我们从这幅油画的构图处理与明暗关系诸特点看，画家这时接受了一些威尼斯画风的影响，然而人物又具有
卡拉瓦乔的造型特色，这是武埃在意大利期间最富特征的倾向性创作。西蒙·武埃的人物形象结构较结实，但不善于刻画人物的表情，这也是画家年轻时期的主要弱点。在1612年至1627年间，他在意大利各地教堂所完成的创作，差不多都有类似不足。尽管如此，武埃仍是一位才赋很高的法国画家。他的勤奋令人钦佩，在意时所承接的绘画任务几乎与他回法后接受的装饰画与壁画任务同样多。
西蒙·武埃（Vouet Simon）（1590－1649）出生于巴黎，是17世纪上半叶法国代表性的画家。14岁时被英国邀去为一位地位相当高的法国夫人画肖像，后又被法国驻土耳其大使于1611年把他请到土耳其君士坦丁堡。武埃在那里呆了一年，就转道去了意大利的威尼斯，1614年初到了罗马。武埃的天赋甚高，又善于结交，凭着这两种秉赋，他的生活编年史一直是步步高升。他在罗马得到最有权势的红衣主教巴贝里尼的青睐，允许他在罗马郊区费拉蒂纳别墅办一所绘画学校。由于他的交际能力，很快成为侨居罗马的法国画家首领。1623年，他的保护人巴贝里尼当选为罗马乌尔班八世教皇，武埃的地位就不言而喻了。不久，他受教皇提名，升为“圣路加学院亲王”。这是封建教皇赐给外族人的最高荣誉。作品受卡拉瓦乔影响，后来发展了类似雷尼*的巴洛克和古典主义的折中风格。1627年，路易十三邀请他回国任宫廷画家。作为法王的“皇家首席宫廷画师”，他在那里一住就是16年。这使得他的艺术趣味离开了风格主义，导向了卡拉瓦乔的风格和巴洛克艺术，尤其是卡拉瓦乔在色彩和素描上对他的影响最大。后来他又倾注于对威尼斯的光色表现的研究。最终形成为他的法国巴洛克画风。
武埃的绘画（包括雕塑）有一个特征，即喜用典故，多取幻想性象征形象。幻想世界能使人如身临其境，造成一种错觉，给人以精神的感奋。他的一些绘画，其巴洛克艺术的特色是很明显的。如《美术的寓言》（现藏罗马国立艺术馆）、《时代的征服》（1627年作，现藏马德里普拉多美术馆）、《引见的礼仪》（1614年，现藏巴黎卢浮宫）、《和平的寓言》（约1648年，为德·旺歇公爵私人别墅收藏）等等。那时路易十三与宰相黎塞留主教命他监理巴黎好几座王宫的装饰，那幅宫廷装饰画《
希望、爱情与美的受扼》也是他返回巴黎后完成的一系列装饰巨画之一。