该件竹雕仕女笔筒，在簿簿的竹面上，朱三松运用各种技法将人物和背景层次表现的很深很丰富，仕女姿态各异，在高浮雕的基础上又在院墙上
透雕出一扇圆窗，窗口一松枝探出，境界显的更深，这种又藏又露的手法真是高明极了。清赵昕撰《竹笔尊赋》谓“疁城以
竹刻名……镂法原本朱三松氏。朱去今未百年，争相摹拟，资给衣馔，遂与物产并著”。事实正是如此。明代中叶以前，尚没有以刻竹闻名者，自正德、嘉靖以降，始有三朱、李、濮诸人。三朱者，
朱松邻、
朱小松、
朱三松祖孙三辈。朱氏本为新安人，自宋建炎移居华亭，又六世而东徒，遂为嘉定人。三朱开创了竹刻“
嘉定派”。
朱稚征号三松，为小松仲子。生卒年不详，所制作品有署崇祯年款，卒年或已入清。陆扶照《南村随笔》说：“（三松）善画远山淡石，丛竹枯木，尤喜画驴。雕刻刀不苟下，兴至始为之，一器常历岁月乃成。”虽然朱松邻为朱氏竹雕开创者，但发展到朱三松，技术更加精炼，所刻笔筒、
臂搁、
香筒等物在当时便是极珍贵的珍玩，清代时期嘉庆帝对朱三松的作品也是情有独钟，尝题“传神只作萧疏笔，经久由来以朴存”。