮在幕布上迸溅开的那一刻。
2020年6月28日，主办方发布第14届FIRST青年电影展的3款主视觉海报，海报主题是“回归”，3款海报的主题分别是“Back to FIRST（回到FIRST影展），Back to Future（回到未来），Back to Cinema（回归电影院）”，海报分别以红、蓝、黄为主色调，主角为人、鱼和火车，每张海报都有一个主角逆流而上，代表了FIRST青年影展迎难而上，推动中国年轻的电影人和电影业成长的决心。
西宁在高原之上，夏季气温宜人，而且漫长的新冠疫情期、长时间孤立自闭的生活，令人感到压抑，第14届FIRST青年电影展使得观众和影人借此机会进行精神释放。由此该届电影展的参与人数似乎并未受新冠疫情影响，上座率高，现场互动也很热烈。该届电影展的作品质量总体略显平平，但还是有一些惊喜之处，尤其是短片。入围竞赛单元的剧情长片，其工艺方面都在一定的水准之上——虽然每部作品质量有差异，但叙事结构都有其完整性。许多入围作品的批判力度变得更为含蓄和节制了，其表达的程度和方式也有所不同，但它们仍然具有内在的力量，该届电影展这样的批判性作品有李季风执导的《枝栖》和刘姝执导的《未见莲华》。
纵观该届FIRST青年电影展的诸多竞赛片，有好几部的呼声很高，比如摘得最佳纪录片的《棒！少年》和获得最佳电影文本的《花这样红》等。尤其值得一提的是拿下“一种立场”荣誉的《艺术死了》，周圣崴导演在不同的影像制作技巧中提供了具有想象力的现实与虚构的多重可能性，大胆的反思和戏谑实现了观念层面的叛逆与超越，从影片中，观众可以看出他对影像实验和艺术有着最独特的理解，也让观众看到了他尝试刺破叙事壁垒的努力。获得最佳剧情长片的《情诗》则为观众提供了另一种久违的电影文本，影片中那种幽默又不失深刻的人物情感关系着实涌现出极具吸引力的独特力量。（《北京日报》《时尚芭莎》综合评）